看前以为会是类似苏菲·玛索与莫妮卡·贝鲁奇合作的《不要回头》或者佩内洛普·克鲁兹的《平行母亲》那种类型。打开电影，故事流转，却马上令人联想到麦当娜执导的《倾国之恋》，讲述爱美人不爱江山的英王爱德华八世与和美国女人沃丽丝·辛 普森的故事，麦当娜为那段轰轰烈烈的世纪之恋重新作的解读。

“He used me to escape his prison only to incarcerate me in my own. 他用我做借口逃脱了王室的禁锢，我却因此成了笼中困兽。”

"You have no idea how hard it is to live out the greatest romance of the century……And now,I will have to be with him always……And always and always.你无法想象，活在本世纪最伟大的爱情故事中，有多么艰难。而现在，我还要与他生死相许，不能离弃，无处可逃。 "

《倾国之恋》里的独白或许某种程度也解构了《五月十二月》里面的禁忌之恋。当年东窗事发之时，骑虎难下之势，男女主人公主动也是被动地，谱写了一曲惊天动地海枯石烂的倾世恋歌，以一种飞蛾扑火玉石俱焚的姿态，把爱情推到无上的位置，对抗法律惩罚、世俗道德与流言责难。

二十多年后，当年那对恋人的孩子们毕业离家，他们即将成为空巢父母。有剧组想要把他们当年的惊世之恋拍成电影，女演员频频造访，体验他们的生活，窥探他们的过去。在这个惊世骇俗的爱情故事下，暗潮涌动着怎样的真实？当海枯石烂的爱情光环褪去，又会导向何种未来？冷酷的女演员又是如何拙劣地演绎他们的故事与爱情？

当年那个女人，一直活在天真的状态里，似乎是用一种亦真亦假的至情至性来对抗世俗，来减轻愧疚；当年那个小男孩，永远地停留在了13岁，不曾有机会长大，只能在孩子们的毕业典礼上泪流满面。她坚信并强调当年是小恋人主动并主导，他亦保留旧时书信证明她才是主导的一方。他们在这一惊世骇俗充斥流言蜚语的事件里升华爱情，抱团取暖，却也偷偷自证自己才是弱势被动的一方，以减轻在世俗道德世界里的愧疚感。每个人都需要一个完美人设与完美爱情叙事，才能在这条荆棘路上走得稍稍没有那么艰难一点。