更新时间:2009-05-29
liang128900 • 东:《三峡好人》和《东》
《三峡好人》和《东》联系得很紧密。
高墙倒塌的那一刹那韩三明正提着残旧的手提包往前走，小马哥被江湖扼杀后盖着红被子抬往奉节的长江边，这场面都在两部片子里面出现过。当然，这只是片段上的联系。
另外，出现的那一群拆迁工人，共12位（温床里边出现的只有11位），尤其韩三明，就是贯穿二者的关键所在。在三峡中，他是片中的主角，从山西煤矿远道而来；在《东》中同时也就是画中，他手带金表赤裸上身，右蹲在一旁。
更紧密的关系应该是他们二人背后的故事。刘小东去三峡写生，贾樟柯跟着去那拍记录片，二者分别用绘画和电影不同的形式在同一个地区处理同一个题材，作品就这样产生。
《三峡好人》和《东》同在威尼斯粉墨登场，获得该享有的荣誉与骄傲。但我个人偏爱三峡，这里只说《东》。首先，他的定位是一部记录片，里面出现《三峡好人》的诸多镜头，不是主观控制的，难道说是无心插柳吗？另外，刘小东在片中的出现很无聊，画室里和画室外（当然包括露天画室）并无必然联系，刘小东一旦掺杂在当地居民当中，尤其他身穿黑色皮夹，送给孩子们的毛毛玩具，味道很怪，而且雕琢性过分明显。说到在泰国曼谷的拍摄更不知所谓，到处是放任的态度去完成作品，看似随意，事实上却是填充空白。再加上刘小东的言语中消极性过强，这跟赋予社会意义的《温床》的油画创作精神很不配搭。
还是喜欢《三峡好人》的超现实主义！那飞碟的闪烁，移民纪念塔的飞逝，还有特好玩的刘关张三人在木桌子前喝茶。
不过现实要超得有所限度，正如贾樟柯要留下《东》的缺陷。否则下回就让我不带任何期待。
高墙倒塌的那一刹那韩三明正提着残旧的手提包往前走，小马哥被江湖扼杀后盖着红被子抬往奉节的长江边，这场面都在两部片子里面出现过。当然，这只是片段上的联系。
另外，出现的那一群拆迁工人，共12位（温床里边出现的只有11位），尤其韩三明，就是贯穿二者的关键所在。在三峡中，他是片中的主角，从山西煤矿远道而来；在《东》中同时也就是画中，他手带金表赤裸上身，右蹲在一旁。
更紧密的关系应该是他们二人背后的故事。刘小东去三峡写生，贾樟柯跟着去那拍记录片，二者分别用绘画和电影不同的形式在同一个地区处理同一个题材，作品就这样产生。
《三峡好人》和《东》同在威尼斯粉墨登场，获得该享有的荣誉与骄傲。但我个人偏爱三峡，这里只说《东》。首先，他的定位是一部记录片，里面出现《三峡好人》的诸多镜头，不是主观控制的，难道说是无心插柳吗？另外，刘小东在片中的出现很无聊，画室里和画室外（当然包括露天画室）并无必然联系，刘小东一旦掺杂在当地居民当中，尤其他身穿黑色皮夹，送给孩子们的毛毛玩具，味道很怪，而且雕琢性过分明显。说到在泰国曼谷的拍摄更不知所谓，到处是放任的态度去完成作品，看似随意，事实上却是填充空白。再加上刘小东的言语中消极性过强，这跟赋予社会意义的《温床》的油画创作精神很不配搭。
还是喜欢《三峡好人》的超现实主义！那飞碟的闪烁，移民纪念塔的飞逝，还有特好玩的刘关张三人在木桌子前喝茶。
不过现实要超得有所限度，正如贾樟柯要留下《东》的缺陷。否则下回就让我不带任何期待。
