更新时间:2008-10-25
Lesley • 东:方向不明的追索——简评贾樟柯《东》
《东》是一部挺特别的片子，你无法将它归咎于任何的“类型”，正如贾樟柯一贯的边缘风格。《东》并没有讲一个故事，但也绝非一个纪录片，导演精心设计了镜头，安排了结构，《东》是一部“策划”过的纪录片。
长长的镜头，一个一个或不联系的场景，一个个生动鲜活的过客就是《东》的全部，贾樟柯透过刘小东的旅程看生命，讲艺术——生命是无常而无可奈何的，所以只需旁观；艺术是没有标准没有极限的，所以只需表达。
全片在结构上分为两部分，风格迥异。前半段从远眺长江的刘小东开始，他穿黑色的连帽衫，背向着观众，长江呈现出一种发黄的灰色，小船破浪。远处，苍茫的山尖上白色云雾缓缓变换着形状。天还在下雨。
刘小东坐船，颠簸的汽船上有人在看报纸，粗黑色的“基金”二字象征着商业在社会的压倒性优势。也有人看风景，但神情麻木。
刘小东在高架桥下打拳，画凝望长江的农民工，前景是断壁残垣，远景是层层楼宇，高耸的烟囱冒着灰色的烟。整个画面颜色浅灰，连雨后的草木都是一种带着泥水的翠色。
他讲艺术，说到艺术是不能用理性强行控制的，或者不舒服地体位能够更清楚地激发出感性的体验。他也讲生命，说到十七岁男孩活力四射的大脚。我们听到孩子们在唱歌，然后忽然一声轰倒，断壁压下，刚刚还笑着打牌的工人被砸死在石墙下面，裹着鲜艳的红毯子抬过镜头前，围观的人群表情茫然。
刘小东在长途车上睡觉的镜头反复出现，他仰在椅背上，微张着嘴，睡得很疲惫也很沉，车窗外昏黄的风景像流动的线段，模糊不清。这就是我们的生活么，如死去般熟睡，只在醒时做梦。
生命的概念用车祸的汽车再次被强调出来。那是一辆天蓝色的轿车，变形了浸在泥水里，当地人说这很常见。刘小东撑着伞走过长长的蜿蜒的泥路，黑色的背影终于泯于昏黄之中。
死去的民工有一点也不美丽的妻和一点也不美丽的女儿，全村的人都聚集在他们的家里，妻拿着照片低低地讲给啜泣的女儿——你再也见不到他了。满脸皱纹的父亲站在远处望着他们，混浊的眼睛里满溢痛苦，但是没有眼泪。
刘小东给他们礼物，女儿因为有天蓝色的海豚和粉红色的书包而破涕为笑，村里人也笑起来，唯有坐在角落里的父亲，只是低着头，一口一口猛地抽烟，烟袋里小小的红火焰忽明忽暗。
镜头慢慢推开，灰色的雨雾慢慢散去，明丽的棕榈在阳光下肆意伸展着浓绿的叶片，明黄色的独木舟平稳地向前滑动，河两侧的小舟上，黝黑皮肤的妇女叫卖着颜色鲜艳的水果。
泰国"曼谷。
刘小东仍然拿着他的银色数码相机拍摄，仍然画画，画各种肤色各种样貌的女孩子，他暧昧的称她们是“穿得很少的女孩子”，下一个镜头我们看到其中一个坐在街边，裸露着颀长却伤痕累累的腿，她在笑着跟人搭讪。拥挤的车流在她的前面穿梭而过，就像海里硕大的鱼群。
女孩子仍然有鲜活的生命，她们在鲜红的心形沙发上跟刘小东一起唱歌，学说中国话。但到了他的画上，依然是表情茫然，每个人的笑意里都有个哭泣的灵魂。
明黄色的独木舟划过湄公河，肥胖的妇女和英俊的少年一起跳肚皮舞，穿花衣的女子睡在热带水果之间，浓彩一片一片染上画布。刘小东说他不想改变什么，这里的每一个人都像拥有世界般的欢庆着生命，这不是挺好的么？
穿花衣的女子匆匆跑上车站的楼梯，在她的家乡，昏黄的洪水正在肆虐，到处是哭声。
刘小东说艺术是自由的又是痛苦的，因为没有极限没有标准，他所能做的就是在活着的时候，尽力表达。
《东》没有故事，它所要表现的仅仅是一种寻找的状态，寻找的人甚至不知道自己在找什么，只是在发现的那一刻才有所感应。
然而，找到了，又能怎样呢？
