更新时间:2007-09-18
沉思之后 • 太阳照常升起:震撼的“太阳”
上周五，赶在《太阳照常升起》全面公映的第一天去影院看了。看完以后最大的感觉：过瘾，带劲儿，这恐怕将是一部长久震撼我内心的电影，姜文这位我报有最大期待的导演果然没令我失望。
去看以前，我在网上看了很多关于这部电影的介绍以及看过的人的评价和反映。媒体普遍的论调看过的人都觉得非常离奇晦涩，因此我看之前做足了心理准备，电影可能会很闷。然而实际情况完全出乎我的意料，影片的节奏明快，我很快就被吸引进电影营造的气氛中。
电影由“疯”“恋”“枪”“梦”四个部分组成，手法上有点类似最近颇为流行的交叉叙事，前三个部分发生在1976年，最后一个部分发生在1958年，如果按照时间排就是“梦”“恋”“疯”“枪”。四个部分情节上的关联性比较强，拼在一起就是一个完整的故事。
整部电影充满了魔幻现实主义色彩，这在第一部分“疯”显得尤为突出。把这个部分作为开篇，确实比较容易让人如坠雾中，但是同时也能激起观众强烈的好奇心看下去。周韵演的疯妈在从树上摔下以后的各种荒诞和疯狂行为不断刺激着观者的大脑--上树说着几句毫无逻辑关系的话，刨坑，挖鹅卵石然后建造一个宛若梦境的鹅卵石房子，摔家里的东西又把它们拼好放在鹅卵石房子里，用方言大声的背古诗...她的每一个行为看似荒诞不经但又似乎自有深义。最终，“疯”的部分以疯妈的彻底失踪结束。其实看完全片之后，大致情节上的疑问都可以迎刃而解，疯妈是一个将近20年来活在自己的情感幻想中的不幸的女人。但是真正让人观众绞尽脑汁去参悟的是编导设置的在片中反复出现的一些事物的象征和隐喻，如鹅卵石房子、破碎后又重新拼好但是经不起房祖名一个喷嚏的器具、疯妈经常上的树、树下反复出现的羊等等。观众可以明显感觉到导演通过这些具有象征意义的事物想表达些什么，但是短时间却无法参透。看了网上很多人的解读，似乎都有道理，不同阅历的每个人从各自的角度出发都可以有不同的解读。这恰恰是创作者的高明之处，作品中深刻的留白留给观众无尽的思索，同时又可避免直白的剖析被国内环境里无孔不入的审查封杀。
“恋”的部分风格是我们比较熟悉的，从中可以看到些许《阳光灿烂的日子》的影子。姜文处理这类故事轻车熟路，他对媒体说像这样的故事他可以拍好多。这一段里，那个性压抑时代下人们各种神经质的行为以极其夸张和荒诞的反讽被表现得入木三分，黑色幽默的桥段不断出现，风格像极了王小波的小说。在影片放映过程中，这一段也是引起现场观众最高兴致的，笑声几乎从未间断。最后，梁老师的自杀给了观众一个极大的措手不及，“恋”的部分也在美丽梭罗河的旋律声中结束。这个结果给人极大的冲击，但影片并未给出任何解释，只是留给人去遐想。起初我也很不理解，不过后来结合父母曾经给我讲过的那个时代的一些事情渐渐明白。普通人的心智与精神在极度压抑下变得极其脆弱和扭曲，为了几两粮票或者一级工资而自杀的事情毫不奇怪。
“枪”的开头接上了“疯”的结尾，一对华侨夫妇的农村下放生活被处理得非常田园诗意，完全不见生活的困难与精神的压力。很多象征和隐喻在这一部分又开始频繁出现，同时大量那个时代的符号和标志性事物反复出现也在敲打着很多观众的深层记忆：打扮得像“红灯记”里李铁梅的农村小女孩本能的羡慕女华侨美丽而洋气的打扮；生产队长每次接过华侨老唐打猎获得的山鸡和野兔时都会说“我把工分给你记上”（印象中这一场景和台词至少出现三遍）...生产队长在女华侨的挑逗下出轨，在面对老唐冰冷的枪时却强调不知天鹅绒为何物，最后，自己找来天鹅绒，并在老唐决定宽恕他时，坚称他老婆的肚子不像天鹅绒而最终丢了性命。看完全片后，逻辑似乎可以很清楚：老唐以天鹅绒来形容老婆平滑而结实的小腹是在将近18年前，而18年后唐婶已是中年，生产队长看到的恐怕已经大不同了。但天鹅绒到底象征什么？难道告诉我们人们对事物美好的臆想经不起时间的流逝？也许。
最后一段“梦”，前面三段的疑问都在这一段揭开，同时也把整部电影推向高潮。一组组极富美感的画面营造出一个宛如梦境的世界：一望无垠的覆盖白雪的戈壁，燃烧得飞向天空的帐篷，开满鲜花的铁轨... 影片最后，年轻的疯妈站在火车上，对着一轮初升的朝阳反复大喊着那四句影片开始时她上树喊的话，火红的太阳带着最后一抹日晕跳跃着离开地平线。无论生命个体对尊严、自由和爱情有怎样的追求又获得怎样的结果，太阳依然会照样升起在地平线。同意一个网友的说法，太阳也很可能是全片最大的一个隐喻，这是创作者对一个时代的缅怀、追忆或反思么？恐怕我还要再看两遍才能有更清晰的感觉。
