更新时间:2007-10-09
macht_hk • 太阳照常升起:“太阳照常升起”的合理化解释
“太阳照常升起”的合理化解释
昨天看了姜文的这部新片，并看了Noel等人的评论，觉得美中不足。美的是大家都看到了里面的一些象征和影片的超现实主义风格。不足的是解释有所牵强，比如和政治的联系，如把“摔碗”解释为“破四旧”，这完全可以不能用1976年，文革和大跃进结束时的日子，放在1966或更早不是更符合现实?还有“太阳”和“苏联”跟中国的现状和前途的联系也过于直接，解释跟影片整个风格不协调。政治的因素应作为理解影片的背景而不是解释的内容。而里面关于性的暗示，我比较赞同，但存在一种更美的解释。以下是我对影片的看法，希望对大家有帮助：
影片的第一感觉是“乱”，和现实存在差距，没错！这正是超现实主义的风格！艺术上的超现实主义绝大多数超现实主义是和性的象征联系在一起的，并跟梦，潜意识有千丝万缕的联系。而本片正是一部在现实和梦结合的电影，与其说影片描述的是现实，不如说描述的是一个人的梦。谁的梦呢？老唐（姜文）的梦。影片幻想和现实并存（梦就是这样，现实的素材加上幻想的构造），是大家理解障碍的原因，放在梦里理解比全部放在现实解释，你会体会到本片纯粹的美！下面就来解析这部影片吧：
影片的真正故事：
几个重要片断：
影片中梦里幻想成分：
一． 我们在老唐的梦里面，片头的疯母其实是老唐的母亲而不是房祖明的，而房祖明其实是老唐自身，老唐从未见过房祖明的母亲，而之所以有这种替代，是为了掩饰自己的“恋母情结”；
二． “死的烈士”是老唐的父亲，由于在梦里为了逃避“希望父亲的死”，这个“取代父亲，恋上母亲”的“恋母情结”也叫“奥狄浦斯”情结带来的道德批判，老唐用房祖明代替了自己，在影片中以“房祖明的爷爷成为烈士”来掩盖自己的潜意识想法。片中从自己母亲口中说出“父亲死了”也是“恋母情结”的表现。可见这只是“恋母情结”的两种梦里的表现方式，并不存在矛盾。实际情况可能是老唐的父亲并未在现实死去，只是在他的梦里死去。
三． 房祖明和老唐的老婆通奸时说的“叫我阿秋莎”，也是在梦里发生的。“叫我阿秋莎”其实是父亲形象的一种象征，房祖明同样是自己的一个化妆，同样为了掩饰自己上述的“恋母情结”。老唐因捉奸杀掉房祖明，是在房祖明的“她的肚子一点也不像天鹅绒”，这句话让一直逃避道德批判的“恋母情结”达到高潮，潜意识进入意识，梦想照进现实，意识的道德批判到顶峰，于是老唐杀了自己,即梦里的房祖明。眼前出现了太阳，梦醒了，天亮了。
四． 同样的“恋母情结”还出现在疯母去领死去父亲的遗物，疯母的哭泣也是这种“恋母情结”受到意识的道德批判的结果。并且衣服上的3个洞，这个数字在弗洛伊德的理论中是性的最典型象征，这个数字还在影片一处出现过，即黄秋生，陈冲，姜文共同呆在一间屋子里，这里也是潜意识为了逃避意识的道德审查作用而用象征来替代性。
五． 黄秋生的大部分戏也是老唐的幻想产物，老唐用黄秋生代替自己，也是为了掩饰自己的一种担心—“阳痿”。黄秋生在现实中可以看出，是男性魅力的代表，女性的爱慕对象，而这正是老唐所向往的，于是把自己化妆成黄秋生。但阳痿的担心还是暴露了出来：摔断腿，这个典型的阳痿的象征；对追求者的欲罢不能（陈冲等）；以及最极致的上吊（黄秋生在现实中并为死去，而在梦里用上吊表现了潜意识对阳痿的担心）
六． 对黄秋生的审判。影片中黄秋生死时，5个被摸屁股的人出现在下面，接到骚扰电话的人数正好也是5人。有什么联系吗？5个被摸屁股是梦中老唐化妆成黄秋生进行的性幻想，人数5来自现实中的真实地性骚扰事件（实际上发生的审判实际上是对5个被骚扰电话骚扰得女子的一个调查而发现骚扰者就是老唐本人，而不是摸屁股事件的审判），而调查在梦里变成了对黄秋生的一个审判，实际上是老唐自己被发现是电话案的骚扰者而接受调查（梦里黄秋生被证实是冤枉，是老唐潜意识希望不要被人发现自己的行为的愿望的化妆）。这是老唐在被调查并被确认是骚扰者后做的一个梦（这个梦同样可以在改造地发生，而且更统一）同样是潜意识为了逃避道德批判作用的伪装。
