更新时间:2009-11-16
鲸鱼君 • 西便制:第83名：韩国影片《悲歌一曲》——影史100部爱情典藏完全解读
人性的悼曲
《悲歌一曲》Sopyonje 年代：1992年 / 导演：林全泽 /主演：金明坤 吴真孩 崔宗元
《看电影》的一句话评价：朦胧的姐弟恋情。
这部电影与中国有着不解之缘。1993年上海国际电影节上，林全泽导演携本片惊艳亮相，成为最早留给中国观众的韩国电影记忆。通过这部电影，也让中国人了解了韩国的一门传统艺术：潘索里。而更令人印象深刻的是那些从事这些传统艺术的流浪艺人的艰苦生活，从它这里仿佛又看到了当年《卖花姑娘》一般感人至深的情怀。
艺术的悲歌
我觉得潘索里应该像中国的传统戏曲一样，是来自民间、流传于民间的传统艺术。而在现代观念充斥的今天，这些古老的艺术逐渐开始走下坡路，不复过去的光彩。从电影中可以看出，演唱潘索里的大都是贫苦的底层人，他们居无定所，过着流浪的艰难生活。汤凡就是其中的一个，他来到一个村子表演潘索里，他的表演获得了村民们的一致欢迎。这其中还包括一个默默无闻在田间劳作的妇女。这个妇女有一个儿子，那天晚上她的儿子亲眼目睹了汤凡和自己的妈妈做爱的情景。幼小的他或许还不能理解面前的两个人在做什么，但是至少这对于这对男女来说这是一个很尴尬的结合。果然，村里对他们的不正当男女关系有了风言风语，为了避免有麻烦，汤凡就带着自己的女儿松发、妇女及其儿子东户一同私奔了。可是好景不长，东户的母亲难产，死了。这令幼小的东户从此与汤凡父女两人相依为命，并且开始了这对小孩子的坎坷从艺道路。
唱潘索里需要下很大的功夫，曲调千转百折，演唱者要有足够的运气技巧才能演唱得好。汤凡是一个严格的父亲，更是一位在演唱方面精益求精的人，在向子女传授潘索里的时候尤其严苛。由于过早的丧妻，使得他的脾气越来越坏，性格也十分古怪。学习这种艺术是十分枯燥的，再加上父亲的坏脾气，东户开始动摇了。
每到一个地方表演，他们都只能看着主人的眼色行事。流浪艺人的地位很低，一般只能赚到很少的钱，所以他们住的地方都是临时找到的。冬天的时候，他们住在徒有四壁的破败房子里，连吃一只鸡都得偷别人家的，最后还得挨别人一顿揍。即使是挨打，汤凡还不忘告诉自己的女儿这就是潘索里中的主人公的性格特点，要她深刻领会。看来汤凡真的是不疯魔，不成活。他的潘索里演唱功夫可谓一流，可是，在这个冷酷无情的世界里，谁又会请他来唱潘索里呢？在他心目中艺术远远高于生命，他紧衣缩食也不肯放弃潘索里，在最困苦的时候也是高唱着，用歌声来驱走寂寞。这一点令人敬畏。非常敬畏。
有一天，东户忍不住这种非人的生活了，逃了出来。汤凡为了不让松发也逃走，竟然给女儿喝了一种汤药，从此松发双目失明了！天下哪有这样的父亲，汤凡的疯魔愈显癫狂，连起码的人性都泯灭了。失明后的松发像一朵逐渐凋零的花朵，性格越来越内向，不肯与人交流，只能将心里话对着大山用歌声唱出来。就这样，松发陪着年迈的父亲度过了不为人所知的那些年……
几年后，东户回到了故乡。他决心要去找自己的姐姐。在四处打听之后，他终于见到了松发。如今的松发苍老了许多，世事的磨练让她过早的衰老。东户让她唱一曲潘索里，在松发激昂的歌声中他眼中满含的泪水再也无法控制了……然而，第二天，他还是悄悄的离开了，这对姐弟也并没有相认。松发说，其实从一开始，她就觉察出来他是东户了，可是命运依旧在折磨着她，没有尽头……
