更新时间:2009-10-15
刘杰文 • 太阳照常升起:姜文电影
姜文电影！
记得有人这么区分小说：一种是给太太小姐们看的，里面的人物细皮嫩肉，放屁都是香的，即使流汗也是香汗淋漓；一种是给劳苦大众看的，流血、斗争、杀人放火，放屁当然臭，汗流浃背的也都是臭汗。若把小说换成电影，姜文无疑属于后者。
姜文电影是一种刺激，如辣椒，如香烟，如摇滚乐，喜欢的极喜欢，推崇备至；不喜欢的极讨厌，觉得太脏太粗俗。借用那个很出名的比喻：摄影机如阳具，它总是强行介入人们的生活。那么，姜文肯定是中国导演中最硕大的一个——最无遮拦，用得最好。
姜文电影中出现频率最高的一个词是什么？是“我操！”可别小看这个，这个“操”字很重要，相当重要，它一下捅破了所有伪装，表明了一种坚决的叙事态度：不跟你玩虚的，让人物像大街上的人一样说话、骂人、打架，生活的气息迎面扑来，让你无法躲藏。我们习惯了西方电影中的“Fuck！”，却不太习惯日常生活中最常见的感叹词“操！”，我们必须正视这个，才能接受姜文对美的理解和定义。并且我们还要认真分析它的用法，中西方大有不同，西方是“Fuck you！”，而咱们是“我操！”，前者搭配you，是冲着对方而去；后者强调我，更在乎自我的感觉。不经意间脱口而出的感叹，道出了不同文化背景下人的愤怒和价值取向。我们真正在乎的，应该是这个，实实在在地感叹了一把！
有人觉得姜文电影太脏，太爷们。第一次看《阳光灿烂的日子》，炎热的气候使得人们裸露的更多，在最有欲望的年纪，一群北京少年打架、追女孩、最终感到无言的惆怅和感伤。满身播洒着阳光，满脑子比天还高的理想，却只能使用暴力来宣泄、用委屈表达感情。同样是对青春的回顾，同样是北京干部子弟，那部热播的《血色浪漫》显得虚假和虚伪很多。有两种决然不同回顾的态度，血色浪漫对过去进行无耻的粉饰，想告诉别人咱北京爷是多么牛逼，自始至终的优越感恬不知耻，牛逼烘烘的，通篇油嘴滑舌地叫嚣，让人好气又好笑；而阳光很不同，最显著的细节，是被公安抓了，血色里的人简直不是人，还在那儿猛侃，把政府当傻子，阳光里的小军装哭，提着裤子往外跑，所受的羞辱只好在镜子前面自欺欺人，最终变成殴打更弱的孩子。坏孩子都知道，那个更真实、更有力度。
北京人会更喜欢看血色，油然而生的，是军区大院的骄傲，高人一等，仿佛八旗子弟说，你牛吗，没我牛，当年在大清国……可是，外地的出生并长大的人，却能在阳光里体会到少年的情绪，无论在什么地方，什么环境，什么年代，都免不得了受这种情绪的感染，因为我们曾经是那么的迷茫和敏感，你们的冲动和无助，那个无所事事的少年永远是阳光灿烂的。我们的回忆总是一次又一次被自己所修改，我们无法回到真实的过去，但电影中道出了那种情绪，这就足够了。为了朦胧的爱情，小军铤而走险、爬上了大烟囱；他雨夜骑车狂奔，摔倒后大哭不止；他知道背叛后，一口气跑上楼想强奸，对方后来不反抗了，他反倒不知道如何是好，当女孩大声斥问：“这样有劲吗？”他只能大吼一声：“有劲！”随着一声大吼，梦也喊破了。当我们在水里翻腾，被水花和折射的阳光包裹，分不清梦境与现实，青春期就这么匆匆流走了，迎面走来一个傻子，我们冲他打招呼，他一歪头，回了句：傻逼！
这就是青春。
如果说，阳光是一个人的青春记忆，那么《鬼子来了》就是一个民族的记忆。被日本人侵占之后，人们还是那样苟延残喘，该干什么干什么，突然送来一个日本兵和翻译，打碎了小村的夜晚。这部寓言味极浓的电影，对人性的刻画，对民族性的思辨，对语言和叙述节奏的把握，对电影结构的搭建，都达到了空前的高度。姜文说，能看五十年，一点也不过分。电影最后，马大山人头落地，落地之后转了九圈，面朝日本人眨眼三下，嘴角上翘，含笑九泉，苍凉之音随之响起，画面顿时一片鲜红。黑白变成彩色，渲染成悲凉和苦笑，天地茫茫般的宿命，正是我们中华名族的悲哀。鬼子来了，一向温文尔雅的日本人成了杀人魔王，一向唯唯诺诺的中国人成了热血屠夫，从头笑到尾，最后笑出了眼泪，因为这玩笑开得太过分。值得做专题研究，就此打住！
太阳照常升起，是一团谜，中年男人姜文把这团谜抛给了观众，搞得大家满头雾水。一个朋友看完后打电话过来，帮我梳理人物关系，分析了好长时间，最终感叹：太阳照常升起！与其说是电影，不如说是在大自然和时光中演出的舞台剧。那么多的暗喻和象征，跟一本哲学书一样，艰涩难懂、曲高和寡。处在急速变化的时代，很少有人愿意和姜文一道做这么一场春梦了。
