更新时间:2019-07-09

萘烃锆 • 红色沙漠:暗淡的明艳色彩彼方的召唤红色沙漠笔记

现代工业的图景，暗淡的明艳色彩，男女将明未明的暧昧情感，深得我心。相比奇遇、夜和蚀，更喜爱红色沙漠这部爱情三部曲的延续，有部分原因是因为它是彩色片吧。维蒂饰演的神经兮兮的女人楚楚可怜，让人心疼。花样年华和该作不知有多少传承。重温后发现，安东尼奥尼包括所谓艺术电影不论是剧作还是影像都是具有高程度丰富性的，说其无聊仅是因没发现到这种影片的有聊之处。
笔记
机械工业产物：对自然、对人的影响与异化。环境污染。维蒂是因车祸成精神病，而汽车是现代工业产品的代表。
声音：缥缈的歌声工业噪音汽笛声电子音。女人的歌声在片头和梦中出现。升腾蒸汽中，人和人说话要大喊，难以交流。来自远方的大船的呜呜汽笛声，仿佛在吸引人看向海洋，逃离这片废土。电子音营造诡异感，表示维蒂陷入癫狂状态，也象征着邪恶的工业整体。后塔可夫斯基潜行者采用类似电子音效。
“沙漠”来源：维蒂曾经梦见流沙吞噬她；给儿子讲的故事中的海边沙滩
封闭的铁栏家户：第二次见面只有维蒂为男主开门街道的其他门户紧闭象征现代人内心的封闭
维蒂在准备开店的房间里漆色彩。色彩表意：
红色：暴烈、激情、侵略性、吞噬、压抑。海滨小屋、“红色”沙漠
黄色：毒性、化学感。工厂烟气
深绿色：维蒂和孩子的衣服，沉静孤独的一抹重色，随时可能被鲜艳色彩同化污染掉。

梦色和现实色对比鲜明，梦中明亮开朗，现实饱和度高，浓重压抑感。

室内戏难拍：六人窄空间内游戏，安东尼奥尼场面调度、影像能力的体现。你根本不知道他是怎么拍的，也学不来。
女人的尖叫、船是什么时候来的：集体的真相才是真相，个体的迷失和从众，和放大中的哑剧网球相似。维蒂对真相神经质地执着，因其精神病人设。
浓雾群像，“看不清的现代图景”：维蒂看不清熟悉的人，本质上也从未真正熟悉过他们。他们渐渐在雾中消隐。
梦（故事）中，岩石就像肉体：联想到米开朗基罗的凝视老米开朗基罗的大理石雕塑
船是逃离：想倾诉，语言不通无法理解。想逃离，却被现实的网束缚着难以一走了之。
现实主义——新现实主义（女朋友呐喊）——现代主义（奇遇）
现代主义：电影去戏剧化打破叙事陈规；善用回忆与现实、现实与非现实间穿梭的手法；从关注情节转变为关注人的内心
又及：安东尼奥尼的影像母题：空间下的行走对个体的正面凝视
行走起到拓展空间的作用，展示人在大环境下的状态。行走是个体的主动行为、是自由意志的体现，是与大环境的对抗。安镜头下的人物无声行走常有难言的美感和神秘性。而当没有人物行走时，空间就成为主体。
空间下行走和个体凝视母题的巅峰：蚀的结尾
补记，新发现：卧室内男向女求欢段落维蒂眼前出现两次幻象伴随电子音
第一次，浅紫色的景象

第二次，红色和紫红色的景象

并且此段室内戏长，有一些调度和单个镜头极为奇怪（神秘），与维蒂的疯狂相辅。我们不知道维蒂的视觉究竟看到了什么
（三月二十三日）