《东》亦可以看作是一种散文似的总结和不正式的宣告，这属于是贾樟柯、刘小东们的，也是属于我们这个时代的。
我们并未处在最好的年代，我们也并未处于最坏的时代，我们只是，活在当下。
长长的镜头，一个一个或不联系的场景，一个个生动鲜活的过客就是《东》的全部，贾樟柯透过刘小东的旅程看生命，讲艺术——生命是无常而无可奈何的，所以只需旁观；艺术是没有标准没有极限的，所以只需表达。
全片在结构上分为两部分，风格迥异。前半段从远眺长江的刘小东开始，他穿黑色的连帽衫，背向着观众，长江呈现出一种发黄的灰色，小船破浪。远处，苍茫的山尖上白色云雾缓缓变换着形状。天还在下雨。
刘小东坐船，颠簸的汽船上有人在看报纸，粗黑色的“基金”二字象征着商业在社会的压倒性优势。也有人看风景，但神情麻木。
刘小东在高架桥下打拳，画凝望长江的农民工，前景是断壁残垣，远景是层层楼宇，高耸的烟囱冒着灰色的烟。整个画面颜色浅灰，连雨后的草木都是一种带着泥水的翠色。
他讲艺术，说到艺术是不能用理性强行控制的，或者不舒服地体位能够更清楚地激发出感性的体验。他也讲生命，说到十七岁男孩活力四射的大脚。我们听到孩子们在唱歌，然后忽然一声轰倒，断壁压下，刚刚还笑着打牌的工人被砸死在石墙下面，裹着鲜艳的红毯子抬过镜头前，围观的人群表情茫然。
刘小东在长途车上睡觉的镜头反复出现，他仰在椅背上，微张着嘴，睡得很疲惫也很沉，车窗外昏黄的风景像流动的线段，模糊不清。这就是我们的生活么，如死去般熟睡，只在醒时做梦。
生命的概念用车祸的汽车再次被强调出来。那是一辆天蓝色的轿车，变形了浸在泥水里，当地人说这很常见。刘小东撑着伞走过长长的蜿蜒的泥路，黑色的背影终于泯于昏黄之中。
死去的民工有一点也不美丽的妻和一点也不美丽的女儿，全村的人都聚集在他们的家里，妻拿着照片低低地讲给啜泣的女儿——你再也见不到他了。满脸皱纹的父亲站在远处望着他们，混浊的眼睛里满溢痛苦，但是没有眼泪。
刘小东给他们礼物，女儿因为有天蓝色的海豚和粉红色的书包而破涕为笑，村里人也笑起来，唯有坐在角落里的父亲，只是低着头，一口一口猛地抽烟，烟袋里小小的红火焰忽明忽暗。
镜头慢慢推开，灰色的雨雾慢慢散去，明丽的棕榈在阳光下肆意伸展着浓绿的叶片，明黄色的独木舟平稳地向前滑动，河两侧的小舟上，黝黑皮肤的妇女叫卖着颜色鲜艳的水果。
泰国"曼谷。
刘小东仍然拿着他的银色数码相机拍摄，仍然画画，画各种肤色各种样貌的女孩子，他暧昧的称她们是“穿得很少的女孩子”，下一个镜头我们看到其中一个坐在街边，裸露着颀长却伤痕累累的腿，她在笑着跟人搭讪。拥挤的车流在她的前面穿梭而过，就像海里硕大的鱼群。
女孩子仍然有鲜活的生命，她们在鲜红的心形沙发上跟刘小东一起唱歌，学说中国话。但到了他的画上，依然是表情茫然，每个人的笑意里都有个哭泣的灵魂。
明黄色的独木舟划过湄公河，肥胖的妇女和英俊的少年一起跳肚皮舞，穿花衣的女子睡在热带水果之间，浓彩一片一片染上画布。刘小东说他不想改变什么，这里的每一个人都像拥有世界般的欢庆着生命，这不是挺好的么？
穿花衣的女子匆匆跑上车站的楼梯，在她的家乡，昏黄的洪水正在肆虐，到处是哭声。
刘小东说艺术是自由的又是痛苦的，因为没有极限没有标准，他所能做的就是在活着的时候，尽力表达。
《东》没有故事，它所要表现的仅仅是一种寻找的状态，寻找的人甚至不知道自己在找什么，只是在发现的那一刻才有所感应。
然而，找到了，又能怎样呢？
《东》亦可以看作是一种散文似的总结和不正式的宣告，这属于是贾樟柯、刘小东们的，也是属于我们这个时代的。
我们并未处在最好的年代，我们也并未处于最坏的时代，我们只是，活在当下。
