这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是世界不向你展开全貌时的背叛感，她深刻体会着一种世界观层面上的“不健全”，再用自己的方式补足、跟上。 所以，惠子为什么打拳？ 与其说是所谓的“打架的天赋”，而实际上臂展不够、身高不高的她，只是在击打中构建一种自己的“声音”。来电提示靠震动，起床的闹钟是风扇定时后的吹拂——惠子获悉世界的方式是身体性的，是纯粹的看到、来过、感受到。而出拳，击打与被击打，沉默寡言地接受和制造皮肉振动，不可不说是一种幸福而稳定的体验，是她内部的节奏和韵律。 因为不知“身后”，所以只能抓住眼前的真诚与专注，它是一种隐秘的大无畏，就发生在个体的日常中。 这才是惠子可以与我们共享的经验。（摘自慢生活慢电影公众号）

像法国新小说反叙事反情节一样，该片反喜剧冲突反高潮模式，像片中女主流水般日记一样琐碎真实的情节日常般流淌，疫情下芸芸众生为生活而奔波挣扎，工作、社交、疾病、比赛等诸多繁杂如一地鸡毛琐碎又本真。作为一部拳击励志片，拳击镜头几分钟，更多的是庸常细碎的生活里各自孤独忙碌的身影。