更新时间:2012-12-19
chequel • 河流:男孩，不要怀疑你阿爸！！
抱着极其期待的心情看《河流》，但当小康打开窗帘走出阳台抬头看天时，我疑惑我看了什么啊？发生了什么事了吗？
……
小康再见到陈湘琪，两年了。陈湘琪当了一个导演的助手，导演请小康帮手拍一个镜头要他浮水。河水很脏很臭，从小康浮在河水开始他就已经被侵蚀了，如死尸般浮在河水上。
小康的颈莫名酸痛，这种莫名的不健康就预示着从生理到心理的不健康。而颈是头脑与身体的链接，暗示道德与肉体的脱离。
父亲是个同性恋，在快餐店和三温暖流连；母亲在酒楼当电梯小姐，有一个外遇。在这种不健康的家庭环境中成长的小康，对父亲无视，父亲只是家庭里的陌生人而已，没有人关心他。雨夜，房顶漏水，年老的父亲把一桶一桶的水倒掉，但家里其他人都没有出来关心发生了什么事。
家庭的孤独，是什么原因造成的。是父亲的性取向，还是母亲的不忠？觉得会是因为父亲的原因。母亲的不忠或许是因为父亲的不能满足所致的，她对家庭仍然负起她的责任，但是她毕竟是个有欲望的女人。她在房里看A片就暗示了她的渴望，她也找到一个翻录A片的男人。
总觉得陆弈静扮演的角色都是可怜的，不是处境的可怜，而是心灵的可怜：孤独、迷茫。她始终处于被控制的地位，被家庭传统束缚，在性方面也是处于被动的地位。
说起女人，又想到开始的时候那个导演。不会认不出那个是谁吧？许鞍华，粗鲁得如一个男人的导演，女人要在处于一种男性的地位才能够具有指挥和控制权。这也是到了后来对父权的呼应。
父母带着小康四处求医，用着民间各种稀奇古怪的方法医治，他们迷信于神佛，但都是没有能够医治。样子已经古怪不堪的小康来到三温暖，但又出来了。这里我是很疑惑的，为什么小康会进去。别人说这是因为小康对自己疾病不健康的发泄。但开始时候与陈湘琪缠绵，我会以为是导演想表明小康与父亲鲜明的对立关系。
出来三温暖后，小康与陈昭荣擦身而过。而刚才的陈昭荣正和他的父亲手淫，由于小康的父亲总是抚弄陈昭荣的颈而令爱事不欢而散。
父亲带小康去求佛治病，大师叫二人先留下，待自己的神仙下世。苦闷的小康困在酒店房间里，倒水的时候见到杨贵媚。由于她的歧视而点燃了之后的导火线。
小康去到三温暖，在漆黑走廊里寻找，走进一间没有关门的房子，和里面那个男人互相发泄。完事后，两个男人抽纸巾擦去身上的精液。灯光亮起，刚才和自己缠绵悱恻的人竟然是自己的父亲，是自己同血同肉的父亲。父亲一巴抽下去，是对儿子的痛恨，不也是对自己的痛恨吗？这时的父亲才见得父亲的形象，威严。
回到宾馆，小康已经躺在了床上。父亲脱下衣服也躺了下去，二人背对着背，都没有睡着。早上，大师告诉父亲他们可以回去台北治病了，父亲出去买早点。小康拉开窗帘，阳光照下来，身体的阴雨都蒸发去了，病痛的烦恼也挥去……
这些都是别人说的，一些昏暗的镜头使到对片子的理解造成很大障碍。首先是苗天和陈昭荣的那一个镜头，利用自然光打出来的是男人肉体的观，只有肉体的昏黄，但还是看得到陈昭荣在苗天的毛巾底下给他手淫。但这里面很重要的一环是为什么陈昭荣会离开，在黑暗中到底发生了什么。有人说是苗天总是抚弄陈昭荣的颈项而使他不爽离开，要是这样说的话对之后的恶梦会是一个预示：父亲对儿子畸形扭曲的爱。
二者就是小康后来在三温暖的一组镜头。他本来是在一个房子里的，又为什么会离开去了他父亲的房间。由于知道片子的乱伦情节，所以猜到之后的事情，但只是猜到而已。看到的话同样只是看到小康的肉体反射出来的昏黄的颜色，刚开始连后边有人也是看不见的。只是小康的呻吟就说明了发生着什么事。从呻吟的声音猜到的是父亲在小康的体内抽拉，这是最丑恶的想法，结果会比后来应该会恶梦多了。但后来是在擦胸前的精液时就否决了我这个错误的猜测。
由于这里灯光的关系，所以并没有造成说多大的厌恶感。只是回想的时候，想到的是父子两互递纸巾的情节会是强烈一点的。
片子后边的剪辑有一处是相当妙的：母亲走进父亲的房间，楼顶的水已经倾盘的漏下来了，几乎要塌陷似的，母亲气愤的拉下那块胶版；此时就切到了父亲打开灯，刚才和自己厮混的竟是自己的儿子，一巴掌抽下去。觉得将两个镜头剪在一起是对这个家庭的悲鸣。
