更新时间:2016-05-19
凯 • 东:猎奇式纪录片的拍摄
《东》并没有太惊艳，相比沃尔特·塞勒斯以其为对象的纪录片《汾阳小子贾樟柯》，可见差距。有一种感觉是，脱离了故事之后的贾樟柯仿佛不会用镜头叙述了，镜头太过单纯，内在逻辑缺失太严重，尤其是场景转换到泰国曼谷之后，贾樟柯仿佛完全放开了逻辑上的链接，只是单纯的猎奇式镜头串联整个片子。在一部纪录片中这样的叙事不仅让我思索：何谓纪录片？
整部影片最大的亮点应该是在遇难者庆松家的那一段，镜头完全照顾了整个场景，而且表达力特别强，悲伤攫住一个家庭时，贾樟柯仿佛回到了大家熟悉的贾樟柯，对于周围观众的刻画更是显示出导演在整个场景中的重要性。这种“大的悲哀”才是真正属于贾樟柯的题材。
而在曼谷的拍摄中，贾樟柯仿佛只是路人甲。最后拍画的镜头离奇地拍出了超现实感，在一部纪录片中显得太过突兀。
猎奇式纪录片并不一定不能成立，毕竟纪录片的原则就是真实，但是当导演缺席，没有了自己的思路之后，整个片子便显得有点不伦不类了。
整部影片最大的亮点应该是在遇难者庆松家的那一段，镜头完全照顾了整个场景，而且表达力特别强，悲伤攫住一个家庭时，贾樟柯仿佛回到了大家熟悉的贾樟柯，对于周围观众的刻画更是显示出导演在整个场景中的重要性。这种“大的悲哀”才是真正属于贾樟柯的题材。
而在曼谷的拍摄中，贾樟柯仿佛只是路人甲。最后拍画的镜头离奇地拍出了超现实感，在一部纪录片中显得太过突兀。
猎奇式纪录片并不一定不能成立，毕竟纪录片的原则就是真实，但是当导演缺席，没有了自己的思路之后，整个片子便显得有点不伦不类了。
