更新时间:2020-04-28

十二月。 • 红色沙漠:简评红色沙漠

法国哲学家帕斯卡在《思想录》中提出：人需要娱乐，娱乐使人暂时忘却自己是个悲惨的、终有一死的生命。人类从影片中所展现的工业时代过度到现在的信息时代，帕斯卡意义上的娱乐被强化了，我们周边充满了被过度娱乐化的信息，以至于在面对一些重大事件（如疫情）产生了一种倒退到儿童时期的思想方式，将灾难（病毒）“拟人”化、“萌”化、“万物皆可萌”的状态，看待事物事件的方式变得简单，”有阿中哥哥在”（指中国）、”抄作业”（指呼吁各国在防疫工作上采取中国实施过的方法）。这种现象一直存在着甚至形成了一种趋势，以思维退化的方式更好地回避了现实问题造成的伤害，回避了一些关于个人存在等问题的哲学思考，但与影片中展现的急速工业发展背景下的个体迷失的现象相比，很多人在信息时代也迷失了自我，但它所造成的心理感受与影片中的相反，是一种被麻木、依赖精神舒适，极度的乐于悲之间游走不定。信息时代的红色沙漠依旧存在，而安东尼奥尼用超脱的思想注意到了这些问题的存在，在人类进入下一个阶段之前都可能作为一个无解现象存在着。
在一些观众眼中这是一部违反常规的电影，而安东尼奥尼本人也曾说过：我从未向制片人妥协，我要是妥协了就会变得富有，但实际上我并不富有，我只是想制作我眼中的电影，真心实意的。这使得他能拥有个人风格，可以大但的运用反常态的方法，从以往电影中提取和转变出新的内容，降低影片中的娱乐程度，使得选择他的观众能获得情感和认知上的意义。在观看他的电影时，感觉处于一个旁观者的位置，因为弱化了叙事的戏剧化、避免大量剪辑替代以摄影机运动、没有高信息量的场景内容等，在观看的同时更能产生理性的思考，留意到空镜中景物的质感，形状、颜色等带来的感受，例如斑驳墙面、焦黑的土地、黄色的烟雾、虚焦的人物、复杂穿插的工业管道、各种色彩带来的主观感受等。此外，人物出现时所做的取景非常强调人与周围环境的联系，例如在高耸的巨大工业化机器下人物十分渺小，而人在自我构建的牢笼里极力挣扎寻求自我感知和不断确定外在是否能给予温暖，周围环境一直是出于支配地位，它能改变人传统的生活状态带来了一个全新的不可预知的未来，由于人类的认知范围有限从而产生了迷茫弱小的感受。观影后可能会觉得好像讲了很多又好像什么都没怎么讲，而观看不遵从于商业形式的电影时应该转换视角和思考方式，本片注重于某一状态下的魔幻时刻，巨大的烟雾云、轮船的出现、厚厚的雾中人的视野模糊等景象，展现神秘又不安的感觉，将意象放置于人物之上；这种方式一方面能增强观众的共情能力，另一方面由于摄影机并不是在单纯的记录事实，削弱了纪实性，从而使观众思想产生说不清的游离的状态，看到了历史与未来，还有人类千百万年来未能解决的困境。
<红色沙漠>使用了超现实主义的主观色彩，他将色彩的可能极大的开发了出来，按照书《电影色彩》（敖日力格著）来作为分类的话，片名中的”红色”应属于主观感受之上的哲理性色彩，它代表着一种哲学思考。本片中大量采用的是灰黑色调，红色作为主题色与灰色相比只是少范围的出现，不同时刻下也代表着不同寓意，用在工业结构上时起到了点睛作用，表明它是一种超脱于自然之外的特殊产物，好像是不属于这个世界，与周围景观脱离的效果；红色还出现在小房子的小空间里，产生了一种情欲、发泄、躁动不安的感受；红色也在女主与情人之间的关系发生质变时大面积的出现（轮船和旅馆），传达出一种失望、焦躁的情绪，同时镜头的推进也让观众的视野停留在红色面积上，奠定氛围引发思考；之后夜晚邮轮巨大的红色面积又升华了这种情绪感受。除此之外还有其他色彩象征着不同方面：白色——孤独、无助、迷茫；蓝色——被抛弃、压抑；黄色——污染、破坏、恶心；紫色——迷幻、未知、精神失常；绿色——较为安全、爱情、抒发；灰色——沉寂、死亡、破灭、没有未来。
正如人物独白时大部分以问题开头由以无可奈何为结尾，生活中本来就存在着这些问题：我身在何处，我将去向哪里，生命本身究竟是一个怎样的过程。片尾中女人说鸟知道飞到黄色烟雾处会死亡，所以它就不会去了，也是女人在经历了一系列挣扎无果后妥协的一种方法，与之对应的，我们每个人都定义着自己存在的方式。