更新时间:2011-10-05
一句话的品位 • 钢琴课:《The Piano》美在结局
斯图尔特是个怎样的男人呢？
往大处说，是一个帝国主义国家对一个原始部落的殖民缩影；往小处说，是一个勇敢的拓荒者，富于冒险精神，对财富充满热烈渴望的个体。在西方，把这种特征的人归为英雄式的人物，比如库克船长，鲁滨逊等。在世俗的眼里，出于对名声、财富、地位及他们具有男子气概的仰慕，都坚信其能为他们的伴侣提供可靠的物质保障。女主角艾达就是在这样的背景下，被父亲安排嫁给了远在异域且素昧谋面的他。无论这种结合是父母之命、媒妁之言的刻意所为，还是男女之间随遇而安的时代特点，总之，他们在一起了。
按常理说，男主外打拼事业；女主内相夫教子是完美的封建婚姻模式，加之两人一动一静相得益彰的个性，这段婚姻假以时日，必能修成正果。
我们的视觉是把男人作为这段婚姻的主导者而言的，斯图尔特的形象因此正面化不少，许多人也因此很难接受艾达的“背叛”。为什么？因为他爱她，宠她，甚至忍辱她的第一次出轨，这么好的男人，她竟然忍心伤害和离弃？他也在问为什么，歇斯底里地，大雨漫天的哗哗下落，仿佛上天也止不住悲泣他的无奈，他出离愤怒挥动板斧砍向她食指的那一刻，我们也能真切感受到，他深度痛苦的煎熬。比较我认识的某个朋友，早在捉奸在床的那一幕就当场挂掉了那个男人，斯图尔特的做法还算绅士的，虽然法律上每个人都无权恶意伤害他人。
话说回来，我们忽略了一个重要的事实，女人也是婚姻的决定者。只是在当时的背景下，艾达的所为更超前一点。放现在，许多女人都有了独立的人格意识，能更大胆追求自己的幸福，也能更深刻理解艾达的所为。换言之，她们的心门都要有匹配的钥匙才能开启，用暴力和非常规手段是难于如愿的。而一旦男人找到了，也就征服她们了。我粗略的将其分为三类：物质之欲（如金钱、权力、名望等）；身体之欲（如食欲、性欲、毒、赌等）；心灵之欲（如自由、艺术、气质、母性等）。把母性归为心灵之欲是否恰当有待商榷，但许多家庭因为孩子在貌合神离地残存却是不争的事实。
本片中女主角的心门之钥是钢琴，属于心灵之欲的范畴。这就是说，斯图尔特所作的探求艾达心门之钥的努力，从一开始就走上了歧途：不愿掏钱把钢琴从海边搬回湿地的处所；同意柏用80亩土地换钢琴的交换请求；不顾艾达的反对要求其教目不识丁的柏弹琴。可怜他没发现，是他自己一步步把她推向了柏的怀抱，包括最后拿枪让其把她带走。他在不知不觉中葬送了自己的爱情，即使用再多的柔情和再狠的恐吓都再也不能挽回她的心了。NO MORE！所以，我们用婚约的誓词来约束心灵的取舍，这是有失偏颇的，至少在先婚后爱的婚姻中，不能将之定性为出轨。至于现代人的婚外情，我们暂且不论。
那艾达，又是怎样的一个女人呢？
她不是哑巴，却不愿开口说话。围绕着她的这一特点，诟病她的话语连绵不断。学过生理学的人都知道，人体器官有一种代偿性调节机能，即某一器官的功能或结构发生病变后，代替补偿其功能的原器官或另一器官会变得更敏锐和强大。她不必与人口头交流，免却许多是非，无形中增强了她内省的意识。这般外柔内刚的女子，怎能用平凡来形容？
