更新时间:2010-01-10
澈浊 • 青梅竹马:青梅竹马：一种传说，一份寄托
《青梅竹马》是杨德昌的作品。青梅竹马，顾名思义，影片内容将围绕着两个恋人之间展开。阿贞和阿龙是从小一块长大的，青梅竹马，两小无猜。影片通过人物的谈话回忆交代了这一点，从而省略不涉及青梅竹马的情形，将更多的镜头展现他们现时的状态。现时态中，阿贞和同事关系不明不白，阿龙和阿娟亦藕断丝连。青梅竹马不过是一种美好的过去回忆。曾经存在，不代表永远存在。
阿贞希望和阿龙结婚，过上更好的生活，向往美国。阿龙却不清楚自己想要什么。他去美国也许是一次逃避及寻找出路。所以他对阿贞说：结婚不是万灵丹，美国也不是万灵丹。没有答应和阿珍结婚。他需要自己安静安静，好好想一想。影片看到末尾有种不详的预感。
在《指望》中，杨德昌初露锋芒，思考人生与探讨人性，影片富有哲思味道。这种杨氏风格，《指望》展露头角，浮出水面，在《青梅竹马》继续延伸，并且一发不可收拾，在他所导演的作品中，一脉相承，均抹上浓厚的个人色彩。
《指望》指出了困境，到了《青梅竹马》似更进一步：后无退路，前无出路。如果说《指望》正如影片的主角一样有着美好的童年，不乏希望和梦想，不失乐观的情感和畅快的画面的话。那么《青梅竹马》则是沉闷而悲观的。《指望》中男孩体会不到想象中的快乐，但尚未失去希望，仍然眺望着、数落着远方的景致。青梅竹马似乎是绝望了，如阿龙说：结婚不是万灵丹，美国也不是万灵丹。就算结了婚又怎样，就算去了美国又怎样。他还是没能成为想象中的自己，那在理念上、意念上统一的自己。也许内心希望透彻透悟，心中一片通明，可现实中自己没能做到，于是内心挣扎困惑。而自己实在不能拔着自己的头发离开地面。在理想和现实之中，找不到平衡点。就算一时平衡安宁，之后亦是倾斜晃动。他发仿佛看透了一切，又或者失去信心。带有一种宿命色彩和一种生命徒劳的轮回。 如果说《青梅竹马》稍显青涩，以至上述的讨论和意图想流露但并不明显的话，他的往后作品，就更加圆转纯熟了。
《青梅竹马》看到阿龙被刺，不由令人想起另一部电影：《本命年》。本命年的主人公也是被刺死在夜色茫茫的晚上。再想想两部电影居然惊人相似。阿龙从美国回来，泉子则是坐牢回来，两人均是重回阔别多年的旧地。阿龙回到台湾，曾经的队友，已为生活所累。泉子坐牢回来，一块长大有的女伴已将为他人妇。两人性格也挺相近：都有一股义气、乐于助人。两人被刺时说的台词竟也相似。但两部作品毕竟大相异趣。青梅竹马表达了人生的困惑和迷茫，而本命年带有历史的厚重感，不仅仅是迷茫与困惑，还有压抑，性的压抑以及个性的压抑。本命年展现的面貌也较丰富，更近于写实。
阿贞希望和阿龙结婚，过上更好的生活，向往美国。阿龙却不清楚自己想要什么。他去美国也许是一次逃避及寻找出路。所以他对阿贞说：结婚不是万灵丹，美国也不是万灵丹。没有答应和阿珍结婚。他需要自己安静安静，好好想一想。影片看到末尾有种不详的预感。
在《指望》中，杨德昌初露锋芒，思考人生与探讨人性，影片富有哲思味道。这种杨氏风格，《指望》展露头角，浮出水面，在《青梅竹马》继续延伸，并且一发不可收拾，在他所导演的作品中，一脉相承，均抹上浓厚的个人色彩。
《指望》指出了困境，到了《青梅竹马》似更进一步：后无退路，前无出路。如果说《指望》正如影片的主角一样有着美好的童年，不乏希望和梦想，不失乐观的情感和畅快的画面的话。那么《青梅竹马》则是沉闷而悲观的。《指望》中男孩体会不到想象中的快乐，但尚未失去希望，仍然眺望着、数落着远方的景致。青梅竹马似乎是绝望了，如阿龙说：结婚不是万灵丹，美国也不是万灵丹。就算结了婚又怎样，就算去了美国又怎样。他还是没能成为想象中的自己，那在理念上、意念上统一的自己。也许内心希望透彻透悟，心中一片通明，可现实中自己没能做到，于是内心挣扎困惑。而自己实在不能拔着自己的头发离开地面。在理想和现实之中，找不到平衡点。就算一时平衡安宁，之后亦是倾斜晃动。他发仿佛看透了一切，又或者失去信心。带有一种宿命色彩和一种生命徒劳的轮回。 如果说《青梅竹马》稍显青涩，以至上述的讨论和意图想流露但并不明显的话，他的往后作品，就更加圆转纯熟了。
《青梅竹马》看到阿龙被刺，不由令人想起另一部电影：《本命年》。本命年的主人公也是被刺死在夜色茫茫的晚上。再想想两部电影居然惊人相似。阿龙从美国回来，泉子则是坐牢回来，两人均是重回阔别多年的旧地。阿龙回到台湾，曾经的队友，已为生活所累。泉子坐牢回来，一块长大有的女伴已将为他人妇。两人性格也挺相近：都有一股义气、乐于助人。两人被刺时说的台词竟也相似。但两部作品毕竟大相异趣。青梅竹马表达了人生的困惑和迷茫，而本命年带有历史的厚重感，不仅仅是迷茫与困惑，还有压抑，性的压抑以及个性的压抑。本命年展现的面貌也较丰富，更近于写实。