总之，姜还是老的辣，喜欢吃辣的人，希望他更辣，再辣出个红灿灿的梦境吧！
记得有人这么区分小说：一种是给太太小姐们看的，里面的人物细皮嫩肉，放屁都是香的，即使流汗也是香汗淋漓；一种是给劳苦大众看的，流血、斗争、杀人放火，放屁当然臭，汗流浃背的也都是臭汗。若把小说换成电影，姜文无疑属于后者。
姜文电影是一种刺激，如辣椒，如香烟，如摇滚乐，喜欢的极喜欢，推崇备至；不喜欢的极讨厌，觉得太脏太粗俗。借用那个很出名的比喻：摄影机如阳具，它总是强行介入人们的生活。那么，姜文肯定是中国导演中最硕大的一个——最无遮拦，用得最好。
姜文电影中出现频率最高的一个词是什么？是“我操！”可别小看这个，这个“操”字很重要，相当重要，它一下捅破了所有伪装，表明了一种坚决的叙事态度：不跟你玩虚的，让人物像大街上的人一样说话、骂人、打架，生活的气息迎面扑来，让你无法躲藏。我们习惯了西方电影中的“Fuck！”，却不太习惯日常生活中最常见的感叹词“操！”，我们必须正视这个，才能接受姜文对美的理解和定义。并且我们还要认真分析它的用法，中西方大有不同，西方是“Fuck you！”，而咱们是“我操！”，前者搭配you，是冲着对方而去；后者强调我，更在乎自我的感觉。不经意间脱口而出的感叹，道出了不同文化背景下人的愤怒和价值取向。我们真正在乎的，应该是这个，实实在在地感叹了一把！
有人觉得姜文电影太脏，太爷们。第一次看《阳光灿烂的日子》，炎热的气候使得人们裸露的更多，在最有欲望的年纪，一群北京少年打架、追女孩、最终感到无言的惆怅和感伤。满身播洒着阳光，满脑子比天还高的理想，却只能使用暴力来宣泄、用委屈表达感情。同样是对青春的回顾，同样是北京干部子弟，那部热播的《血色浪漫》显得虚假和虚伪很多。有两种决然不同回顾的态度，血色浪漫对过去进行无耻的粉饰，想告诉别人咱北京爷是多么牛逼，自始至终的优越感恬不知耻，牛逼烘烘的，通篇油嘴滑舌地叫嚣，让人好气又好笑；而阳光很不同，最显著的细节，是被公安抓了，血色里的人简直不是人，还在那儿猛侃，把政府当傻子，阳光里的小军装哭，提着裤子往外跑，所受的羞辱只好在镜子前面自欺欺人，最终变成殴打更弱的孩子。坏孩子都知道，那个更真实、更有力度。
北京人会更喜欢看血色，油然而生的，是军区大院的骄傲，高人一等，仿佛八旗子弟说，你牛吗，没我牛，当年在大清国……可是，外地的出生并长大的人，却能在阳光里体会到少年的情绪，无论在什么地方，什么环境，什么年代，都免不得了受这种情绪的感染，因为我们曾经是那么的迷茫和敏感，你们的冲动和无助，那个无所事事的少年永远是阳光灿烂的。我们的回忆总是一次又一次被自己所修改，我们无法回到真实的过去，但电影中道出了那种情绪，这就足够了。为了朦胧的爱情，小军铤而走险、爬上了大烟囱；他雨夜骑车狂奔，摔倒后大哭不止；他知道背叛后，一口气跑上楼想强奸，对方后来不反抗了，他反倒不知道如何是好，当女孩大声斥问：“这样有劲吗？”他只能大吼一声：“有劲！”随着一声大吼，梦也喊破了。当我们在水里翻腾，被水花和折射的阳光包裹，分不清梦境与现实，青春期就这么匆匆流走了，迎面走来一个傻子，我们冲他打招呼，他一歪头，回了句：傻逼！
这就是青春。
如果说，阳光是一个人的青春记忆，那么《鬼子来了》就是一个民族的记忆。被日本人侵占之后，人们还是那样苟延残喘，该干什么干什么，突然送来一个日本兵和翻译，打碎了小村的夜晚。这部寓言味极浓的电影，对人性的刻画，对民族性的思辨，对语言和叙述节奏的把握，对电影结构的搭建，都达到了空前的高度。姜文说，能看五十年，一点也不过分。电影最后，马大山人头落地，落地之后转了九圈，面朝日本人眨眼三下，嘴角上翘，含笑九泉，苍凉之音随之响起，画面顿时一片鲜红。黑白变成彩色，渲染成悲凉和苦笑，天地茫茫般的宿命，正是我们中华名族的悲哀。鬼子来了，一向温文尔雅的日本人成了杀人魔王，一向唯唯诺诺的中国人成了热血屠夫，从头笑到尾，最后笑出了眼泪，因为这玩笑开得太过分。值得做专题研究，就此打住！
太阳照常升起，是一团谜，中年男人姜文把这团谜抛给了观众，搞得大家满头雾水。一个朋友看完后打电话过来，帮我梳理人物关系，分析了好长时间，最终感叹：太阳照常升起！与其说是电影，不如说是在大自然和时光中演出的舞台剧。那么多的暗喻和象征，跟一本哲学书一样，艰涩难懂、曲高和寡。处在急速变化的时代，很少有人愿意和姜文一道做这么一场春梦了。
总之，姜还是老的辣，喜欢吃辣的人，希望他更辣，再辣出个红灿灿的梦境吧！
