好久没有好好看电影 运气真好
推荐阿巴斯的 合法副本 绝了

看了四部阿巴斯 樱桃的滋味和随风而逝太做作 如沐爱河很美却也缺少惊艳 这部是在导演和表达上最推崇的 真的很厉害 想起看神圣车行时的震撼感

表达上是嵌套式的 从艺术品的original和copy的讨论 到咖啡厅一幕后 真实与伪装的边界探索 双重表达相辅相成 最妙的是这片子完整地表现出了个人很感兴趣的一个概念 而这个概念恰恰切中了原品与摹品的讨论 就是“电影基于自然主义的现实异质化” 其实在电影中 异质化非常常见 比如说传统的戏剧化的情节和演员调度 但自然主义和异质化同时出现 这样的概念就很吊诡而有趣 阿巴斯做到了 在合法副本中 这个概念的完成主要表现于 在自然主义的整体调度下（去戏剧化的表演 纯粹客观叙事的机位 自然光等等） 男女主从艺术讨论到假夫妻演戏的中间的过渡 如果放在现实中 当事人心中一定会出现无数的约定俗成来打破眼前伪装的默契 但放在电影中 这些约定俗成被“删除”了 不仅被删除了 删除的结果还显得如此自然 这种莫名其妙的自然感正是属于影像这种艺术媒介的魔力

除此之外 还有一个很令人感动的地方是 咖啡馆一幕后 演出调度发生了微妙的表化 从最开始很纯粹的自然主义 保留现实流的复杂情绪 到之后的更加戏剧化 典型化的演出 在刚开始意识到这种差别时 因为不明确咖啡馆一幕前后到底是两种真实还是真实与伪装 观众会无法区分这种差别是源于导演刻意还是调度失误 直到最后一幕 男主始终无法想起女主口中“十五年前结婚时的旅店风景” 以及仍然记得晚上九点的火车 真相才正式被宣布 都是阿巴斯的调度与设计 实在太妙

其他 最后旅馆一幕 房间在三楼 男主上楼梯的十几秒被完整呈现了出来 这十几秒至关重要 是这部电影自然主义美学体系中 诗意表达得以显露的关键 是摄影机从冷静叙事转向瞄准人物微妙情感体验的短暂瞬间 但不知道多少人能体会阿巴斯

在伪女性视角 实男性视角的前提下 女性角色的复杂程度却更胜一筹 朱丽叶比诺什的表演完成的只能说绝了