更新时间:2008-12-23
二毛 • 东:困境
在摄影机（或者是贾樟柯）的“强迫”下，《东》里面作为一个被记录者的刘晓东与《冬春的日子》里面作为一个演员的刘晓东相比，在话语言词方面前者比后者明显要更“主动”一些。
而作为一部纪录片的《东》与作为一部剧情片的《三峡好人》相比，《东》里面所“主动”铺设的一些场景则多少让人觉得不太对劲。就像是吃一碗新鲜的皮蛋瘦肉粥，吃的时候嚼在嘴里的肉有一片是酸的。
《东》里面有中国最底层民工的生活困境，这种困境更多的是物质方面的。当一张张黝黑淳朴而似乎又麻木没有表情的脸孔以一种常态的生活方式呈现在镜头里时，刘晓东所说的“悲哀”在这里如果是以怜悯同情的姿态呈现的话则多少有些矫情。纪录片的“残忍”就在于它让你正视在时光流逝的过程中每个人都有怎样的表情。
后来，刘晓东在《东》里面创作的《温床NO.1》在某次拍会上以5712万元的高价成交。《东》里面的刘晓东面临的困境是个体意识在进行艺术创作时所遇到的。
而作为一部纪录片的《东》与作为一部剧情片的《三峡好人》相比，《东》里面所“主动”铺设的一些场景则多少让人觉得不太对劲。就像是吃一碗新鲜的皮蛋瘦肉粥，吃的时候嚼在嘴里的肉有一片是酸的。
《东》里面有中国最底层民工的生活困境，这种困境更多的是物质方面的。当一张张黝黑淳朴而似乎又麻木没有表情的脸孔以一种常态的生活方式呈现在镜头里时，刘晓东所说的“悲哀”在这里如果是以怜悯同情的姿态呈现的话则多少有些矫情。纪录片的“残忍”就在于它让你正视在时光流逝的过程中每个人都有怎样的表情。
后来，刘晓东在《东》里面创作的《温床NO.1》在某次拍会上以5712万元的高价成交。《东》里面的刘晓东面临的困境是个体意识在进行艺术创作时所遇到的。