汤凡对子女的爱是另一种形式的爱，他的最高理想不是将生活条件改善，而是如何把潘索里传承发扬下去。他是舍小为大的榜样。为了艺术，他不惜牺牲女儿的双眼，这种不择手段的做法令人难以理解，却恰恰说明了他内心对艺术的极度追求。东户是现实主义者的代表，你可以说他目光短浅，或者是过于势力，但是以常人的眼光来看，他的做法是无可厚非的。只是，面对着从前甘苦与共的姐姐，他选择放弃相认，这就有些不解情的意味了。说到这里，还要再反过来审视我们文章的主题，那就是“爱情”。松发和东户之间有朦胧的姐弟恋情吗？为什么我没发现？松发和东户只是普普通通的姐弟情深，这其中怎么还会掺杂爱情的成分呢？小编们看来是想多了。至少，我没看出他们之间哪个举动是爱情的象征。
古老的艺术重焕光彩
林全泽在韩国影坛的地位相当于黑泽明在日本的地位，这话一点都不假。这位从60年代就从事电影事业的导演，电影风格一直是唯美至上的。2002年他最著名的作品《醉画仙》甚至堪称每一个镜头都是一幅画，就连性爱场面都处理的极具美感。当一位以烘托意境擅长的导演遇到潘索里这种同样很有意境的传统艺术的时候，《悲歌一曲》就被打造成了这门古老艺术的教科书。
全片大概有一半的时间都充满了潘索里的歌声。不论是白雪皑皑的山地，还是秋天收获的麦田间，都洋溢着这种听上去有些纠结的曲调。为了弘扬潘索里，导演还专门用了5分钟的长镜头拍摄了汤凡、松发和东户一起喜气洋洋演唱潘索里的场景，三人在乡间小路上由远及近，歌声始终没有断过，由此令人深刻体会专门戏曲形式的魅力。可以说，《悲歌一曲》在发扬传统艺术的作用上功不可没。
给人直观的感觉是，这部电影不太具有可看性。情节起伏不大，而且穿插其中的演唱段落往往打破了故事的连贯性，略显沉闷。
来电指数：
谁和谁？请告诉我
接吻镜头：
1处
爱情箴言：
没有
《悲歌一曲》Sopyonje 年代：1992年 / 导演：林全泽 /主演：金明坤 吴真孩 崔宗元
《看电影》的一句话评价：朦胧的姐弟恋情。
这部电影与中国有着不解之缘。1993年上海国际电影节上，林全泽导演携本片惊艳亮相，成为最早留给中国观众的韩国电影记忆。通过这部电影，也让中国人了解了韩国的一门传统艺术：潘索里。而更令人印象深刻的是那些从事这些传统艺术的流浪艺人的艰苦生活，从它这里仿佛又看到了当年《卖花姑娘》一般感人至深的情怀。
艺术的悲歌
我觉得潘索里应该像中国的传统戏曲一样，是来自民间、流传于民间的传统艺术。而在现代观念充斥的今天，这些古老的艺术逐渐开始走下坡路，不复过去的光彩。从电影中可以看出，演唱潘索里的大都是贫苦的底层人，他们居无定所，过着流浪的艰难生活。汤凡就是其中的一个，他来到一个村子表演潘索里，他的表演获得了村民们的一致欢迎。这其中还包括一个默默无闻在田间劳作的妇女。这个妇女有一个儿子，那天晚上她的儿子亲眼目睹了汤凡和自己的妈妈做爱的情景。幼小的他或许还不能理解面前的两个人在做什么，但是至少这对于这对男女来说这是一个很尴尬的结合。果然，村里对他们的不正当男女关系有了风言风语，为了避免有麻烦，汤凡就带着自己的女儿松发、妇女及其儿子东户一同私奔了。可是好景不长，东户的母亲难产，死了。这令幼小的东户从此与汤凡父女两人相依为命，并且开始了这对小孩子的坎坷从艺道路。
唱潘索里需要下很大的功夫，曲调千转百折，演唱者要有足够的运气技巧才能演唱得好。汤凡是一个严格的父亲，更是一位在演唱方面精益求精的人，在向子女传授潘索里的时候尤其严苛。由于过早的丧妻，使得他的脾气越来越坏，性格也十分古怪。学习这种艺术是十分枯燥的，再加上父亲的坏脾气，东户开始动摇了。