演员方面整体来看都很不错。黄秋生是香港演员里我非常喜欢的，演戏内敛绝对出彩；陈冲真是老戏精，“恋”的部分被她处理得极其精彩；就连我原先担心的周韵和房祖名这样的新人，也都合格，尤其是周韵，“疯”的部分对她来说难度很大，但是她真的很有爆发力，该表现的东西基本都出来了；房祖名这种我以前一直挺烦的靠老爸的香港演员表演也基本到位。这再次说明，有一个好的导演，还有会演戏的演员带着，滥演员也会变好。
两个小时的电影看下来，你会觉得几乎每一个镜头姜文都是在用他全部的激情、全部的诚意以及全部的智慧和情感在拍摄，他期望看的人被打动，所以就先让自己被极大的打动。从《鬼子来了》被彻底封杀并让投资人血本无回还差点让他惹上官司，到今天将近七年，这段时间他的处境尴尬，必须在创作和政策环境之间找到平衡点，还要一点一点重拾投资人的信心，但是七年的积累没有让我们白等。从《阳光灿烂的日子》青涩但饱含激情的特殊年代的青春写实，到《鬼子来了》里深刻冷静的民族性格反思，再到今天这颗梦境般真实的寓言般的“太阳”，尽管只有三部电影，但是姜文凭借这三部足以骄傲的俯视曾经被认为是大陆导演的象征如今早已被商业阉割的张艺谋和陈凯歌。他应该也能够成为我们对于大陆导演为数不多的最大的期望。
回头想想之前媒体报道的观众反应，不禁哑然失笑。如果说片中大量的隐喻看不太懂我还能理解，可是说故事的主线逻辑完全不明白就让人觉得这样的人真是不能看任何的交叉叙事电影。又联想到我看的周五晚上7：30的黄金时间场，又是公映第一天，偌大的影院里只有二三十号人，这我丝毫不感到意外。放映过程中，除了第二段大部分人都能跟着笑几声以外，其他时间听到的都是疑惑的窃窃私语。本来我从没指望国内疯狂追捧《变形金刚》的主体观众会对这部电影感兴趣，其实没什么，大部分人都把电影看作纯娱乐，萝卜青菜，没什么不对。可是既然观影智商只能适应《变形金刚》，干嘛花钱还绞尽脑汁受这个罪，何必呢。
去看以前，我在网上看了很多关于这部电影的介绍以及看过的人的评价和反映。媒体普遍的论调看过的人都觉得非常离奇晦涩，因此我看之前做足了心理准备，电影可能会很闷。然而实际情况完全出乎我的意料，影片的节奏明快，我很快就被吸引进电影营造的气氛中。
电影由“疯”“恋”“枪”“梦”四个部分组成，手法上有点类似最近颇为流行的交叉叙事，前三个部分发生在1976年，最后一个部分发生在1958年，如果按照时间排就是“梦”“恋”“疯”“枪”。四个部分情节上的关联性比较强，拼在一起就是一个完整的故事。
整部电影充满了魔幻现实主义色彩，这在第一部分“疯”显得尤为突出。把这个部分作为开篇，确实比较容易让人如坠雾中，但是同时也能激起观众强烈的好奇心看下去。周韵演的疯妈在从树上摔下以后的各种荒诞和疯狂行为不断刺激着观者的大脑--上树说着几句毫无逻辑关系的话，刨坑，挖鹅卵石然后建造一个宛若梦境的鹅卵石房子，摔家里的东西又把它们拼好放在鹅卵石房子里，用方言大声的背古诗...她的每一个行为看似荒诞不经但又似乎自有深义。最终，“疯”的部分以疯妈的彻底失踪结束。其实看完全片之后，大致情节上的疑问都可以迎刃而解，疯妈是一个将近20年来活在自己的情感幻想中的不幸的女人。但是真正让人观众绞尽脑汁去参悟的是编导设置的在片中反复出现的一些事物的象征和隐喻，如鹅卵石房子、破碎后又重新拼好但是经不起房祖名一个喷嚏的器具、疯妈经常上的树、树下反复出现的羊等等。观众可以明显感觉到导演通过这些具有象征意义的事物想表达些什么，但是短时间却无法参透。看了网上很多人的解读，似乎都有道理，不同阅历的每个人从各自的角度出发都可以有不同的解读。这恰恰是创作者的高明之处，作品中深刻的留白留给观众无尽的思索，同时又可避免直白的剖析被国内环境里无孔不入的审查封杀。