她心里理想的爱情已经随着原来她爱的男人消亡了，她的沉默也似乎没了穷尽。人都说知音世所稀，除了寄情于琴，哪里还有半点期盼呢？当面对不知其心，不明其性的丈夫，将她心之所爱，情之所系的钢琴拱手让人，她第一次强烈而柔弱的抗争也阻止不了他的强势，她的心更加凄苦。抗争无效，她只能屈从，这就是她初次教柏弹琴的心境。她的意兴阑珊却被柏的交换条件所吸引，并最终从柏的言行中感受到他的真情。（情欲戏分不少，但君子色而不淫，柏也算个知进退的人。）正因为她的心理有这样一个渐变的过程，她看清了谁是她值得一生相守的知己，所以后面与斯图尔特
的两次剧烈冲突更显出她的坚毅和义无反顾，那是种飞蛾扑火的绝决。女人这种绝决，有了太多的参照，她可能如《廊桥遗梦》的弗朗西斯卡追忆一生；可能如《英国病人》的嘉芙莲孤守寒夜；可能如《安娜卡列尼娜》香消玉殒。但是她成功了，多么来之不易的成功，也许从那时起，她就决心开口说话啦！这就是爱情的力量，能把一个弱女人化腐朽为神奇。
我们再来讨论下最后剧情的折射意义。
钢琴和绳索可视为艾达过去生活的牵挂和枷锁，在她被动地随着它们深入黑暗的深海时，要怎么做才能摆脱它们的羁绊，重获新生呢？佛曰：如何向上，唯有放下。要放下谈何容易啊？除了自己，没有人能够拯救你。在她生死一线的时刻，到底是求生的本能、心内神明的顿悟还是对自由与希冀的想望促使她努力挣脱束缚呢？不必在意，她已经浮上来了，她的生命从此全然不同。看懂了它的寓意，也看懂了全片。
PS.关于同题材的电影，有如此圆满结局的难见，小赞一下。
往大处说，是一个帝国主义国家对一个原始部落的殖民缩影；往小处说，是一个勇敢的拓荒者，富于冒险精神，对财富充满热烈渴望的个体。在西方，把这种特征的人归为英雄式的人物，比如库克船长，鲁滨逊等。在世俗的眼里，出于对名声、财富、地位及他们具有男子气概的仰慕，都坚信其能为他们的伴侣提供可靠的物质保障。女主角艾达就是在这样的背景下，被父亲安排嫁给了远在异域且素昧谋面的他。无论这种结合是父母之命、媒妁之言的刻意所为，还是男女之间随遇而安的时代特点，总之，他们在一起了。
按常理说，男主外打拼事业；女主内相夫教子是完美的封建婚姻模式，加之两人一动一静相得益彰的个性，这段婚姻假以时日，必能修成正果。
我们的视觉是把男人作为这段婚姻的主导者而言的，斯图尔特的形象因此正面化不少，许多人也因此很难接受艾达的“背叛”。为什么？因为他爱她，宠她，甚至忍辱她的第一次出轨，这么好的男人，她竟然忍心伤害和离弃？他也在问为什么，歇斯底里地，大雨漫天的哗哗下落，仿佛上天也止不住悲泣他的无奈，他出离愤怒挥动板斧砍向她食指的那一刻，我们也能真切感受到，他深度痛苦的煎熬。比较我认识的某个朋友，早在捉奸在床的那一幕就当场挂掉了那个男人，斯图尔特的做法还算绅士的，虽然法律上每个人都无权恶意伤害他人。
话说回来，我们忽略了一个重要的事实，女人也是婚姻的决定者。只是在当时的背景下，艾达的所为更超前一点。放现在，许多女人都有了独立的人格意识，能更大胆追求自己的幸福，也能更深刻理解艾达的所为。换言之，她们的心门都要有匹配的钥匙才能开启，用暴力和非常规手段是难于如愿的。而一旦男人找到了，也就征服她们了。我粗略的将其分为三类：物质之欲（如金钱、权力、名望等）；身体之欲（如食欲、性欲、毒、赌等）；心灵之欲（如自由、艺术、气质、母性等）。把母性归为心灵之欲是否恰当有待商榷，但许多家庭因为孩子在貌合神离地残存却是不争的事实。
