更新时间:2008-07-08
白生 • 里斯本的故事:出口的老顽童
出口的老顽童，这是我对于导演的希望，可能也是一种诽谤。
生活在中国，只要是会忍耐日程中的交际生活，对于外国电影总会是一种折磨的享受。当无数关于生命、世界、理想、真实……的命题一箩筐地展现在你面前，总会有崩溃的感受。更为痛苦的是，对于这些事物你总需要接受，而且需要主观的清理，呜呼哀哉！
片中对于导演本身功能的探讨应该是主题。本身不作为，只是记录，为了别人，这是圣人。当然没有对错是非，选择即是真。倒是记起在《收割电影》中小川绅介描述的拍摄过程：首先跟拍摄者讲好要拍的东西，让他准备一段时间，然后拍摄的时候也是让摄影机记录最好的状态。不知道这两种哪一个是对于真实最好的记录。可我们为什么要记录真实呢？
这是外国影片让我头痛的地方，他们可以专心地做着喜欢的东西，而我们不能，我们的快乐只能撞大运。所以，我对于文德斯的喜欢还是喜欢他电影中主题外的方式，各种琐碎的事物和喜好都会展现在我们面前，很像那老顽童。
只是这老顽童不纯粹，或者他才是纯粹？
生活在中国，只要是会忍耐日程中的交际生活，对于外国电影总会是一种折磨的享受。当无数关于生命、世界、理想、真实……的命题一箩筐地展现在你面前，总会有崩溃的感受。更为痛苦的是，对于这些事物你总需要接受，而且需要主观的清理，呜呼哀哉！
片中对于导演本身功能的探讨应该是主题。本身不作为，只是记录，为了别人，这是圣人。当然没有对错是非，选择即是真。倒是记起在《收割电影》中小川绅介描述的拍摄过程：首先跟拍摄者讲好要拍的东西，让他准备一段时间，然后拍摄的时候也是让摄影机记录最好的状态。不知道这两种哪一个是对于真实最好的记录。可我们为什么要记录真实呢？
这是外国影片让我头痛的地方，他们可以专心地做着喜欢的东西，而我们不能，我们的快乐只能撞大运。所以，我对于文德斯的喜欢还是喜欢他电影中主题外的方式，各种琐碎的事物和喜好都会展现在我们面前，很像那老顽童。
只是这老顽童不纯粹，或者他才是纯粹？
