还记得当时《银河写手》在西宁首映的时候简直全场嗨爆了，几乎每十分钟就是一次全场鼓掌，在节展的放映环境里，观众和影视的相关度更高，对于这样一部充满冒犯和自嘲的元电影，几乎每个观众都能精准找到共鸣点，完成一次情绪宣泄。这部低成本新人导演的电影在商业片的范式里已经趋向于成熟，全片起承转合明晰，又以“人物没有成长”完成了反类型的叙事。在叙事策略上虽仍采用节拍表的范式，而在文本层面却对节拍表实现了一番嘲弄，且将影视学习者皆熟知的电影长片写作工具——节拍表以短视频的视听模式进行呈现，在长片电影中指涉了当下流行的短视频的视听范式，在使影片富有网感的同时，又在媒介形式上又有了新一重的自我解构。在这其中也不难看出创作者对编剧行业、院线电影等业内议题有着鲜明的观照与自省意识，而这亦使得作为影视学习者和从业者的观众在观影时，能够以一种间离的心态来观看大银幕上自己的喜悦与苦闷，在这种银幕内外的互动中，影片最终达成了戏谑人生的喜剧效果。“人物没有成长”虽然似乎是叙事上的bug，但在却保留了真实生活质感，并最终在主题上达成了升华，展现出一个饱满的、有血有肉的北漂小人物的悲喜，人设十分落地。以这样一种平等的姿态结尾，既拉近了与银幕前同为平凡人的观众的距离，又在主题上最终实现了温暖向度的回归，实现了乐观情绪的感召力量。
作为一部成熟的商业片，影片主线清晰完整，行动元也扎实可信，但在由两个男性主导的剧情中，女性角色在片中仅是起到了情节助推器的作用，稍显单薄。除此之外，《银河写手》随在节展上载誉而归，但是节展只是试验场，而院线反馈才是真的试金石，这样一部书写编剧行业小人物的喜剧，能否跳出圈地自萌小众狂欢而抵达更广泛观众的内心，又能否在佳片如云的四月经得起市场的检验，尚且拭目以待。