《合法副本》是阿巴斯的一次贯彻和转变并存的尝试。它探讨副本的真与假、艺术的真与假、生活的真与假，以及电影的真与假。或者说阿巴斯用这部电影对自己的风格化创作做了一顿相较之前较为通俗的解读。不了解阿巴斯的人必然把这当作是一部更话唠更高深，甚至更无趣的爱在三部曲，这是错的。错在，高深谈不上，类型也不同。《合法副本》从始至终一直在强调看与被看的关系，男女演员多次直视镜头，恍惚之间，又发觉他们不过是在看“窗外的夫妻”或是“镜子里的自己”。如此往复，合法副本同样在说明着一个问题：电影是你的生活副本，演员是你们个体观众的副本。片子结尾，男人来到镜子前认真打量自己，凝视自己，检查自己的真实身份与自我定位，而后离去。最后女人的请求没有被答应，留下来，不可以，九点的旅程依然要进行，现实的钟声依然要响起。恍惚后是恍然，副本生活结束，男人在镜子前直视镜子：“看看我是谁”，同样也直视观众：“看看你是谁”。

阿巴斯一直试图打破银幕，恰如《如沐爱河》最后的一记沉默了两小时后终于来到的破碎，《合法副本》的最后，他也试图做一点小技巧。我们看到了镜中的镜，画框中的画框。男主的主体离去，置换成观众。在遗作《24帧》中亦不乏同样的建构，很大的程度上这些画面并不是拍给观众看的。挑战观众的除此之外，还在于阿巴斯的异域化风格移植，多种语言移植自己长久以来伊朗电影的调性，而后铺洒在意大利的土壤上。所以在这个世界里，你可以看到意大利，但更多的却是法国，再更多，是整个欧洲。《如沐爱河》的尝试也一样，只是那份疏离感更直白、更冷漠，好在推动了整个片子如日本“残酷樱花”一般的文化底色，坏在助长了空洞和寂寞，所以看起来食之无味弃之可惜，但又不得不承认它的风格移植足够本土、足够细腻。