七． 顺便注：老唐打枪是现实和梦里共有的事。现实打枪是老唐的性缺陷导致无法正常性交发泄；梦中打枪和通奸是一个组合，是阳痿和恋母的集中表现（自己虽然想和母亲发生关系但被自己道德抵制且力不从心）。影片还有许多用到象征的地方，这里就不多说了。
影片里面的现实发生的：
之所以选择老唐的梦而不是别人的，是因为老唐是影片中唯一可能接触到影片所有人物的人（房祖明就没和黄秋生见过）。疯母现实并不是疯的，只是在梦里，由于疯母是老唐的“恋母情结”的幻想对象，很多潜意识的关于性的语言为了逃避意识的检查作用化妆了，就变成了一些意识不到的，无法用意识理解的词语，于是在我们看来疯母石疯子。实际上的情况是疯母不疯，使现实中老唐的母亲。老唐，一个有点性功能缺陷的人，在 学校里靠打性骚扰电话（这和老唐靠文字，写信发泄性欲和自己去打枪而不是性交发泄欲望是一致的）发泄性欲，并视黄秋生为精神偶像，直到有一天被人发现，调查证实后被发配到农村改造学习，遇上了房祖明。由于现实（欲望得不到发泄，被同事发现自己古怪的癖好）和自身的情况（阳痿恐惧，恋母），在某一晚上在改造地做得一个梦（实际醒过两次一次是杀房时，一次是最后）。是那个时代，性受到压抑的男子的一个典型的梦，同时也反映了那个时代压抑的现状，而这是通过老唐的梦来表现的。
太阳照常升起，就是梦毕竟是梦，总会醒来，虽然我们想一直呆在梦里满足我们被压抑的愿望，但现实还是不会离开。太阳其实就是现实，从梦里醒来的象征。表现的不是一种希望而是一种无奈何和绝望。这样跟时代背景也一致了。
以上分析，就可以把表面支离破脆，不和逻辑和通常理解的电影变得合逻辑了。影片就是老唐的一个梦。美啊！
昨天看了姜文的这部新片，并看了Noel等人的评论，觉得美中不足。美的是大家都看到了里面的一些象征和影片的超现实主义风格。不足的是解释有所牵强，比如和政治的联系，如把“摔碗”解释为“破四旧”，这完全可以不能用1976年，文革和大跃进结束时的日子，放在1966或更早不是更符合现实?还有“太阳”和“苏联”跟中国的现状和前途的联系也过于直接，解释跟影片整个风格不协调。政治的因素应作为理解影片的背景而不是解释的内容。而里面关于性的暗示，我比较赞同，但存在一种更美的解释。以下是我对影片的看法，希望对大家有帮助：
影片的第一感觉是“乱”，和现实存在差距，没错！这正是超现实主义的风格！艺术上的超现实主义绝大多数超现实主义是和性的象征联系在一起的，并跟梦，潜意识有千丝万缕的联系。而本片正是一部在现实和梦结合的电影，与其说影片描述的是现实，不如说描述的是一个人的梦。谁的梦呢？老唐（姜文）的梦。影片幻想和现实并存（梦就是这样，现实的素材加上幻想的构造），是大家理解障碍的原因，放在梦里理解比全部放在现实解释，你会体会到本片纯粹的美！下面就来解析这部影片吧：
影片的真正故事：
几个重要片断：
影片中梦里幻想成分：
一． 我们在老唐的梦里面，片头的疯母其实是老唐的母亲而不是房祖明的，而房祖明其实是老唐自身，老唐从未见过房祖明的母亲，而之所以有这种替代，是为了掩饰自己的“恋母情结”；
二． “死的烈士”是老唐的父亲，由于在梦里为了逃避“希望父亲的死”，这个“取代父亲，恋上母亲”的“恋母情结”也叫“奥狄浦斯”情结带来的道德批判，老唐用房祖明代替了自己，在影片中以“房祖明的爷爷成为烈士”来掩盖自己的潜意识想法。片中从自己母亲口中说出“父亲死了”也是“恋母情结”的表现。可见这只是“恋母情结”的两种梦里的表现方式，并不存在矛盾。实际情况可能是老唐的父亲并未在现实死去，只是在他的梦里死去。
