从影片开头副本概念的提出，艺术品的作用在于启迪人们，真品与赝品只是承载的形式差异。

一场咖啡店的误会，便展开了一场行为艺术的实验：夫妻扮演。

一个下午展现出十五年的婚姻关系所充斥的温情和难堪，男主是被朱丽叶带入了这场副本，成为了一个有些不负责任的丈夫角色。

俩人之间的争吵如此平凡普通充满着细节：纪念日太累睡着，精心营造用餐的氛围，将自己打扮美丽，却被挑剔酒塞发霉的丈夫打破，朱丽叶那种错愕与尴尬，在现实中的小欢乐与在扮演角色中的崩溃交替出现。以及吵完架带食物给丈夫，这难道不像现实场景中吵完架，你的妈妈依旧还是会给你父亲留份晚餐。

这些虚构的副本依旧能让观众产生这太过真实的那种共情。

这让我想到了有个概念艺术的展览品，是一把椅子，而整个作品：一把椅子，一张椅子的照片，一段椅子的文字概念。

而影片中当他能够通过一个拍肩，一个肩膀依靠，给予了朱丽叶先前在那喋喋不休试图说服男主关于雕塑的看法的现实体验。

如果当副本价值远大于真品，甚至比真品更合适，这就不再是在讨论真实和虚假了，而是副本本身存在的价值。

再结合在旅途中对独一无二的松树的那段谈话，是否连副本也存在着差异，存在着独一无二，以个体存在。

这场实验是假的，情感是转移或者表演的，但是你能说这种情感是假的吗？那种高度提炼出来的相似体验的真实感是假的吗？

影片结尾那一幕，男主在镜子前凝视着，似乎是从朱丽叶先前那充沛的情感爆发压力中出来喘息，他看起来很不知所措，有些慌乱与尴尬。

这个相似的镜头特写不免想起先前餐厅朱丽叶一时兴起的在镜子前装扮自己，朱丽叶那时候是思考者是否要给丈夫一个惊喜，是否让这场实验更加真实。而这次我想他是在思考是否要刮胡子，是否要留下，到了最后早已不只是离开和留下这么简单了。

他凝视的已然不是自己，他是在凝视着观众，即我们，他离开画面后，我们凝视着那电影窗口的风景。