本片中女主角的心门之钥是钢琴，属于心灵之欲的范畴。这就是说，斯图尔特所作的探求艾达心门之钥的努力，从一开始就走上了歧途：不愿掏钱把钢琴从海边搬回湿地的处所；同意柏用80亩土地换钢琴的交换请求；不顾艾达的反对要求其教目不识丁的柏弹琴。可怜他没发现，是他自己一步步把她推向了柏的怀抱，包括最后拿枪让其把她带走。他在不知不觉中葬送了自己的爱情，即使用再多的柔情和再狠的恐吓都再也不能挽回她的心了。NO MORE！所以，我们用婚约的誓词来约束心灵的取舍，这是有失偏颇的，至少在先婚后爱的婚姻中，不能将之定性为出轨。至于现代人的婚外情，我们暂且不论。
那艾达，又是怎样的一个女人呢？
她不是哑巴，却不愿开口说话。围绕着她的这一特点，诟病她的话语连绵不断。学过生理学的人都知道，人体器官有一种代偿性调节机能，即某一器官的功能或结构发生病变后，代替补偿其功能的原器官或另一器官会变得更敏锐和强大。她不必与人口头交流，免却许多是非，无形中增强了她内省的意识。这般外柔内刚的女子，怎能用平凡来形容？
她心里理想的爱情已经随着原来她爱的男人消亡了，她的沉默也似乎没了穷尽。人都说知音世所稀，除了寄情于琴，哪里还有半点期盼呢？当面对不知其心，不明其性的丈夫，将她心之所爱，情之所系的钢琴拱手让人，她第一次强烈而柔弱的抗争也阻止不了他的强势，她的心更加凄苦。抗争无效，她只能屈从，这就是她初次教柏弹琴的心境。她的意兴阑珊却被柏的交换条件所吸引，并最终从柏的言行中感受到他的真情。（情欲戏分不少，但君子色而不淫，柏也算个知进退的人。）正因为她的心理有这样一个渐变的过程，她看清了谁是她值得一生相守的知己，所以后面与斯图尔特
的两次剧烈冲突更显出她的坚毅和义无反顾，那是种飞蛾扑火的绝决。女人这种绝决，有了太多的参照，她可能如《廊桥遗梦》的弗朗西斯卡追忆一生；可能如《英国病人》的嘉芙莲孤守寒夜；可能如《安娜卡列尼娜》香消玉殒。但是她成功了，多么来之不易的成功，也许从那时起，她就决心开口说话啦！这就是爱情的力量，能把一个弱女人化腐朽为神奇。
我们再来讨论下最后剧情的折射意义。
钢琴和绳索可视为艾达过去生活的牵挂和枷锁，在她被动地随着它们深入黑暗的深海时，要怎么做才能摆脱它们的羁绊，重获新生呢？佛曰：如何向上，唯有放下。要放下谈何容易啊？除了自己，没有人能够拯救你。在她生死一线的时刻，到底是求生的本能、心内神明的顿悟还是对自由与希冀的想望促使她努力挣脱束缚呢？不必在意，她已经浮上来了，她的生命从此全然不同。看懂了它的寓意，也看懂了全片。
PS.关于同题材的电影，有如此圆满结局的难见，小赞一下。
钢琴课The Piano(1993)
又名：钢琴别恋(港) / 钢琴师和她的情人(台) / 奇情孽恋 / Piano
上映日期：1993-05-17(戛纳电影节) / 1993-05-19(法国) / 1993-08-05(澳大利亚)片长：121分钟
主演：霍利·亨特 Holly Hunter/哈威·凯特尔 Harvey Keitel/山姆·尼尔 Sam Neill/安娜·帕奎因 Anna Paquin/克利夫·柯蒂斯 Cliff Curtis/克里·沃克 Kerry Walker/吉娜维夫·莱蒙 Geneviève Lemon/伊恩·穆内 Ian Mune/佩特·史密斯 Pete Smith/布鲁克·奥佩斯 Bruce Allpress/罗丝·麦克莱弗 Rose McIver
导演：简·坎皮恩 Jane Campion编剧：简·坎皮恩 Jane Campion
