更新时间:2010-11-24
[已注销] • 合法副本:假做真时真亦假——关于<合法副本>的几点思考
“ 电影始于格里菲斯，终于阿巴斯。”这是戈达尔对阿巴斯最高的褒奖。
我一直认为，阿巴斯是当代与戈达尔最相似的导演。他们都让主流观众敬而远之，又同时都不断的致力于发挥电影最大的潜能。
但随着阿巴斯这些年在实验电影道路上的渐行渐远，他似乎也和戈达尔一样，有意识到抛弃了主流，抛弃了大众。
而在今年，两人的作品同时亮相戛纳。戈达尔依然我行我素，在各种层面给观众制造障碍。但阿巴斯，却及时的在实验与观赏性中寻找到了一个契合点。拍出了这样一部美妙的电影。有趣的是，两人的作品，在理念上如此的相似，更像是两篇用电影书写的论文。只是阿巴斯更愿意在这部论文里加上一种叫做朱利亚 比诺什的调料。
整部电影，来源于一个idea，即副本的价值是否可以大于原作。围绕着这个简单的命题。阿巴斯开始了一次篇生动的论文。
（以下内容可能会泄露剧情，请选择阅读）
影片开始于一部书的发布会。在这里，就提出了本片的中心论点。而在开头男女主角的讨论中，将这个论点继续的扩大。由副本扩大到关于整个美的标准的讨论。可以说句句发人深省。阿巴斯借着角色的嘴，说出了，他内心深处的种种思考。而在他看来，很多的艺术品，重要的其实并不是其技巧，而是其形式带给人的思考。而这部电影，更像是对于此观点的佐证。
而电影真正有趣的地方，在于其第二部分。
老的好莱坞电影，有一个惯例，在片子进行到大概三分之一的时候，会有一个新加入到角色，借着主角和这个角色的对话，让进场比较迟到观众，可以更快的了解剧情。但这个经验，如果用在《合法副本》里，那你就完全错了。如果你在此时才进场，你看到的将会是另外一部电影。
因为在这个时候，阿巴斯已经完成里理论上的铺垫，开始大胆的给他的论文寻找一个实例。这个实例，就是将男主角变成一个真正合法的副本。
从酒店被误认成比诺什的丈夫开始，男主角便被比诺什当成了其缺席的丈夫的副本。而似乎连男主角本人，也变了。他从英语变成了法语。他的言行，变的像一个不负责任的丈夫。似乎只有观众知道，他们真实的身份。
但阿巴斯要说的是，真实其实并不重要。重要的是这个副本的价值，就算他不是真正的丈夫，但如果他能安慰这个受伤的女人，能给缺席的丈夫找到一个合适的理由，那他又为什么不能比丈夫本尊更合适呢？
中国古人说过：“假作真实真亦假，真作假时假亦真。”说的便就是这真真假假，在此时，已经失去了其意义。而真正重要的是，其独特的美丽和价值。
在这样的论题里，如果你更深的思考，将会在各种问题上，有不同的启发。
电影不就是如此，我们用相似的手法，进行着“原样复制”，演员是在复制某个生活里的角色，剧本是在复制俗套的故事。镜头也一直是按照相同的范式进行着，甚至每一个拷贝，每一张DVD都是某种合法的副本。
但我们却无法否认他们的价值。因为每个作品都是那么的独一无二，甚至极端的说，连相同作品的不同拷贝，都会有这样那样的细微不同（这个视胶片的不同版本，和影院的不同放映质量而定）。这似乎也暗合了本雅明的那套机械复制时代的艺术理论。
这也是为什么，这部手法像理查德 林科特，理念像戈达尔的电影，却依然不会让我失望。因为我感受到了阿巴斯的智慧和思考，有了这种独特的作者气质，一部100分钟都只是两个人说话的单调电影，就有了灵魂。
片尾，男主角对着镜子，仿佛对自己的身份有了怀疑。他不知道，镜子其实就是镜头，而镜子的另一边，他的所有疑惑和古怪的想法都来自阿巴斯这个神奇的创造者。
我一直认为，阿巴斯是当代与戈达尔最相似的导演。他们都让主流观众敬而远之，又同时都不断的致力于发挥电影最大的潜能。
但随着阿巴斯这些年在实验电影道路上的渐行渐远，他似乎也和戈达尔一样，有意识到抛弃了主流，抛弃了大众。
而在今年，两人的作品同时亮相戛纳。戈达尔依然我行我素，在各种层面给观众制造障碍。但阿巴斯，却及时的在实验与观赏性中寻找到了一个契合点。拍出了这样一部美妙的电影。有趣的是，两人的作品，在理念上如此的相似，更像是两篇用电影书写的论文。只是阿巴斯更愿意在这部论文里加上一种叫做朱利亚 比诺什的调料。
