更新时间:2007-09-18
嗨！ • 太阳照常升起:穿过库斯图里卡的姜文
当燃烧的帐篷腾空而起，我泪流满面，一说是欣喜若狂，因为我看到坏笑着的埃米尔，抱着他粗笨的贝斯摇晃着走来，其实，当第一段疯妈妈站在漂浮的草垫上，库斯图里卡就出现过，坍塌的岬角带着《地下》的全班人马飘向未知的乐园。而鹅卵石垒砌的蜂巢呢？漂浮的绣花鞋呢？跌落在鲜花丛中的赤子呢？婚礼上狂欢的人群呢？斯拉夫音乐呢？黄秋生上吊呢？看过库斯图里卡的人，看到或听到这些都会莞尔，身处此意识形态的我们，对于遥远的彼意识形态的他们，表示深刻理解，说着：我操，你们真能整。就好像库斯图里卡他们还有个乐队，他们唱铁托万岁，我觉得跟崔健也挺神似的。
我不想说这些是抄袭，说借鉴都牵强，电影有让故事魔幻起来的诸多优势，无奈有文学的魔幻在前很多年，所有的魔幻电影都来自于文学祖宗，我们可以称库斯图里卡为大哥，丫的《吉普赛之歌》N多年前就表现意念运物的特异功能，但我们不能阻挡，《大鱼》、《人佳世乱》（阿根廷）这些电影一再出来挑战我们想象力的极限，总括起来说，“魔幻”只是一个手法，应人类文化需求而生，因为我们要解构，把玩意儿不当玩意儿，无论是文学也好电影也罢，无论是马尔克斯还是库斯图里卡，都只是文化车轮上的辐条而已。
表现手法无所谓抄袭，无所谓过时，关键看适合不适合，姜文经常提到一个概念叫“来劲”，如这部电影中的魔幻，或者解构，或者隐喻，意象，来劲吗？除了天鹅绒来自于原著小说之外，那么多意象都用来做什么？我觉得起码有那么几个，纯粹是用来告诉观众，我这部电影是有隐喻的，是魔幻的，包括漂浮的草垫和绣花鞋等，它们被拿来营造了一个“场”，带有一些狂欢气质，有些不着四六，颠三倒四，如果非要去逐一解读，甚至尝试去解读一两个，个人认为都是上了导演的当。
来劲吗？我觉得有些是相当来劲的，比如一个地方叫“尽头”，叉路口的另一个方向叫“非尽头”，尽头等着一个女人当新娘，非尽头等着一个女人来认尸；认尸的女人像掉手机一样，不小心把肚里的孩子，掉进直通铁轨的火车厕所里；而新郎官醉倒的帐篷，被火车裹胁而去，像一只燃烧的风筝；最后新生儿卧在鲜花丛中，这在任何影像心理学图例中，都代表新生、新的开始、轮回，哲学啊，你就探讨去吧。
那么是否有些不那么来劲呢？我觉得也有不少，包括天鹅绒在内，相比姜文的意象，天鹅绒太黯淡、太暧昧了，一点都不姜文，不来劲；还有鹅卵石，还有那个花痴丑女，好像如花姑娘，床上躺着的是周星星。
