终于欣赏完这部公路片，如果不喜欢这部电影，可以基本告别公路片这一类型，所以我一直不敢看，害怕观影后不喜欢。现在看了后可以说，彻底超出我的预期。

电影所传达的格调是无尽的孤独。在电影开头，一个沉默无语，似乎在逃亡试图摆脱什么的古怪男人特拉维斯在美墨边境小镇晕倒被救治，医护人员联系到他的弟弟，弟弟急忙从洛杉矶赶来，原来特拉维斯和妻子珍已消失了四年，连他们的幼子也寄养在弟弟家，现在已七岁都快忘了自己的亲生父亲。

由于特拉维斯精神状态问题完全无法坐飞机，亦不能交流，弟弟只好开车从德克萨斯到加州，把特拉维斯领回家，好在因为悉心照顾，特拉维斯终于可以开口说话，并且和亲生儿子关系回归正常，就在生活要步入正轨时，弟媳妇告诉特拉维斯一个惊人的消息，原来这四年，特拉维斯的妻子珍曾偷偷和弟媳联系，但嘱托过弟媳不要告诉别人。细心的弟媳查到了珍的一些踪迹，她就在休斯顿，每月5号都会在固定银行给儿子汇一笔钱。弟媳现在决定不能再瞒着特拉维斯，将一切告之。

特拉维斯于是决定寻找珍，他借来弟弟信用卡和一笔钱，偷偷去学校告诉儿子自己要去找孩子的亲生母亲，已经和父亲关系好转的儿子立刻提出希望和爸爸一起找妈妈，于是大人小孩一起出逃，开车去休斯顿寻找妈妈，这也是合情合理的，无论如何，孩子有权见一见自己的亲生母亲，尤其是自己提出想见。

他们终于找到了妈妈，但是这时，电影最大的悬念——特拉维斯过去到底发生了什么，在找到妈妈的时刻揭晓了。

原来过去的特拉维斯、珍和儿子曾是一个幸福的三口之家，但特拉维斯对生活期许太多，对妻子爱得太过于畸形，为得到的不够而充满怒火。最终生活狠狠地教训了他，发生的一切完全地改变了他，让他逃离消失了四年。这四年间家庭分崩离析，爸爸消失，妈妈逃离，孩子寄养在弟弟家。这就是特拉维斯的故事。现在虽然被弟弟找到，暂时被亲人拉回了现实生活，但特拉维斯知道真正要做的是去面对自己的爱人，并将孩子的亲生母亲还给自己孩子。

就在观众为这个男人燃起希望，以为生活终于肯原谅他，能有一个大团圆结局时，特拉维斯终因过去太过不堪，无法面对妻子，于是他留下一通录音留言给儿子保证带回来他的妈妈，又仅和妻子通了电话，在电话里和过去的爱人进行一番交谈，然后交待了自己把孩子安顿在哪里等她之后，和珍道别挂了电话。最后，在孩子住的旅店外，特拉维斯在远处观察着母子的团聚，满意后转身离去，最终消失于人海中。

电影中的几个主要角色都有非常复杂的情感。弟弟沃特几次强调特拉维斯的孩子亨特现在就像自己的孩子，但是是弟弟在一直倾力推动亨特和特拉维斯的了解；弟媳安不愿意特拉维斯领走亨特，但也是她在坚持给珍寄亨特的照片，留心记下珍的地址，没让珍与亨特断绝联系。弟弟夫妻像对自己孩子一样抚养大特拉维斯的儿子，几年一直积极寻找特拉维斯夫妻，热情的欢迎特拉维斯的到来。特拉维斯和妻子珍的纠葛就更不用说了。这些复杂的情感都是基于简单的出发点，因而异常真实。特拉维丝在电影前半段完全没有一个睡觉的镜头，似乎是完全不睡的，但在影片最后，决定好让妻子和儿子见面的前夜，他睡着了，体现了心里沉重的石头落了地。

电影名字里的巴黎喻指令人向往的地方，德州巴黎即德克萨斯州的巴黎，是特拉维斯的妈妈来自的地方，但特拉维斯的爸爸却故意只和别人介绍说“她来自巴黎”好满足自己的面子。后来特拉维斯在德州巴黎买了一块土地，希望将来能带着老婆孩子居住于其上。在电影里代表了对美好生活的向往及愿望。

电影的色调绝美，大块地使用了纯色，对比强列划分明显的色块，以黄绿蓝红为主，色彩自有其象征含义，不过这就不是我所理解的范畴了。

公路片是一种借助旅途探讨人生的电影，是一类相当独特的类型片，可以是喜剧、动作片、犯罪、科幻，也可以是严肃题材。《德州巴黎》就是严肃且文艺的那一类，但并不因此降低了观影体验，实际上在让人津津有味这点上是我看过的电影里名列前矛的。电影是无力和孤独的，因为现在的特拉维斯是个如此温和可爱的人，但他依旧被过去折磨困扰，不能面对自己的妻子；但结局也带来了一点小小的希望，最后孩子和自己的亲生母亲终于还是相拥在一起。大仲马在他不朽的通俗小说《基督山伯爵》结尾说，人类所有的智慧都凝聚在这五个字里：等待和希望。对于特拉维斯来说，这个总结也没有过时。