更新时间:2007-10-01
wlhui • 太阳照常升起:《太阳照常升起》：讴歌女性很张扬
这个电影好多人都说看不懂，俺粗浅的认为，是部讲偷情的电影，不管做了多少铺垫，转移了大家多少的注意力，结果不就是讲一个偷情是怎么发生的吗。山水有相逢，偷情的女主角和偷情的男主角他妈20年前可是一起向着爱情进发的，那时候断断想不到以后，以后还会相逢，以那种方式。而透过这个故事，导演对女性进行了一番讴歌。
孔子说，四十不惑，五十知天命。导演姜文正处在二者之间，就呈献了这么一部电影。里面只有接受。接受人生的荒谬与命运的戏弄——如这个偷情本身的特质一样。姜文演的那个唐叔，接受了妻子的偷情，为加强说服力，还叫崔健演了个角色，跟唐叔说，她一天到晚一个人呆着，都是你害的，多寂寞啊。中国的男人，对于女性挑战他们道德底线的举动，竟是这么的宽容啊。
与男性角色的懦弱、维诺、阴郁相反，这部电影里的女性个个都是个性鲜明，活得极为张扬的。不管是活在精神世界里的疯妈，还是浑身上下都散发着女性荷尔蒙的林大夫，她们令男性感到的是不安、惶恐，而她们自己却活得从容洒脱，很滋润。
疯妈为什么会为一双鱼鞋着魔，我们看了最后，大概知道，去西部接受丈夫遗物的疯妈，那时候起就不正常了，她不愿意相信丈夫死了的事实，生活从此对她来说真假难辨，她以为是真的，就是真的，比如她以为丈夫还活着，活着的李叔是死了，疯妈用疯的方式维持了她的爱情，而拒绝了现实世界。对鱼鞋着魔如同着魔于她幻想中的爱情。她对儿子也是说一不二，两个人比砸碗，在河边踏一块草坪划向水面，浪漫不羁，这样一个活在幻想世界里的人，挑战着现实，最终以她的死亡，打败了现实。为什么不说她是失败，是因为现实其耐她何。
而那个林大夫，更是一个异类，挑战着男性的尊严，无论是她的自如的偷情，她的激情四溢、火辣辣的表白，都不仅会吓到女性，更会吓到男性。在男权社会里，女性应该是温良恭俭让的，怎么出了这么一个异类，浑身上下都散发着勾引挑逗的强烈的女性气息，这是男权社会所不能允许的，女性的张扬与放肆怎么可以诉诸大庭广众，而林大夫在参与指出摸屁股的流氓的时候，就是那样一个扭捏作态，这明明是对男权的公然的挑衅，面对这样的女性，是要揭下男性的那一层伪善的面纱的，当她还在要求再试一次的时候，领导只好忙不迭的打发她，避之唯恐不及。
第二起死亡在这个段落发生，但死的不是人们眼中不够淑女的林大夫，而是林大夫表白的对象，误被认为是流氓的黄大夫，这个我估计是他承受不住现实的压力，而林大夫的笑声却继续在四处回响。林大夫是多么张扬的女性形象。而黄大夫却被现实打败了。
每个导演都有他的主题。从马小军偷偷摸摸对米兰的暗恋，到小队长与唐婶的偷情，少年似乎完成了一个成长的过程。而女性在这个少年眼里永远是张扬的、诱人的、远比他本身更有生命力，令他完成一个成长，这里几乎有某种女性崇拜，这个就是姜文眼里的女性。你会发现他是爱女性的，而不是站在女性的对立面，而在男权社会里，很多时候这种爱是以板着脸的方式表现的，但他不，他就是直接了当的、肆无忌惮的去讴歌。说到底，母性是这个社会生生不息的力量，就像结尾处疯妈抱着孩子喊着丈夫——阿辽莎，他一笑天就亮了。是啊，母亲生下了孩子，孩子代代延续，生命就是这样不断前进，不管现实如何起落，女性的作用，就如同太阳每天升起，都是不可更改、不能忽视的，是一种永恒的东西。
这个电影有一种亮色，是因为这个导演的心里不是阴暗的，不管是人们的狂欢的舞蹈，贯穿始终的轻柔的歌声，还是对偷情的平实的描述，都让人觉得导演的心里是透亮的，是健康的，是充满了爱的，而这又何尝不是一个女性的视角。
