更新时间:2011-05-21
陆支羽 • 太阳照常升起:【影记】太阳照常升起
⑴房祖名说这是一部动作片，因为他总是在不停地跑；黄秋生说这是一部情色片，因为他看到水滴中情爱的淫欲。关于“解构与重建”。解构：摔算盘、摔盘子。重建：用石头垒成的房子，房子中的摆设都是曾经被砸裂开的家具重新拼凑成的，有镜子、算盘、盘子……
⑵疯妈的鱼鞋丢失了，疯马说是被凤凰叼走了。疯妈：“阿辽莎，别害怕，火车在上面停下了，他一喊天就亮啦。”石头。这是姜文的梦幻田园诗。儿子：“我爸到底什么模样？”疯妈：“你的模样减去我的模样，就是你爸的模样。”一双绣着鱼的鞋。
⑶一群揉面粉的女子在黄秋生弹奏的《美丽的桫椤河》的乐声中翩翩起舞。老梁（黄秋生）。露天电影《红色娘子军》放映过程中，突然有女人喊道：“抓流氓！”于是，一束束手电筒的光照亮了那个时代如性爱般热火朝天的革命路途。
⑷陈冲（林大夫）在白色帷幕前体验被男人们摸屁股的感觉，从而抓出那晚在露天电影院的流氓。在我以为，这一块架设在林大夫与男人的手之间的白色帷幕就是“光与影”的绝妙隐喻，林大夫恍若突然成了电影中的女人，而男人们的手则成了姜文们对电影的赤裸裸的意淫。这样的手法在大师们的影像中是很常见的，比如大岛渚在《青春残酷物语》中就曾把放映机的光柱对准女主角，伍迪艾伦亦在他的《开罗紫玫瑰》中做过这样的尝试，而安哲罗普洛斯也同样在《流浪艺人》中扯开一块画着图案的马戏团幕布徘徊于希腊的各个角落。
⑸影片中的“枪”同样是关于性的隐喻，这也是姜文最挚爱的意象之一，可一直追寻至姜文主演的陆川的《寻枪》。第二段结尾，姜文把镜头对准门上打开的锁，继而，镜头缓缓流动至吊死在村庄门廊上的梁老师。
⑹一九七六年·秋·南部。第三段影像把第一段中关于疯妈的故事串联了起来。老唐总是在山里打猎、喝酒、吹喇叭，却把老婆丢在家里。房祖名说：“我生在铁道上，我妈说的。”“阿辽莎”是女人的名字，也是大炮的名字。老唐问跟他一起打猎的孩子们：“你们说，一个人死了，他还会笑吗？”
⑺像天鹅绒一样的肚子。儿子：“唐叔，什么是天鹅绒？”老唐：“那就是他妈的一块布。”一九五八·冬·西部。性与枪。姜文用了太多漂亮的意象：篝火，列车，白烟，影子，灵幡，当然，还有照常升起的太阳，以及在锦簇的花从中降生的婴孩。疯妈：“阿辽莎，别害怕，火车在上面停下了，他一喊天就亮啦。”疯妈站在山顶上不停地喊着这句话，直喊得人心发毛。就像当初看蔡明亮的《爱情万岁》时那样，杨贵媚在影片结束前曾坐在长凳上同样哭得人毛骨悚然。太阳脱离开地平线的那一瞬，恍若一匹新生的灵幡抑或天鹅绒直冲上彩霞漫溯的天空。
