如何拍出陌生感

对所有导演都是大问题

昨晚看文德斯的《德克萨斯的巴黎》

又触发了我要问这个问题。

我们活在习惯里

就会无法区分别人的陌生感

与伴侣、孩子、兄弟姐妹、朋友、同事

都有意无意熟视无睹

我们与心底的自己

也失去了观察的直觉

这可能是信任所为

更可能是觉察力钝化。

一个导演创造不出陌生感

肯定是创造力枯萎了。

这两年文德斯火的电影是《1917》

一个长镜头创造的电影奇观

（虽然整部电影并非是一个镜头）

当然我还是更喜欢这部《德州巴黎》

是用镜头创造出了陌生感

看起来是男主与世界之间的陌生感

实际上是他逃避家人产生的撕裂感

因为成长于新疆

电影里美国西部

特有的陌生气息总是抓住我

推动我看下去。

（这尼玛是熟悉还是陌生？

我确定是陌生的）

电影给我印象最深的是图三

演孩子的孩子

从眼神、表情到动作、台词

如此灵气和天然

让我好生喜欢

文德斯的“文”就是欧洲文化的深厚

加上那种总好像要发生什么的陌生感

这部电影与美国好莱坞的西部片

呈现出不一样的格调。

后半部分

图一男主与图二女主

那段电影史上超长的对白

我还是很不喜欢的

可能有助于推动剧情

可是这种基于对白的推动

太不电影化了——

《德州巴黎》前半部分

很能抓住我的是陌生感

或者说我只喜欢这半部电影。

陌生化一直到推动高潮出现

并留下更多意蕴

一部好电影应该是这样的

我们的人生也应该是这样

才能算是精彩的一生：

每个人都是自己人生的导演！

#关影录