圣经说，太阳底下无新事。不要那么多的大惊小怪、遮遮掩掩，社会就该是那个样子。你不要戴着有色眼镜去看，会发现社会会正常很多。
孔子说，四十不惑，五十知天命。导演姜文正处在二者之间，就呈献了这么一部电影。里面只有接受。接受人生的荒谬与命运的戏弄——如这个偷情本身的特质一样。姜文演的那个唐叔，接受了妻子的偷情，为加强说服力，还叫崔健演了个角色，跟唐叔说，她一天到晚一个人呆着，都是你害的，多寂寞啊。中国的男人，对于女性挑战他们道德底线的举动，竟是这么的宽容啊。
与男性角色的懦弱、维诺、阴郁相反，这部电影里的女性个个都是个性鲜明，活得极为张扬的。不管是活在精神世界里的疯妈，还是浑身上下都散发着女性荷尔蒙的林大夫，她们令男性感到的是不安、惶恐，而她们自己却活得从容洒脱，很滋润。
疯妈为什么会为一双鱼鞋着魔，我们看了最后，大概知道，去西部接受丈夫遗物的疯妈，那时候起就不正常了，她不愿意相信丈夫死了的事实，生活从此对她来说真假难辨，她以为是真的，就是真的，比如她以为丈夫还活着，活着的李叔是死了，疯妈用疯的方式维持了她的爱情，而拒绝了现实世界。对鱼鞋着魔如同着魔于她幻想中的爱情。她对儿子也是说一不二，两个人比砸碗，在河边踏一块草坪划向水面，浪漫不羁，这样一个活在幻想世界里的人，挑战着现实，最终以她的死亡，打败了现实。为什么不说她是失败，是因为现实其耐她何。
而那个林大夫，更是一个异类，挑战着男性的尊严，无论是她的自如的偷情，她的激情四溢、火辣辣的表白，都不仅会吓到女性，更会吓到男性。在男权社会里，女性应该是温良恭俭让的，怎么出了这么一个异类，浑身上下都散发着勾引挑逗的强烈的女性气息，这是男权社会所不能允许的，女性的张扬与放肆怎么可以诉诸大庭广众，而林大夫在参与指出摸屁股的流氓的时候，就是那样一个扭捏作态，这明明是对男权的公然的挑衅，面对这样的女性，是要揭下男性的那一层伪善的面纱的，当她还在要求再试一次的时候，领导只好忙不迭的打发她，避之唯恐不及。
第二起死亡在这个段落发生，但死的不是人们眼中不够淑女的林大夫，而是林大夫表白的对象，误被认为是流氓的黄大夫，这个我估计是他承受不住现实的压力，而林大夫的笑声却继续在四处回响。林大夫是多么张扬的女性形象。而黄大夫却被现实打败了。
每个导演都有他的主题。从马小军偷偷摸摸对米兰的暗恋，到小队长与唐婶的偷情，少年似乎完成了一个成长的过程。而女性在这个少年眼里永远是张扬的、诱人的、远比他本身更有生命力，令他完成一个成长，这里几乎有某种女性崇拜，这个就是姜文眼里的女性。你会发现他是爱女性的，而不是站在女性的对立面，而在男权社会里，很多时候这种爱是以板着脸的方式表现的，但他不，他就是直接了当的、肆无忌惮的去讴歌。说到底，母性是这个社会生生不息的力量，就像结尾处疯妈抱着孩子喊着丈夫——阿辽莎，他一笑天就亮了。是啊，母亲生下了孩子，孩子代代延续，生命就是这样不断前进，不管现实如何起落，女性的作用，就如同太阳每天升起，都是不可更改、不能忽视的，是一种永恒的东西。
这个电影有一种亮色，是因为这个导演的心里不是阴暗的，不管是人们的狂欢的舞蹈，贯穿始终的轻柔的歌声，还是对偷情的平实的描述，都让人觉得导演的心里是透亮的，是健康的，是充满了爱的，而这又何尝不是一个女性的视角。
圣经说，太阳底下无新事。不要那么多的大惊小怪、遮遮掩掩，社会就该是那个样子。你不要戴着有色眼镜去看，会发现社会会正常很多。