每到一个地方表演，他们都只能看着主人的眼色行事。流浪艺人的地位很低，一般只能赚到很少的钱，所以他们住的地方都是临时找到的。冬天的时候，他们住在徒有四壁的破败房子里，连吃一只鸡都得偷别人家的，最后还得挨别人一顿揍。即使是挨打，汤凡还不忘告诉自己的女儿这就是潘索里中的主人公的性格特点，要她深刻领会。看来汤凡真的是不疯魔，不成活。他的潘索里演唱功夫可谓一流，可是，在这个冷酷无情的世界里，谁又会请他来唱潘索里呢？在他心目中艺术远远高于生命，他紧衣缩食也不肯放弃潘索里，在最困苦的时候也是高唱着，用歌声来驱走寂寞。这一点令人敬畏。非常敬畏。
有一天，东户忍不住这种非人的生活了，逃了出来。汤凡为了不让松发也逃走，竟然给女儿喝了一种汤药，从此松发双目失明了！天下哪有这样的父亲，汤凡的疯魔愈显癫狂，连起码的人性都泯灭了。失明后的松发像一朵逐渐凋零的花朵，性格越来越内向，不肯与人交流，只能将心里话对着大山用歌声唱出来。就这样，松发陪着年迈的父亲度过了不为人所知的那些年……
几年后，东户回到了故乡。他决心要去找自己的姐姐。在四处打听之后，他终于见到了松发。如今的松发苍老了许多，世事的磨练让她过早的衰老。东户让她唱一曲潘索里，在松发激昂的歌声中他眼中满含的泪水再也无法控制了……然而，第二天，他还是悄悄的离开了，这对姐弟也并没有相认。松发说，其实从一开始，她就觉察出来他是东户了，可是命运依旧在折磨着她，没有尽头……
汤凡对子女的爱是另一种形式的爱，他的最高理想不是将生活条件改善，而是如何把潘索里传承发扬下去。他是舍小为大的榜样。为了艺术，他不惜牺牲女儿的双眼，这种不择手段的做法令人难以理解，却恰恰说明了他内心对艺术的极度追求。东户是现实主义者的代表，你可以说他目光短浅，或者是过于势力，但是以常人的眼光来看，他的做法是无可厚非的。只是，面对着从前甘苦与共的姐姐，他选择放弃相认，这就有些不解情的意味了。说到这里，还要再反过来审视我们文章的主题，那就是“爱情”。松发和东户之间有朦胧的姐弟恋情吗？为什么我没发现？松发和东户只是普普通通的姐弟情深，这其中怎么还会掺杂爱情的成分呢？小编们看来是想多了。至少，我没看出他们之间哪个举动是爱情的象征。
古老的艺术重焕光彩
林全泽在韩国影坛的地位相当于黑泽明在日本的地位，这话一点都不假。这位从60年代就从事电影事业的导演，电影风格一直是唯美至上的。2002年他最著名的作品《醉画仙》甚至堪称每一个镜头都是一幅画，就连性爱场面都处理的极具美感。当一位以烘托意境擅长的导演遇到潘索里这种同样很有意境的传统艺术的时候，《悲歌一曲》就被打造成了这门古老艺术的教科书。
全片大概有一半的时间都充满了潘索里的歌声。不论是白雪皑皑的山地，还是秋天收获的麦田间，都洋溢着这种听上去有些纠结的曲调。为了弘扬潘索里，导演还专门用了5分钟的长镜头拍摄了汤凡、松发和东户一起喜气洋洋演唱潘索里的场景，三人在乡间小路上由远及近，歌声始终没有断过，由此令人深刻体会专门戏曲形式的魅力。可以说，《悲歌一曲》在发扬传统艺术的作用上功不可没。
给人直观的感觉是，这部电影不太具有可看性。情节起伏不大，而且穿插其中的演唱段落往往打破了故事的连贯性，略显沉闷。
来电指数：
谁和谁？请告诉我
接吻镜头：
1处
爱情箴言：
没有
