更新时间:2009-03-17
SydneyCarton • 阿基里斯与龟:暴行！北野大人的逆袭！（含剧透）
东瀛有一奇男子，大号唤作北野武，初以漫才俳优见长，插科打诨，引人一笑。然其天资秉异，又加勤奋好学，于书画亦小有所成，素长水彩素描人体写生……后又荡家资嘉赏娼优甚众，一时传为美谈。然其主业，乃映画监督，自凶暴男始，及至花火而巅峰。然其近年徘徊不前，流于把玩，众看官或曰江郎才尽矣。北野公笑对曰：众人皆醉兮我独醒！言毕，天降霹雳，刺啦声后，北野公不翼而飞，所立处但存一大坑，内有一碟状物（尚温）及锦囊一只，锦囊内有纸条一张，上书：
真知寿爱画画
可怜家道中落无处学
真知寿长大了
坚持理想要做画家
真知寿到中年了
做画无数乏知音
真知寿不画了
阿基里斯不及龟
末一句颇似谶纬，但其真实意味无从知晓。末了，北野公还自临龟头一只（其夫人没认出来，经专家组赴涩谷调研方得此结论），笔锋苍劲有力，栩栩如生，颇有呼之欲出气贯山河之势。
Cut!监视器后的北野监督一声大喊。工作人员松了一口气，这部电影的前期拍摄终于暂告一段落了。大家都能想象出几个月后，各大影评人会做何评价：
《第七艺术》雅蠛蝶
北野武监督的新作《阿基里斯与龟》仍然是一部讽刺电影，虽然前半部自然清新哀而不伤，虽然已经有了对画廊经纪的贪婪和附庸风雅的富商的讽刺，但却像极了荡去北野蓝的那年夏天宁静的海，很多类似小奏鸣曲里的有创意有想象力的场面都是在这一段里涌现出来：
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但是进入了青年和中年段落后，北野武就回到了前两部双面北野武和导演万岁的路数，他的传统冷幽默在这一部里彻底成为热笑话。虽则有趣，但也过于闹腾。
《后现代评论》草泥马
近日我刚刚看了中国著名摄像师顾长卫转行监督后的一部作品，叫做《立春》。其实北野监督的这部作品跟顾监督的作品在主线上颇为类似：你们这帮可怜又讨人嫌的萨列里们！只是北野的监督和脚本功利比那部作品更甚一筹，故事也说得更圆润一些。但是跟之前两部讥嘲之作比，北野没有太多进步，只是将萨列里主题上升到了对整个艺术的反省。画廊经纪人对真知寿的批评某种意义上可以看做现代艺术的通病——为了所谓的创新无所不用其极，或许在这些疯癫的艺术家眼里，下面这样的作品才算是进了艺术的门槛吧：
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北野靠在沙发上，翻了一篇又一篇评论，无聊，真tm无聊，这帮太监是不可能对做爱感同身受的。忽然，一篇评论闪入他的眼睛，他的半边脸开始抽搐：
《电影の手纸》SydneyCarton
要藏起一片树叶，最好的方法是营造一片森林；要藏起一具尸体，最好的办法就是发动一场战争。北野监督要隐藏的东西，远比这些来得隐秘，于是他拍了部电影。不是讥嘲，不是反讽，更不是自省，他的想法远比你们想得简单直接，只怪你们太纯情。
让我们看看这个小正太，实在太可爱了：
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玉洁冰清，但眼神又很早熟，浑身上下充溢着萌点，他点燃了北野监督的生命之光。这部电影，就是为他拍的。北野以充盈着爱的镜头对他全身扫视之后，却在这样一个转折之后：
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让我们目瞪口呆。
这么一个萌正太，青年时代会是什么样子？
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虽然从海报上我就知道这个正太逃不出北野监督的毒手，但这样也太狠了吧。长相酷似中国某著名票房导演还不算，还要给我们来个如此销魂的回眸：
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当我们视觉和精神上遭到如此蹂躏之后，当北野监督出场中年面貌时，反而像一场救赎：
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至此北野监督的野望完全暴露。早在菊次郎之夏里就隐藏起来的正太控，仅仅凭借附身秃顶猥琐大叔是无法满足的，推倒尚且不够，况乎假手他人。北野大人需要的是更高的层面，合体！这种合体，如果来得太直接，又会显得不够刺激与人道，所以北野先来更猛料，麻倒了观众，才来亲身上阵，实可谓用心良苦！
北野读罢，抽搐的半张脸上，逐渐浮出了半扇微笑，那微笑像某种重传染病一样，渐渐扩散开来，整个房间里都是他邪恶的笑声。
（镜头逐渐移开，对整个房间进行一个环绕俯视后，游到了北野的床下，那里放着一只还在蠕动的麻袋，还有一个小学生的黑书包……）
ps:
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这幅青年真知寿的画是不是很熟悉？
呵呵，这是北野那年戛纳影展上的“每个人的电影”单元的短片《美丽的假日》
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