整部电影，来源于一个idea，即副本的价值是否可以大于原作。围绕着这个简单的命题。阿巴斯开始了一次篇生动的论文。
（以下内容可能会泄露剧情，请选择阅读）
影片开始于一部书的发布会。在这里，就提出了本片的中心论点。而在开头男女主角的讨论中，将这个论点继续的扩大。由副本扩大到关于整个美的标准的讨论。可以说句句发人深省。阿巴斯借着角色的嘴，说出了，他内心深处的种种思考。而在他看来，很多的艺术品，重要的其实并不是其技巧，而是其形式带给人的思考。而这部电影，更像是对于此观点的佐证。
而电影真正有趣的地方，在于其第二部分。
老的好莱坞电影，有一个惯例，在片子进行到大概三分之一的时候，会有一个新加入到角色，借着主角和这个角色的对话，让进场比较迟到观众，可以更快的了解剧情。但这个经验，如果用在《合法副本》里，那你就完全错了。如果你在此时才进场，你看到的将会是另外一部电影。
因为在这个时候，阿巴斯已经完成里理论上的铺垫，开始大胆的给他的论文寻找一个实例。这个实例，就是将男主角变成一个真正合法的副本。
从酒店被误认成比诺什的丈夫开始，男主角便被比诺什当成了其缺席的丈夫的副本。而似乎连男主角本人，也变了。他从英语变成了法语。他的言行，变的像一个不负责任的丈夫。似乎只有观众知道，他们真实的身份。
但阿巴斯要说的是，真实其实并不重要。重要的是这个副本的价值，就算他不是真正的丈夫，但如果他能安慰这个受伤的女人，能给缺席的丈夫找到一个合适的理由，那他又为什么不能比丈夫本尊更合适呢？
中国古人说过：“假作真实真亦假，真作假时假亦真。”说的便就是这真真假假，在此时，已经失去了其意义。而真正重要的是，其独特的美丽和价值。
在这样的论题里，如果你更深的思考，将会在各种问题上，有不同的启发。
电影不就是如此，我们用相似的手法，进行着“原样复制”，演员是在复制某个生活里的角色，剧本是在复制俗套的故事。镜头也一直是按照相同的范式进行着，甚至每一个拷贝，每一张DVD都是某种合法的副本。
但我们却无法否认他们的价值。因为每个作品都是那么的独一无二，甚至极端的说，连相同作品的不同拷贝，都会有这样那样的细微不同（这个视胶片的不同版本，和影院的不同放映质量而定）。这似乎也暗合了本雅明的那套机械复制时代的艺术理论。
这也是为什么，这部手法像理查德 林科特，理念像戈达尔的电影，却依然不会让我失望。因为我感受到了阿巴斯的智慧和思考，有了这种独特的作者气质，一部100分钟都只是两个人说话的单调电影，就有了灵魂。
片尾，男主角对着镜子，仿佛对自己的身份有了怀疑。他不知道，镜子其实就是镜头，而镜子的另一边，他的所有疑惑和古怪的想法都来自阿巴斯这个神奇的创造者。
合法副本Copie conforme(2010)
又名：似是有缘人(港) / 爱情对白(台) / 原样复制 / 原型复制 / 完美仿品 / Certified Copy
上映日期：2010-05-18(戛纳电影节) / 2010-05-19(法国)片长：106分钟
主演：朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche/威廉姆·西梅尔 William Shimell/让-克劳德·卡瑞尔 Jean-Claude Carrière/Agathe Natanson/Gianna Giachetti/Adrian Moore/Angelo Barbagallo/Andrea Laurenzi/Filippo Trojano/Manuela Balsimelli
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami/Caroline Eliacheff/Massoumeh Lahidji
