更新时间:2007-10-08
思考的猫 • 太阳照常升起:太阳照常升起，姜文继续探索
看《太阳》我算看的比较晚的了，相信还有很多朋友也正准备看这部电影，相信他们也像我看前一样听到了很多本片“难懂”的传言。所以，如果您是个只是业余时间偶尔看看电影，且都是看的相当娱乐的片子的观众，我建议不要去影院看，花几十块钱还整的摸不着头脑添堵又是何必？但是，如果您看片子范围较广，或者已经到了影迷级别，那么这部《太阳照常升起》应该不算太难懂，事实上从本片的叙事角度、超现实主义风格上来说，在国外影片，特别是欧洲电影都已经用过，但是姜文将其结合了中国特色，本土化一把，也难免引起些不大不小的争议。
我觉得，如果本片让一帮看惯了欧洲片的人看，不见得能引起多大“懂”与“不懂”的争论，不见得会有人为孩子掉下火车后，还能脐带自动愈合的躺在花堆里哭泣，这现不现实而争论。关键本片观众范围极广，又用了国内影片少用的诸多手法就难免让很多观众迷糊了，想当年，《英雄》里用了下还算容易“懂”的《罗生门》的手法都让人们争论一番，就难免这次还整超现实主义、循环剧情之类的了。或许本片的很多观众都循着姜文的前两部片子而来，《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》我都还没看过，但是身边的朋友提起这两片子都是赞不绝口，NB不停的赞叹，而姜文又是很NB的导演，不知怎么的，我总爱把他和美国的梅尔吉布森联系在一起，同样是优秀的演员，同样又当导演，而且片子数量不多，但是都是那种引起争议，同时获得一大批追随者的那种，我身边有看《勇敢的心》看了N遍的，又有看《阳光灿烂的日子》看了N遍的。而前两部片子都是“立场”上有些争议，但是片子还不是让人看不懂，所以赢得大批观众，偏偏姜文属于“惜导如金”的那种，等了几年总算又有部片子出来，怎能不让有了前两次观影经验的观众不翘首期待。但是，这次，姜文再次先行一步，整个叙事上玩了相对的新手法，让同志们就迷糊了，加上姜文前作的成功和他气势的逼人，也不好说烂片，只能说“不懂”了，这似乎有些错位的“误会”。
看了本片后，我感觉还是部很不错的电影，姜文这部片子拍的很“个人”，这样的片子往往拍的很顺畅，但是也往往给观众制造了些理解上的障碍，我感觉姜文在诠释方面还是需要加强些功力。比如像梁老师自杀、绘图员的出现等段落都显得有些突兀，前面没有足够的铺垫，后面也没有让人“惊喜”的揭示。本片最让我感觉舒服的还是在各个段落的串接的主线还是清晰的，姜文在大局和细节上的处理都比较得当，比如在第二段唐老师找到梁老师的枪后提到了新疆，就使得他后面娴熟的枪法和最后的段落里唐姨到新疆和他结婚都很自然；又比如在第三段中唐姨提到唐叔说她的肚子像天鹅绒，在最后一段便有了唐叔对唐姨的倾诉，这方面他做的铺垫还是很足，而且后面的揭示也很有震撼力。还有，第一段，疯妈“生死之谜”的结局，我感觉那种衣物睡河流走的处理很符合这段的基调，疯妈在为爱而疯之后安然的隐去也是一种美好的结局，而且这里也留下了“悬念”，要到最后一段解答。
我很喜欢片子的结尾那段，狂欢中人性的释放和新生命出生带来的希望，有人说本片很有库斯图里卡的味道，确实，结尾这段，还包括第二段中“摸屁股”事件的荒诞就很有库老的味道，也正是荒诞中透出的黑色幽默衬托出被压抑的人性，表现出现实世界的疯狂与真实的残酷，或许梁老师能很浪漫的弹着吉它，但是没有享受这样的现实的“幽默感”，所以绝望的死去。但是，在基调上，库斯图里卡和姜文还是有区别的，库斯图里卡的荒诞带着一种深刻的痛与绝望，作为一个经受了不断的分裂与战乱的民族的一员，库老的荒诞更沉重，更深沉。而姜文则从作品和与媒体的交谈中都对过去一段主流观念中风雨如晦的年代带着些许“缅怀”，想从中寻找“灿烂”的地方，所以他的荒诞疼痛感没那么强，这也是他的作品为很多人诟病的地方。不管怎么说，我还是颇为欣赏姜文一直以来“求新”的努力，从体裁、角度上求新，到现在从手法上离去突破，尽管还不到完全“原创”的地步，但是照此下去还是值得期待的。但是，姜文的下一步如何走恐怕需要他作些思考，在《太阳》之后，已经有观众对他的作品产生了疑惑，质疑，姜文是有想法的人，但是不是每一次的求新都能让广泛的观众满意，甚至为了个人化的表达，会让大量的观众不满意。你可以按照自己的思路不顾观众拍很个人化的片子，如伯格曼的片子大部分人看了都犯困，但是依然有人追捧，依然是无数后辈导演的参照，他依然是大师；而斯皮尔博格拍了大量创造票房记录的电影，拥有大量观众，却为很多专业人士不屑，他也依然是牛导，两种方向都可能走向成功。姜文会向什么方向走？我会回去补上姜文的前面的作品，期待姜文的下一步作品，看看他下一步的新意在哪，看看他与观众如何“互动”。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/d5c733290e96b0fd98250a5a.html