“恋”的部分风格是我们比较熟悉的，从中可以看到些许《阳光灿烂的日子》的影子。姜文处理这类故事轻车熟路，他对媒体说像这样的故事他可以拍好多。这一段里，那个性压抑时代下人们各种神经质的行为以极其夸张和荒诞的反讽被表现得入木三分，黑色幽默的桥段不断出现，风格像极了王小波的小说。在影片放映过程中，这一段也是引起现场观众最高兴致的，笑声几乎从未间断。最后，梁老师的自杀给了观众一个极大的措手不及，“恋”的部分也在美丽梭罗河的旋律声中结束。这个结果给人极大的冲击，但影片并未给出任何解释，只是留给人去遐想。起初我也很不理解，不过后来结合父母曾经给我讲过的那个时代的一些事情渐渐明白。普通人的心智与精神在极度压抑下变得极其脆弱和扭曲，为了几两粮票或者一级工资而自杀的事情毫不奇怪。
“枪”的开头接上了“疯”的结尾，一对华侨夫妇的农村下放生活被处理得非常田园诗意，完全不见生活的困难与精神的压力。很多象征和隐喻在这一部分又开始频繁出现，同时大量那个时代的符号和标志性事物反复出现也在敲打着很多观众的深层记忆：打扮得像“红灯记”里李铁梅的农村小女孩本能的羡慕女华侨美丽而洋气的打扮；生产队长每次接过华侨老唐打猎获得的山鸡和野兔时都会说“我把工分给你记上”（印象中这一场景和台词至少出现三遍）...生产队长在女华侨的挑逗下出轨，在面对老唐冰冷的枪时却强调不知天鹅绒为何物，最后，自己找来天鹅绒，并在老唐决定宽恕他时，坚称他老婆的肚子不像天鹅绒而最终丢了性命。看完全片后，逻辑似乎可以很清楚：老唐以天鹅绒来形容老婆平滑而结实的小腹是在将近18年前，而18年后唐婶已是中年，生产队长看到的恐怕已经大不同了。但天鹅绒到底象征什么？难道告诉我们人们对事物美好的臆想经不起时间的流逝？也许。
最后一段“梦”，前面三段的疑问都在这一段揭开，同时也把整部电影推向高潮。一组组极富美感的画面营造出一个宛如梦境的世界：一望无垠的覆盖白雪的戈壁，燃烧得飞向天空的帐篷，开满鲜花的铁轨... 影片最后，年轻的疯妈站在火车上，对着一轮初升的朝阳反复大喊着那四句影片开始时她上树喊的话，火红的太阳带着最后一抹日晕跳跃着离开地平线。无论生命个体对尊严、自由和爱情有怎样的追求又获得怎样的结果，太阳依然会照样升起在地平线。同意一个网友的说法，太阳也很可能是全片最大的一个隐喻，这是创作者对一个时代的缅怀、追忆或反思么？恐怕我还要再看两遍才能有更清晰的感觉。
演员方面整体来看都很不错。黄秋生是香港演员里我非常喜欢的，演戏内敛绝对出彩；陈冲真是老戏精，“恋”的部分被她处理得极其精彩；就连我原先担心的周韵和房祖名这样的新人，也都合格，尤其是周韵，“疯”的部分对她来说难度很大，但是她真的很有爆发力，该表现的东西基本都出来了；房祖名这种我以前一直挺烦的靠老爸的香港演员表演也基本到位。这再次说明，有一个好的导演，还有会演戏的演员带着，滥演员也会变好。
两个小时的电影看下来，你会觉得几乎每一个镜头姜文都是在用他全部的激情、全部的诚意以及全部的智慧和情感在拍摄，他期望看的人被打动，所以就先让自己被极大的打动。从《鬼子来了》被彻底封杀并让投资人血本无回还差点让他惹上官司，到今天将近七年，这段时间他的处境尴尬，必须在创作和政策环境之间找到平衡点，还要一点一点重拾投资人的信心，但是七年的积累没有让我们白等。从《阳光灿烂的日子》青涩但饱含激情的特殊年代的青春写实，到《鬼子来了》里深刻冷静的民族性格反思，再到今天这颗梦境般真实的寓言般的“太阳”，尽管只有三部电影，但是姜文凭借这三部足以骄傲的俯视曾经被认为是大陆导演的象征如今早已被商业阉割的张艺谋和陈凯歌。他应该也能够成为我们对于大陆导演为数不多的最大的期望。
回头想想之前媒体报道的观众反应，不禁哑然失笑。如果说片中大量的隐喻看不太懂我还能理解，可是说故事的主线逻辑完全不明白就让人觉得这样的人真是不能看任何的交叉叙事电影。又联想到我看的周五晚上7：30的黄金时间场，又是公映第一天，偌大的影院里只有二三十号人，这我丝毫不感到意外。放映过程中，除了第二段大部分人都能跟着笑几声以外，其他时间听到的都是疑惑的窃窃私语。本来我从没指望国内疯狂追捧《变形金刚》的主体观众会对这部电影感兴趣，其实没什么，大部分人都把电影看作纯娱乐，萝卜青菜，没什么不对。可是既然观影智商只能适应《变形金刚》，干嘛花钱还绞尽脑汁受这个罪，何必呢。
