谈不上喜欢，但是导演的处理方式非常有意思。

电影中的人物构成了故事的众多层次：过去的故事，经历人的回忆，旁观者的评价，演员的模仿，镜头的隔层，这些圈套中叙述相互矛盾对冲，每个人仿佛在徘徊中坚定着自己对过去的判断，这样的坚定又在“被观察”中丧失合理性。仿佛都在告诉我：过去的故事终究无法讲述，眼光的变化、年幼时的早熟与中年停滞般的晚熟，主动与被操控的幻象，谁是所谓的权力者，似乎都是人们的想法而已。事情这么发生了，不同的人有不同的讲述方式，你迫近不了所谓的“真实”，当某一环节被否定，你建立起的逻辑便立即粉碎，那么事无巨细的介入他人的人生，又有什么效益？还是一种假心假意拼凑答案的自我感动罢了。

当然，我并非意在评判电影中伊丽莎白的表演技巧，民族志法是很有启发性的，但是细腻到模仿原型人物涂口红的姿势，扮相似的妆容，抽搐相似的嘴角，侵入原型的家人朋友关系网，是无法复刻一个“格雷西”的。这个故事无法复刻，也不必复刻，转瞬即逝的情感火花、匪夷所思的情思逻辑，或许没有什么原因，即便是有，也不是“模仿”出来的。影片最后伊丽莎白被格雷西问到两个问题，一是你理解我吗，二是你看到真实了吗，伊丽莎白笃定回答后接着被当头棒喝。而带着这样的疑惑，她依旧开机，她依旧相信她可以凭借积累和拍摄的深入，不断“迫近”所谓“真相”。

导演带着苦楚讽刺着这种做法，但这或许是导演在创作过程中的真实困境，当我想要以真实事件为基础讲一个故事，这个故事该怎么讲？它是否可以“新”，又能“新”在哪里？不如讲一个“我以为”的故事，然后再讲一个“我以为”的故事，到头来编织出它的“不可言说”。

总之，这个电影的故事内容并不吸引我，但是其讲述方式十分动人，与其说是讨论一个颇受争议的事件，还不如说是在尝试找到一种用电影讲述真实事件的处理方式。这种方式或许存在，也或许虚无缥缈，但这恰恰是电影的多面性所在。