更新时间:2010-03-24
尤利西斯的日记 • 养蜂人:我什么都不需要，只是碰巧路过
安哲罗普洛斯的套装买来三年了，一直没有把里面所有的电影看完。每看一部，都会有莫名愁绪，却又如此让人不能自拔，任凭观者被美得令人窒息的哀愁吞噬。《雾中风景》《塞瑟岛之旅》《尤利西斯生命之旅》《永恒的一天》《哭泣的绿地》，每一部都那么迷人，冷静到极点的希腊式色调，精致考究的构图，诗歌般的构成元素，出神入化的长镜头，Eleni Karaindrou和他天作之合的配乐，更重要的是，安哲从来没有停止对生命轮回的探索，或许这样的主题才是如此吸引人的真正原因。
今天看的《养蜂人》又是如此。
这部1986年拍的作品刚开头的俯视长镜头让我第一次觉得安哲的主题如此的春意盎然：十几把随意放置的椅子围绕在铺着白色桌布长桌的旁边，长桌的白和地面石头的灰色构成的高级灰，被长桌上散落着鲜艳的花朵的红绿颜色打破，典型的诗性镜头。斯皮洛和女儿的对话让人觉得温暖，这是生命的赞歌。
接下来女儿的婚礼却把观众对安哲的幻想重新拉进了他惯有的思路，结婚照，除了儿子和女婿，其他人都没有看镜头，妈妈看着斯皮洛，斯皮洛若有所思的看着自己即将出嫁的女儿，而女儿则一动不动的盯着自己的心上人。新娘追逐着小鸟，而作为安哲隐喻的小鸟则压根儿没有在镜头中出现，妈妈下楼看见心神不定的斯皮洛，摔碎了手中所有盛满喜悦的酒杯。
斯皮洛接待客人时和一个小孩儿说不要捉鸟，鸟的寓意再次成为悬念。
斯皮洛离开了家，离开了儿子和妻子安娜，和同伴们踏上了去南方养蜂寻花的路途，镜头定格在他趴在自己峰车的一个个蜂盒时，简单朴实的构图让无形的落寞感一下涌了上来。
斯皮洛计划周密，有自己去南方规划的线路地图，却在途中被一个女孩纠缠不放，女孩在斯皮洛的世界中或走或留，她可以随着激情的音乐放纵的舞动，也可以在和斯皮洛的房间中和另外一个年轻人做爱，也可以吃掉斯皮洛买来的食物，从他的口袋中拿走他的钱去买烟，也可以一下咬住斯皮洛的手，任血液肆意流涌。她搭斯皮洛的车，不知道去哪儿，“任意什么地方都好，只要离开这儿”，刚好与斯皮洛的计划行程对比。“我什么都不需要，只是碰巧路过”或许道出了电影的主题。
安哲的电影离不开海，或许就像希腊人不能没有爱琴海那样，但他的海总是让人想起生命。斯皮洛和朋友去医院看望生病的好友，三人一起去看海，健康的朋友脱光了衣服跳进海里，病人朋友却和斯皮洛说“好冷”，生命自此让人深思。
在剧院和女孩做爱的时候，女孩不停的喊“让我飞翔”，和片首女儿结婚看到的并不存在的鸟似乎有着非常微妙的呼应。最终女孩儿再次离开了斯皮洛。
斯皮洛对蜜蜂非常精心，对它们的记录流露出些许悲伤。1到30号蜂箱情况很好，40到45号几乎都死掉了。。。付房款的时候突遇大风，他连忙跑出去把还在户外的蜂箱一个一个用石头压住，保护那些脆弱的生灵，而在片尾，女孩再次离开他之后，却又将一个个蜂箱逐一掀翻，任凭铺天盖地的蜜蜂随意飞翔。而镜头却定格在特写斯皮洛不断叩问大地的手上，这个镜头很不像安哲的风格，安哲的镜头几乎没有特写，全部都是中远景，甚至近景你也看不清楚演员到底长得什么模样，悲壮的结局和那生机勃勃的片头形成了强烈的反差。
今天看的《养蜂人》又是如此。
这部1986年拍的作品刚开头的俯视长镜头让我第一次觉得安哲的主题如此的春意盎然：十几把随意放置的椅子围绕在铺着白色桌布长桌的旁边，长桌的白和地面石头的灰色构成的高级灰，被长桌上散落着鲜艳的花朵的红绿颜色打破，典型的诗性镜头。斯皮洛和女儿的对话让人觉得温暖，这是生命的赞歌。
接下来女儿的婚礼却把观众对安哲的幻想重新拉进了他惯有的思路，结婚照，除了儿子和女婿，其他人都没有看镜头，妈妈看着斯皮洛，斯皮洛若有所思的看着自己即将出嫁的女儿，而女儿则一动不动的盯着自己的心上人。新娘追逐着小鸟，而作为安哲隐喻的小鸟则压根儿没有在镜头中出现，妈妈下楼看见心神不定的斯皮洛，摔碎了手中所有盛满喜悦的酒杯。
斯皮洛接待客人时和一个小孩儿说不要捉鸟，鸟的寓意再次成为悬念。
斯皮洛离开了家，离开了儿子和妻子安娜，和同伴们踏上了去南方养蜂寻花的路途，镜头定格在他趴在自己峰车的一个个蜂盒时，简单朴实的构图让无形的落寞感一下涌了上来。
斯皮洛计划周密，有自己去南方规划的线路地图，却在途中被一个女孩纠缠不放，女孩在斯皮洛的世界中或走或留，她可以随着激情的音乐放纵的舞动，也可以在和斯皮洛的房间中和另外一个年轻人做爱，也可以吃掉斯皮洛买来的食物，从他的口袋中拿走他的钱去买烟，也可以一下咬住斯皮洛的手，任血液肆意流涌。她搭斯皮洛的车，不知道去哪儿，“任意什么地方都好，只要离开这儿”，刚好与斯皮洛的计划行程对比。“我什么都不需要，只是碰巧路过”或许道出了电影的主题。
安哲的电影离不开海，或许就像希腊人不能没有爱琴海那样，但他的海总是让人想起生命。斯皮洛和朋友去医院看望生病的好友，三人一起去看海，健康的朋友脱光了衣服跳进海里，病人朋友却和斯皮洛说“好冷”，生命自此让人深思。
在剧院和女孩做爱的时候，女孩不停的喊“让我飞翔”，和片首女儿结婚看到的并不存在的鸟似乎有着非常微妙的呼应。最终女孩儿再次离开了斯皮洛。
斯皮洛对蜜蜂非常精心，对它们的记录流露出些许悲伤。1到30号蜂箱情况很好，40到45号几乎都死掉了。。。付房款的时候突遇大风，他连忙跑出去把还在户外的蜂箱一个一个用石头压住，保护那些脆弱的生灵，而在片尾，女孩再次离开他之后，却又将一个个蜂箱逐一掀翻，任凭铺天盖地的蜜蜂随意飞翔。而镜头却定格在特写斯皮洛不断叩问大地的手上，这个镜头很不像安哲的风格，安哲的镜头几乎没有特写，全部都是中远景，甚至近景你也看不清楚演员到底长得什么模样，悲壮的结局和那生机勃勃的片头形成了强烈的反差。
