更新时间:2010-04-05

老奥斯卡 • 水:克制的诗意

表演中表达强烈的感情的时候，人们或许最先想到的是用极端的方式宣泄，通常这也是很多影视作品首选的方式。譬如用痛哭流涕表达悲痛，用激烈的床戏表达情爱，用狰狞的面孔表达憎恨或恐惧。但是有另外一种表达的情感疏泄的方式也得到越来越多导演甚至摄影师，或统称为影像传达者们的偏爱，那就是克制的表达。当人们的情感达到一个极端的时候，有的时候反而会暂时的克制起来。在影视作品中，极端的宣泄方式固然可以给观者快速的带入感，让人们迅速的接收到作者想要传达的思想，但是克制的表达有的时候反而会给人更深刻的震撼与思考，甚至带给观众的影响会更加长久一些。

刚刚看完电影《月亮河》，如果要是意译影片的名字的话，我觉得应该叫做《寡妇改嫁》。对于印度的风俗不是很清楚，不过看来影片中的寡妇好多是从七八岁就开始守寡的。不管你是不是见过你的丈夫或者是不是明白结婚守寡的意义，一旦你的丈夫去世了，你就被关进了宗教世俗设给你的传统牢笼中，所有的寡妇都要住进寡妇之家，要去发，不能吃油炸食品，而且寡妇是被视为不详之人的。但是她们中的很多人从不明白寡妇是何物之时开始守寡，根本就没有享受过爱情和正常的生活。这是对人性的一种严重的摧残与戕害。在我看来，通过对寡妇悲惨命运和生活的描述以及对圣雄甘地的侧面描写，表达了作者对于人性解放，思想解放乃至民族解放，破旧树新的向往。“解放思想”被人们念叨了很多年了，有的时候说的多了，反而觉得只是墙上的标语而已，细想之下，我觉得是有些道理的。

影片中描写了大概三代寡妇的生活，上了年纪的寡妇，也就是片中的两位大姐和阿姨的角色，一种是青年寡妇，片中的女主角卡尔娅妮就是这类代表，还有就是刚满八岁的寡妇楚娅。

同甘地提出的不抵抗运动一样，导演对于影片的把握也有一种克制的诗意。电影中并没有很激烈的场面，就连自杀也是安安静静的。最后的高潮出现在大姐打着莉亚去火车站朝见甘地的情景，当大姐把楚娅交给杨的时候，脸上出现了全片所有寡妇们最强烈的感情，有不舍，慈爱，希望与欢喜，之后，随着带走楚娅的火车离开，回头，电影定格的场景，大姐的眼神是空洞而绝望的，因为她知道，她的寡妇生活还将继续……