更新时间:2017-04-06

菩萨蛮 • 三峡好人:经典往往在细节处

我很少看到贾樟柯似的片子，这样真实的反映着底层人民的生活，这是我熟悉的父辈的生活。他们远离农村，去城里打工，无论干着什么活计，那种不修边幅，整日沉默于烟火、麻将与赤裸的黝黑臂膀，就像拥挤的居民区晾晒的衣服一样鲜明实际。
在此之前看过天注定，虽说是改编自现实新闻，但画面语言掺杂了太多预言式的东西，这种电影式的技巧显得画面与现实有点脱节。不像三峡好人这样，有着更流畅自然的情节叙述。
三峡好人里也有特定含义的道具，比如烟，酒，茶，糖，这些很平常的东西出现的方式也很合理，除了那突然飞升的UFO外，一切都是司空见惯的，观众不会产生疏离感。
以前看一篇文章，说好的细节可以让整个小说生动起来，比如一个丈夫思念出差的妻子，是在自己煮面时流下的那滴泪中表现的，真实的才会显得震撼。三峡好人里也有这些细节，表面平平淡淡，如果深思一点就觉得意义深长。
场景一：来寻丈夫的沈红手里一直拿着一个喝水的瓶子，无论走到哪她都要先询问一下是否有饮水处，这种设定除了要带出她品尝丈夫留下的茶，尝到生活的甘苦外，也透露出人物内心的焦躁不安，要通过喝水来缓解这种躁动。（八个小卦：当时并不了解赵涛和导演的关系，就是觉得这女的很有气质，或许是这导演的妻子或红颜知己，哈哈后来一查果真是啊，贾导有眼光。）
场景二：韩三明去到断臂民工家，在短短一段时间内关门与其妻相处，事后又做出掏钱的动作，是否就暗示着没有经济来源的人只能靠妻子出卖肉体存活呢？这也是说底层民工解决生理需求是靠寻找下层妓女么？这短短的几个镜头不是和卡萨布兰卡里那消失的三分钟类似么？镜头表达的实在含蓄，留白很多。
场景三：韩三明在歇息的地方看电视，看到英雄本色里发哥经典的用钞票点烟镜头。小马哥遗失在废墟堆里的手机铃声上海滩也是发哥演绎的经典，贾樟柯的电影里就喜欢插播这些经典的港曲，是否代表了导演执导的一种怀旧情绪呢？看旧的房子旧的风景被拆迁，新的城市在崛起，这种新旧之变下各人激变的命运就是导演想要给观众看的东西。
这些细节不仅很好的刻画了电影主题，还留给观众深刻的观影记忆，或许这样才会是好的电影，而不是那种当时看着爽，事后一拍脑门，我到底看了啥电影呢？