银河写手是一部，我很期待，很想进去，拼命找补，但却让我失望的电影。夸一部电影好是容易的，你清晰知道自己被哪个点感动。批评一部电影是困难的，你就是没进去，却还要质问自己，是哪里没让你进去。

这部电影能看出很多创意，视觉上的，声音上的，总是在很多地方有些花活儿出来，让你眼前一亮。被痛击后躺在床上虚空打字，梦想破裂后埋葬剧本几十年后被挖出，这种小亮点总是接连不断。但也仅限于此，这些点零零散散，并没有成为一个整体的风格来打动我。

选角也让我有些难受。我爱三狗，看过无数遍三狗直播间，所以单论宋木子我都愿意来看这部电影。但喜剧化的演员和试图深刻的电影内容融合的并不好，我仿佛是看了两个小时没梗的三狗。三狗的好笑，来自于对于一切意义的反驳，单纯的肤浅，但在这部试图讲意义的电影里，他们的表演只剩下悬浮。

电影的故事非常圈内，北漂编剧坚持理想主义的故事，这当然不是问题。但这个话题向上拔高，理想主义和现实的摩擦，却也不新，仍旧老生常谈。

电影的立场是清晰的，观众站在两个落魄编剧这边，立场的另一边是像骗子一样的贝勒，是高光影视的马珊珊，是宋木子那变了心的服务业编剧女友。

但我对我的立场感到怀疑，我为何要和这两个人站在一边，他们凭什么值得我站在这边。这个七秒钟的剧本好在哪？不知道，仅仅是个有趣的设定罢了。他们为剧本做了很大的努力吗？好像也没有，只是不停和甲方扯皮罢了。所以看到他们和马珊珊的对话，我甚至被马珊珊说服，而不知道这两个人究竟在坚持什么。

最后电影给了一个很飞的理想主义的结局，在 2100 年这个被埋葬的剧本拥有了很高的价值，为什么？因为是唯一原创而非 AI 制作的剧本。何其搞笑，这个本子的价值和其他任何不是 AI 写的本子有什么区别。

在这个主线之外还有很多旁逸斜出的支线，像是过剩表达欲的随意释放。小蕊和大刘就算删去了又有什么区别，害虫究竟有什么作用，蔡老板除了和稀泥还能干啥。

当然，这几场戏还有些看点，特别是蔡老板生日那段，会让人感觉命运无常，人类可笑。但又浅尝辄止，命运无常仿佛是给编剧失败人生的遮羞布，遮不到身上，就遮在别人身上。