更新时间:2019-06-18
黄粱梦 • 大河唱:急流
前几天去看了《大河唱》的点映，在之前看过的一篇清华大学学生上山下乡拍出《大河唱》的报道，看着苏阳的名字总觉得很眼熟，然后去搜了一下歌，原来之前就有听过《贤良》，便有些期待这部音乐纪录电影，很幸运的是纪录片课的老师给到了一个提前看点映的机会。
但看完后，其实《大河唱》给我的感触并没有想象中的深，总觉得还是缺了点打动人内心最深处的东西。这的确是一部拍的非常认真很有诚意的纪录片，扎扎实实脚踏实地做了三年，三位导演与几位民间艺人吃住在一起，十几万字的资料，1600多小时的田野影像最终呈现出一部98分钟的纪录片，和故乡一起摇滚的文案真的让人很燃，是一部拍的非常漂亮的纪录片，通过苏阳将四位民间艺人串联起来，刘世凯，马风山，张进来，魏宗富，每一位民间艺人的身边都有一条大河，于刘世凯是手弹三弦我上舞台的《刘世凯传》，于马风山是站在山坡上唱花儿的最自在，于张进来是没有观众的民间秦腔艺术团的戏台，于魏宗富是演美得很的皮影戏，但其实对于这四位民间艺人的着墨还是少了些，苏阳作为主创与主要拍摄对象，与这四位民间艺人处于一种不对等的失衡状态，对于四位民间艺人的故事还可以交代的更多一些，他们身上的纯粹原始，才是最为动人的部分。
映后苏阳和雷建军老师过来交流，非常想问却没有机会问这样一个问题，苏阳和另外四位民间艺人不同，对于镜头会很加地熟悉，他在镜头面前会表现地很有分寸感，而其他四位民间艺人相对而言是一个很本真很原始的状态，苏阳他在这部纪录片的镜头下是一个怎样的状态？他是从西北走出去的艺术家还是站在路口难回头的急流？二者应该是兼而有之吧
西北与黄河虽然从未踏足，却一直是我心中所向往之地，黄沙漫天、九曲回肠、走马西风，它们代表着粗犷、豪放、原始的质朴与野性的生长，记得当赵牧阳敲着鼓在《中国好歌曲》上出现，唱着一首《侠客行》，看的真的热泪盈眶，除了苏阳之外西北与黄河还有着其他许多优秀的音乐人，低苦艾、野孩子、赵牧阳、赵已然.......他们也应该是大河唱的一部分，中国需要被纪录的又何止苏阳和这几位民间艺人？但能够在大荧幕上看到这几位，有总比没有好，有人愿意做这样的事情，是幸运的。
但看完后，其实《大河唱》给我的感触并没有想象中的深，总觉得还是缺了点打动人内心最深处的东西。这的确是一部拍的非常认真很有诚意的纪录片，扎扎实实脚踏实地做了三年，三位导演与几位民间艺人吃住在一起，十几万字的资料，1600多小时的田野影像最终呈现出一部98分钟的纪录片，和故乡一起摇滚的文案真的让人很燃，是一部拍的非常漂亮的纪录片，通过苏阳将四位民间艺人串联起来，刘世凯，马风山，张进来，魏宗富，每一位民间艺人的身边都有一条大河，于刘世凯是手弹三弦我上舞台的《刘世凯传》，于马风山是站在山坡上唱花儿的最自在，于张进来是没有观众的民间秦腔艺术团的戏台，于魏宗富是演美得很的皮影戏，但其实对于这四位民间艺人的着墨还是少了些，苏阳作为主创与主要拍摄对象，与这四位民间艺人处于一种不对等的失衡状态，对于四位民间艺人的故事还可以交代的更多一些，他们身上的纯粹原始，才是最为动人的部分。
映后苏阳和雷建军老师过来交流，非常想问却没有机会问这样一个问题，苏阳和另外四位民间艺人不同，对于镜头会很加地熟悉，他在镜头面前会表现地很有分寸感，而其他四位民间艺人相对而言是一个很本真很原始的状态，苏阳他在这部纪录片的镜头下是一个怎样的状态？他是从西北走出去的艺术家还是站在路口难回头的急流？二者应该是兼而有之吧
西北与黄河虽然从未踏足，却一直是我心中所向往之地，黄沙漫天、九曲回肠、走马西风，它们代表着粗犷、豪放、原始的质朴与野性的生长，记得当赵牧阳敲着鼓在《中国好歌曲》上出现，唱着一首《侠客行》，看的真的热泪盈眶，除了苏阳之外西北与黄河还有着其他许多优秀的音乐人，低苦艾、野孩子、赵牧阳、赵已然.......他们也应该是大河唱的一部分，中国需要被纪录的又何止苏阳和这几位民间艺人？但能够在大荧幕上看到这几位，有总比没有好，有人愿意做这样的事情，是幸运的。