三． 房祖明和老唐的老婆通奸时说的“叫我阿秋莎”，也是在梦里发生的。“叫我阿秋莎”其实是父亲形象的一种象征，房祖明同样是自己的一个化妆，同样为了掩饰自己上述的“恋母情结”。老唐因捉奸杀掉房祖明，是在房祖明的“她的肚子一点也不像天鹅绒”，这句话让一直逃避道德批判的“恋母情结”达到高潮，潜意识进入意识，梦想照进现实，意识的道德批判到顶峰，于是老唐杀了自己,即梦里的房祖明。眼前出现了太阳，梦醒了，天亮了。
四． 同样的“恋母情结”还出现在疯母去领死去父亲的遗物，疯母的哭泣也是这种“恋母情结”受到意识的道德批判的结果。并且衣服上的3个洞，这个数字在弗洛伊德的理论中是性的最典型象征，这个数字还在影片一处出现过，即黄秋生，陈冲，姜文共同呆在一间屋子里，这里也是潜意识为了逃避意识的道德审查作用而用象征来替代性。
五． 黄秋生的大部分戏也是老唐的幻想产物，老唐用黄秋生代替自己，也是为了掩饰自己的一种担心—“阳痿”。黄秋生在现实中可以看出，是男性魅力的代表，女性的爱慕对象，而这正是老唐所向往的，于是把自己化妆成黄秋生。但阳痿的担心还是暴露了出来：摔断腿，这个典型的阳痿的象征；对追求者的欲罢不能（陈冲等）；以及最极致的上吊（黄秋生在现实中并为死去，而在梦里用上吊表现了潜意识对阳痿的担心）
六． 对黄秋生的审判。影片中黄秋生死时，5个被摸屁股的人出现在下面，接到骚扰电话的人数正好也是5人。有什么联系吗？5个被摸屁股是梦中老唐化妆成黄秋生进行的性幻想，人数5来自现实中的真实地性骚扰事件（实际上发生的审判实际上是对5个被骚扰电话骚扰得女子的一个调查而发现骚扰者就是老唐本人，而不是摸屁股事件的审判），而调查在梦里变成了对黄秋生的一个审判，实际上是老唐自己被发现是电话案的骚扰者而接受调查（梦里黄秋生被证实是冤枉，是老唐潜意识希望不要被人发现自己的行为的愿望的化妆）。这是老唐在被调查并被确认是骚扰者后做的一个梦（这个梦同样可以在改造地发生，而且更统一）同样是潜意识为了逃避道德批判作用的伪装。
七． 顺便注：老唐打枪是现实和梦里共有的事。现实打枪是老唐的性缺陷导致无法正常性交发泄；梦中打枪和通奸是一个组合，是阳痿和恋母的集中表现（自己虽然想和母亲发生关系但被自己道德抵制且力不从心）。影片还有许多用到象征的地方，这里就不多说了。
影片里面的现实发生的：
之所以选择老唐的梦而不是别人的，是因为老唐是影片中唯一可能接触到影片所有人物的人（房祖明就没和黄秋生见过）。疯母现实并不是疯的，只是在梦里，由于疯母是老唐的“恋母情结”的幻想对象，很多潜意识的关于性的语言为了逃避意识的检查作用化妆了，就变成了一些意识不到的，无法用意识理解的词语，于是在我们看来疯母石疯子。实际上的情况是疯母不疯，使现实中老唐的母亲。老唐，一个有点性功能缺陷的人，在 学校里靠打性骚扰电话（这和老唐靠文字，写信发泄性欲和自己去打枪而不是性交发泄欲望是一致的）发泄性欲，并视黄秋生为精神偶像，直到有一天被人发现，调查证实后被发配到农村改造学习，遇上了房祖明。由于现实（欲望得不到发泄，被同事发现自己古怪的癖好）和自身的情况（阳痿恐惧，恋母），在某一晚上在改造地做得一个梦（实际醒过两次一次是杀房时，一次是最后）。是那个时代，性受到压抑的男子的一个典型的梦，同时也反映了那个时代压抑的现状，而这是通过老唐的梦来表现的。
太阳照常升起，就是梦毕竟是梦，总会醒来，虽然我们想一直呆在梦里满足我们被压抑的愿望，但现实还是不会离开。太阳其实就是现实，从梦里醒来的象征。表现的不是一种希望而是一种无奈何和绝望。这样跟时代背景也一致了。
以上分析，就可以把表面支离破脆，不和逻辑和通常理解的电影变得合逻辑了。影片就是老唐的一个梦。美啊！
