更新时间:2007-10-14
邓若虚 • 太阳照常升起:姜文的歇斯底里
虽然没有看过《色戒》，但从《太阳照常升起》的激动、难以克制甚至有些歇斯底里似乎可以看出李安的娴熟和冷静。金狮肯定是更喜欢有大师意味的电影。
然而姜文是大胆的，毫无顾忌地追求着自己的世界。结构、叙事甚至任何一处细节部分都力求完美，以致虽然他肯定也注意到了影片的完整性，看上去还是有不“圆”的感觉，就像把每一个玩偶都做得相当细致，到最后进入包装的时候，却发现很难把包装合上去。
作为一部艺术电影，这些本不应该去刻意追求的，然而姜文却以希望获奖的姿态，从一开始就把这个电影宣传得相当完美。这不能不让刚看开场的人感到困惑。不能接受他一开始就渲染起来的那种近乎神经质的气氛。
魔幻现实主义。姜文在用这个的时候，显然太过激动，太希望别人知道这是一部不同寻常的电影了，马尔克斯在写《百年孤独》的时候自始自终都是很平静的，魔幻现实主义的奇妙之处不是它的魔幻，而是它在现实中不知不觉，类似平常的离奇。姜文在用这个的时候，在已经可以表现出“魔幻”的地方多用了一些力。刻意表现的痕迹。甚至造成某些笑场。
好电影。但是相当冲动。但冲动只是姜文的激情而已。《鬼子来了》那里用的很好的，在那个题材，恰恰对上了姜文的叙述激情，只是伸展不够。这是好电影。可能歇斯底里才是人们真正的本质，况且，姜文非要装得像李安那么成熟干吗？
扯淡两句：发现现在人们的叙事手段越来越不老实了，姜文又学起昆汀·塔伦蒂诺了。个人认为，在《太阳照常升起》里，这样的叙事手法仅仅是想博博彩罢了，也没有特别大的必要。当然，这在展现老姜的才华上，不能不说起了点作用。
年轻还是会喜欢花哨一点。
《低俗小说》在很大程度上就是以叙事手法出彩了。
当然，还有救赎之类的……
然后又想起：最近读英文版爱伦坡……可能读中文会好一些，英文版的爱伦坡，那种神经质、无法克制和歇斯底里几乎充斥其中。
后来我终于回到了一个真理，激情是最重要的，而不是技法。
再补充：电影里有几个镜头，有些离谱，太不协调，如果是为了满足自己的创作欲望那还可以的，但他居然又拿去参评了，那几处歇斯底里显得很不娴熟，姜文的确很矛盾……
然而姜文是大胆的，毫无顾忌地追求着自己的世界。结构、叙事甚至任何一处细节部分都力求完美，以致虽然他肯定也注意到了影片的完整性，看上去还是有不“圆”的感觉，就像把每一个玩偶都做得相当细致，到最后进入包装的时候，却发现很难把包装合上去。
作为一部艺术电影，这些本不应该去刻意追求的，然而姜文却以希望获奖的姿态，从一开始就把这个电影宣传得相当完美。这不能不让刚看开场的人感到困惑。不能接受他一开始就渲染起来的那种近乎神经质的气氛。
魔幻现实主义。姜文在用这个的时候，显然太过激动，太希望别人知道这是一部不同寻常的电影了，马尔克斯在写《百年孤独》的时候自始自终都是很平静的，魔幻现实主义的奇妙之处不是它的魔幻，而是它在现实中不知不觉，类似平常的离奇。姜文在用这个的时候，在已经可以表现出“魔幻”的地方多用了一些力。刻意表现的痕迹。甚至造成某些笑场。
好电影。但是相当冲动。但冲动只是姜文的激情而已。《鬼子来了》那里用的很好的，在那个题材，恰恰对上了姜文的叙述激情，只是伸展不够。这是好电影。可能歇斯底里才是人们真正的本质，况且，姜文非要装得像李安那么成熟干吗？
扯淡两句：发现现在人们的叙事手段越来越不老实了，姜文又学起昆汀·塔伦蒂诺了。个人认为，在《太阳照常升起》里，这样的叙事手法仅仅是想博博彩罢了，也没有特别大的必要。当然，这在展现老姜的才华上，不能不说起了点作用。
年轻还是会喜欢花哨一点。
《低俗小说》在很大程度上就是以叙事手法出彩了。
当然，还有救赎之类的……
然后又想起：最近读英文版爱伦坡……可能读中文会好一些，英文版的爱伦坡，那种神经质、无法克制和歇斯底里几乎充斥其中。
后来我终于回到了一个真理，激情是最重要的，而不是技法。
再补充：电影里有几个镜头，有些离谱，太不协调，如果是为了满足自己的创作欲望那还可以的，但他居然又拿去参评了，那几处歇斯底里显得很不娴熟，姜文的确很矛盾……
