更新时间:2014-03-24

校尉 • 三峡好人:是电影还是生活

最近想看白日焰火来着，首映那天没去成，心里像猫抓一样。我臆想中的白日焰火会和贾樟柯的电影类似，肮脏破败的城市，人群猥琐卑微，演员们整片处于压抑隐忍不发的状态等等。这些和我小时候记忆里乡下小县城是一样的，是那种游戏厅台球厅录像厅的记忆，是现在表面光鲜亮丽的都市生活埋藏的童年，只是被大家忽略了。进而忘记了中国大部分农民和贫困人口依然存在的生活状态。今天有幸把白日焰火和三峡好人都看了，白日焰火对我来说还是个经过修饰的故事，而三峡好人就是一种现实。
我觉得贾樟柯是一个害羞的人，初中看小武那会我就这么认为：导演一定是不好意思指导专业演员和群众演员才拉了几个小县城的屌丝每人一天两百拍了这么个东西。那时候独立电影装逼成风，一定要拿个手摇摄影机晃着拍，人物深沉得郁闷，台词言简到琢磨不懂才行。在我看来贾樟柯和那帮蠢货是没区别的，直到看完三峡好人我才突然爱上了贾樟柯的风格。对于他，即使去到拉斯维加斯，他也能把取景地展现得像难民营，画面算不上上乘，即使个别镜头能看出费了力修饰还是不美。某些段落镜头语言不是很连贯。某些超现实的臆想也完全是说不清的心血来潮，绝对不是神来之笔。还有最重要的演员表演，一帮专业和不专业的演员居然合力呈现出这么真实可信的表演，那种结巴，忘词，木讷的反应，对着镜头的手足无措，每每让我觉得人物再突然抽出刀刷刷两下就是北野武了，抱歉我请求每人一尊小金人。这一切可能是达不到，也可能是有意为之，管它呢，这才是真正的生活而不是表演。
想想真可惜，记录社会的巨大变迁和历史事件本是电影的一大职责，911这种美国人不能揭的伤疤都已经有两三部电影上映，百万人背井离乡的伤痛却只有贾樟柯以独立电影的形式呈现。可能现在话题敏感不好取材，也不好编个商业片剧本，更可能电影人其实丧失了乡土情结关注现实的精力，于是三峡两岸那迤逦的风景在最后也没能被完整的记录下来。
电影给人最大的诱惑无非是在有限的时间里让观者进入另一个世界，另一种生活，让想象力飞一会，让观影前的情绪得到改善，而不是现在大家买到的短暂解闷和槽点。从这一点上来说，三峡好人无疑是一部好电影