《德州巴黎》，可谓是平白以至于质朴的故事，却是再真切不过的生活，就如情绪的无底洞，吞噬者每一个观者。超越叙事的色彩与蓝调吉他，蓝红与绿的美国梦。德州是现实，而巴黎是理想。拒绝飞机的想象浪漫，异乡人迷茫的身份认同，父辈与自身记忆，过去与未来的主动追寻。

父子的对谈，爱人的对谈，物理距离始终被中间物质所隔离，却由中间物质所重新融合。就如那绝妙的镜子调度，一面之隔，却隐喻了无法重构的家庭，又自然透出了压抑的爱意。而这份融合的开始，而来自于主人公的忏悔，孕育着隐秘的痛苦与永恒的孤独。

第一次离开，或是因发现自己的爱会给自己所爱带来永久的伤害。当那个赤裸的梦开始，当幼稚的游戏，再到某种病态的占有以致禁锢开始。当火光漫天，主人公惊恐之余下意识找寻母子，却发现二人早已不在，是意识到自己的缺陷，不愿再继续伤害。而这一切的开端或许就藏匿在父亲“德州巴黎”的戏谑之中。

而第二次的离开，或许是他意识到自身的病态，爱越深，占有欲必然越深，甚至早已超过了槲寄生柔和的攀缠，所以只有自我放逐，才能永恒的避开悲剧的循环。

影片的唯一可惜，或许就是从父子俩开始寻找母亲时开始，前后的故事开始略微割裂，男性视角充盈镜头，无意之中变成了某种的自我感动，以致丧失了某些可供回味的留白，故而不难理解，为何会有不少人认为主人公不负责任。但或许正是自己的爱人已经逃脱了自谴找回了答案，或许他也会在迷雾消散后彻底解脱。就如风筝，只要爱这跟线仍然系于其上，无论多远必然会回来。允许个体，即便已是为人父母的成长，或许也是文德斯的某种宽容。