更新时间:2008-03-05
Evelyn • 钢琴课:独眼看《钢琴课》
Jane Campion将艺术发挥到了极致。艺术是源于生活而高于生活的，电影作为艺术创作中最现代的一种，当然具有更多脱离现实的资本。她抓住了这点，把故事安置在了若干年前尚未被开化的新西兰，主人公是不会说话的弹钢琴的女子，带着女儿被空投到这个蛮荒陌生的世界去和一个素不相识的男子结婚。这样的年代、这样的环境、这样的人物想必不为观众所熟悉，最近电影流行的“共鸣”也就更加难觅。但是，相反，脱离了这千丝万缕的联系之后，情节变得更加纯粹、无所拘束。导演可以大胆的进行天马行空的创作，凭自己的感觉信手剪裁。观看这样一部电影，陌生感反而会很快建立认同感，观众就这么轻而易举地被故事本身左右了。
导演Jane Campion是新西兰人。她对新西兰独特的感情和理解融入了电影的丝脉之中。那时的新西兰称其“蛮荒”不为过，在本国混不下去的英国人用工具换土地，泥泞、沼泽、裸露的身体、额上的纹身，一切都散发着一种生物最原始的气息。在这里人也显露了兽性，透着愤怒、嫉妒，以及，赤裸裸的欲望。Campion准确把握了这些大环境特点，从另一个角度说，这些环境特点给了电影中人物的命运一个合理的解释。
尽管是这样一部远离现代人类的电影，它仍然能在这十几年里打动千千万万的人，原因只在于它讲述了一个全人类的话题——爱情的拯救力量。并且，当爱最终在一个冰冷自闭不愿说话的女子又一次坠入爱河，并开始咿咿呀呀地发声时，爱所具有的拯救力量被特征化了；另外，当爱被抛掷到遥远野蛮的新西兰时，它被还原成了最简单原始的形态，它的“普遍存在性”也得到了充分的证实。
这样的设计，既避免了难以取悦观众的尴尬，又辅助了影片的核心，实在是巧妙哇～～
导演Jane Campion是新西兰人。她对新西兰独特的感情和理解融入了电影的丝脉之中。那时的新西兰称其“蛮荒”不为过，在本国混不下去的英国人用工具换土地，泥泞、沼泽、裸露的身体、额上的纹身，一切都散发着一种生物最原始的气息。在这里人也显露了兽性，透着愤怒、嫉妒，以及，赤裸裸的欲望。Campion准确把握了这些大环境特点，从另一个角度说，这些环境特点给了电影中人物的命运一个合理的解释。
尽管是这样一部远离现代人类的电影，它仍然能在这十几年里打动千千万万的人，原因只在于它讲述了一个全人类的话题——爱情的拯救力量。并且，当爱最终在一个冰冷自闭不愿说话的女子又一次坠入爱河，并开始咿咿呀呀地发声时，爱所具有的拯救力量被特征化了；另外，当爱被抛掷到遥远野蛮的新西兰时，它被还原成了最简单原始的形态，它的“普遍存在性”也得到了充分的证实。
这样的设计，既避免了难以取悦观众的尴尬，又辅助了影片的核心，实在是巧妙哇～～
