有人说，写作是一场自我献祭。有时候，表达不是为了说出些什么，表达本身就是目的。当人们习惯了电影只是一种用来放松的商品，就跟流行音乐一样，马丁·斯科塞斯则用这部电影向世间证明，电影也能成为岁月的见证和时代的礼物。他通过这部影片向我们展示了“电影的无限可能性”的涵义。作为讲述的载体，电影所能承载的内容远比文字丰富，而电影本身——在经历了至少几百个日日夜夜的制作后——又远比文字更加立体、生动、凝练，我们期待一部好的电影，其热切远超我们期待一本好书，因为读完一本书不是几天内就能完成的事，而只要抽出一个下午或一个晚上，就能让一部电影给你的生活带来真正的改变。

《花月杀手》意在讲述曾经真实发生在美国印第安保留地上欧塞奇族人被觊觎他们财富的外来者不断谋杀的故事，许多影片都讲谋杀，甚至形成了专有的电影类型——悬疑犯罪，但斯科塞斯在他80岁高龄拍出的这部电影，以独有的勇气跳出了拍摄此类影片的舒适区，而将焦点放在了呈现这场世间罕见的谋杀所具有的巨大到荒谬的不公，以及它给活着的人带来的巨大到不可承受的伤痛上面。当不公超过限度以后，那就是法律也保护不了你，此时就没有了悬疑的成分，唯有那些犯下可怕罪行的人出于不在乎和轻心，甚至都做不到完成一个干脆利落的谋杀。影片中的人物就是这样，他们杀了太多的欧塞奇族人，且从未受到过追究和严惩，因此不仅手法越来越拙劣，闹出的动静也越来越大。那么这一切要如何收场呢？悲惨的欧塞奇族人的命运原本很可能就这样被逐个终结，毕竟，外来的白人们早已屠杀了数不尽的印第安人，他们还会在意多死了一些吗？如前所述，这帮人已经几近于光天化日之下实施犯罪了，而且这片土地是法律明确了属于印第安人的——这象征着历史翻到了新的一页上，继续纵容这种杀戮毫无人性和道理可言，可是本地的执法者和警察已然堕落无疑，只能由中央政府派出联邦警察去为欧塞奇族人讨回一个公道，他们来得不算及时，但总算为这里上演的惊人的惨案添上了句号。

影片的主角——Ernest Burkhart，其实要演好他的难度极高。里莱昂纳多·迪卡普里奥的表演——假如观众没有停留在对他的固有印象中的话——其实是值得非常高的评价的。Ernest是个什么样的人呢？他从战场上回来，但从来没在战场上英勇战斗过，他来投靠已经在当地有显赫地位的舅舅，所唯一能做的，就是被威廉·黑尔当成一位忠诚又可靠的“家人”，亲身参与犯罪活动是必经的过程，而这条路一旦走上去，就无法回头了。Ernest作为一个清楚自己处境的人，他的挣扎只是良心和情感上的，实际他丝毫不敢违抗黑尔的意志。这和观众熟悉的故事片的主角毫不相似，在那些影片里，主人公即使曾经弱小，后面也会强大起来。但Ernest只是个时常畏惧胆颤的普通人，有权势人的话语对他的影响会像上帝的话一般灵验，他即使是爱妻子和孩子的，但毁掉她们给自己带来的痛苦也不能转化为对自己受支配的愤怒，这种弱小、卑微、无力和悲哀，观众在其他影片里看不到，而只能在自己身上找到。当Ernest最后一次面对Mollie时，不得不回答那个会令他重回绝望的问题，迪卡普里奥在这里贡献了无与伦比的表演，他的内心纠结到了极点，可还是说不出罪恶的真相，只能用祈祷的语气说出：“Insulin.”