我觉得，如果本片让一帮看惯了欧洲片的人看，不见得能引起多大“懂”与“不懂”的争论，不见得会有人为孩子掉下火车后，还能脐带自动愈合的躺在花堆里哭泣，这现不现实而争论。关键本片观众范围极广，又用了国内影片少用的诸多手法就难免让很多观众迷糊了，想当年，《英雄》里用了下还算容易“懂”的《罗生门》的手法都让人们争论一番，就难免这次还整超现实主义、循环剧情之类的了。或许本片的很多观众都循着姜文的前两部片子而来，《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》我都还没看过，但是身边的朋友提起这两片子都是赞不绝口，NB不停的赞叹，而姜文又是很NB的导演，不知怎么的，我总爱把他和美国的梅尔吉布森联系在一起，同样是优秀的演员，同样又当导演，而且片子数量不多，但是都是那种引起争议，同时获得一大批追随者的那种，我身边有看《勇敢的心》看了N遍的，又有看《阳光灿烂的日子》看了N遍的。而前两部片子都是“立场”上有些争议，但是片子还不是让人看不懂，所以赢得大批观众，偏偏姜文属于“惜导如金”的那种，等了几年总算又有部片子出来，怎能不让有了前两次观影经验的观众不翘首期待。但是，这次，姜文再次先行一步，整个叙事上玩了相对的新手法，让同志们就迷糊了，加上姜文前作的成功和他气势的逼人，也不好说烂片，只能说“不懂”了，这似乎有些错位的“误会”。
看了本片后，我感觉还是部很不错的电影，姜文这部片子拍的很“个人”，这样的片子往往拍的很顺畅，但是也往往给观众制造了些理解上的障碍，我感觉姜文在诠释方面还是需要加强些功力。比如像梁老师自杀、绘图员的出现等段落都显得有些突兀，前面没有足够的铺垫，后面也没有让人“惊喜”的揭示。本片最让我感觉舒服的还是在各个段落的串接的主线还是清晰的，姜文在大局和细节上的处理都比较得当，比如在第二段唐老师找到梁老师的枪后提到了新疆，就使得他后面娴熟的枪法和最后的段落里唐姨到新疆和他结婚都很自然；又比如在第三段中唐姨提到唐叔说她的肚子像天鹅绒，在最后一段便有了唐叔对唐姨的倾诉，这方面他做的铺垫还是很足，而且后面的揭示也很有震撼力。还有，第一段，疯妈“生死之谜”的结局，我感觉那种衣物睡河流走的处理很符合这段的基调，疯妈在为爱而疯之后安然的隐去也是一种美好的结局，而且这里也留下了“悬念”，要到最后一段解答。
我很喜欢片子的结尾那段，狂欢中人性的释放和新生命出生带来的希望，有人说本片很有库斯图里卡的味道，确实，结尾这段，还包括第二段中“摸屁股”事件的荒诞就很有库老的味道，也正是荒诞中透出的黑色幽默衬托出被压抑的人性，表现出现实世界的疯狂与真实的残酷，或许梁老师能很浪漫的弹着吉它，但是没有享受这样的现实的“幽默感”，所以绝望的死去。但是，在基调上，库斯图里卡和姜文还是有区别的，库斯图里卡的荒诞带着一种深刻的痛与绝望，作为一个经受了不断的分裂与战乱的民族的一员，库老的荒诞更沉重，更深沉。而姜文则从作品和与媒体的交谈中都对过去一段主流观念中风雨如晦的年代带着些许“缅怀”，想从中寻找“灿烂”的地方，所以他的荒诞疼痛感没那么强，这也是他的作品为很多人诟病的地方。不管怎么说，我还是颇为欣赏姜文一直以来“求新”的努力，从体裁、角度上求新，到现在从手法上离去突破，尽管还不到完全“原创”的地步，但是照此下去还是值得期待的。但是，姜文的下一步如何走恐怕需要他作些思考，在《太阳》之后，已经有观众对他的作品产生了疑惑，质疑，姜文是有想法的人，但是不是每一次的求新都能让广泛的观众满意，甚至为了个人化的表达，会让大量的观众不满意。你可以按照自己的思路不顾观众拍很个人化的片子，如伯格曼的片子大部分人看了都犯困，但是依然有人追捧，依然是无数后辈导演的参照，他依然是大师；而斯皮尔博格拍了大量创造票房记录的电影，拥有大量观众，却为很多专业人士不屑，他也依然是牛导，两种方向都可能走向成功。姜文会向什么方向走？我会回去补上姜文的前面的作品，期待姜文的下一步作品，看看他下一步的新意在哪，看看他与观众如何“互动”。
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