其实父亲同样也是个悲哀的角色，虽然整天在三温暖和快餐店间游荡，在家里毫无地位。尤其是里面一个镜头是母亲买了榴莲会来，把榴莲斩开，和儿子一人一块的分了。而这时的父亲刚洗完澡，走出阳台，之后回房间。他一直都没有走出走廊的范围，而这时的母子两在厅里一口一口地吃着榴莲。
小康因为颈痛，头就总是侧向一边。父亲问他怎么事，他一声不作，完全就没当这个人是父亲。作为父亲的无奈，这种状况就是因为自己的作为已经令家人所唾弃。连作为父亲对儿子的关心也不可以，但是看到父亲坐在电单车尾扶着儿子的头带他四处求医时，感到的是真实而实在的父爱。父亲带小康求医的次数多比母亲，虽然这些数字不能说明什么，但也起码表明父亲他是有他作为父亲的责任的，只是儿子并不接受。再从一个深镜头说明，小康进了医院，剃光了头，刚开始父母都没有认出。后来小康不断的捶打自己的颈，这时父母走来，医院的走廊很深长，父亲本是走在前的，而母亲是落在后面的。这种距离位置也同样是表明父子的关系与母子关系的对比，是母亲的奔跑拉近了母子距离。母亲抱着儿子，心痛不已，而父亲则站在一旁莫不作声。
片子本是对人们内心孤独的表达，对社会人与人之间关系的疏远。但想到的是当下的父子关系，弗洛伊德就提出过儿子的恋母情结。父亲本来作为家庭里的掌权位置，是应该得到尊重的。但现实却是相反的，由于传统的关系，父亲会对儿子尤其溺爱，但是儿子又偏偏向着母亲一边，而母亲又是父亲的妻子。儿子极其容易产生对父亲的嫉妒与仇视、疏远。这种状态在父母矛盾的时候尤其鲜明。而父权的失势将是对之后社会的一种巨大的改变，正如蔡导所拍的人与人之间的改变。
……
小康再见到陈湘琪，两年了。陈湘琪当了一个导演的助手，导演请小康帮手拍一个镜头要他浮水。河水很脏很臭，从小康浮在河水开始他就已经被侵蚀了，如死尸般浮在河水上。
小康的颈莫名酸痛，这种莫名的不健康就预示着从生理到心理的不健康。而颈是头脑与身体的链接，暗示道德与肉体的脱离。
父亲是个同性恋，在快餐店和三温暖流连；母亲在酒楼当电梯小姐，有一个外遇。在这种不健康的家庭环境中成长的小康，对父亲无视，父亲只是家庭里的陌生人而已，没有人关心他。雨夜，房顶漏水，年老的父亲把一桶一桶的水倒掉，但家里其他人都没有出来关心发生了什么事。
家庭的孤独，是什么原因造成的。是父亲的性取向，还是母亲的不忠？觉得会是因为父亲的原因。母亲的不忠或许是因为父亲的不能满足所致的，她对家庭仍然负起她的责任，但是她毕竟是个有欲望的女人。她在房里看A片就暗示了她的渴望，她也找到一个翻录A片的男人。
总觉得陆弈静扮演的角色都是可怜的，不是处境的可怜，而是心灵的可怜：孤独、迷茫。她始终处于被控制的地位，被家庭传统束缚，在性方面也是处于被动的地位。
说起女人，又想到开始的时候那个导演。不会认不出那个是谁吧？许鞍华，粗鲁得如一个男人的导演，女人要在处于一种男性的地位才能够具有指挥和控制权。这也是到了后来对父权的呼应。
父母带着小康四处求医，用着民间各种稀奇古怪的方法医治，他们迷信于神佛，但都是没有能够医治。样子已经古怪不堪的小康来到三温暖，但又出来了。这里我是很疑惑的，为什么小康会进去。别人说这是因为小康对自己疾病不健康的发泄。但开始时候与陈湘琪缠绵，我会以为是导演想表明小康与父亲鲜明的对立关系。
出来三温暖后，小康与陈昭荣擦身而过。而刚才的陈昭荣正和他的父亲手淫，由于小康的父亲总是抚弄陈昭荣的颈而令爱事不欢而散。
父亲带小康去求佛治病，大师叫二人先留下，待自己的神仙下世。苦闷的小康困在酒店房间里，倒水的时候见到杨贵媚。由于她的歧视而点燃了之后的导火线。
小康去到三温暖，在漆黑走廊里寻找，走进一间没有关门的房子，和里面那个男人互相发泄。完事后，两个男人抽纸巾擦去身上的精液。灯光亮起，刚才和自己缠绵悱恻的人竟然是自己的父亲，是自己同血同肉的父亲。父亲一巴抽下去，是对儿子的痛恨，不也是对自己的痛恨吗？这时的父亲才见得父亲的形象，威严。
回到宾馆，小康已经躺在了床上。父亲脱下衣服也躺了下去，二人背对着背，都没有睡着。早上，大师告诉父亲他们可以回去台北治病了，父亲出去买早点。小康拉开窗帘，阳光照下来，身体的阴雨都蒸发去了，病痛的烦恼也挥去……
这些都是别人说的，一些昏暗的镜头使到对片子的理解造成很大障碍。首先是苗天和陈昭荣的那一个镜头，利用自然光打出来的是男人肉体的观，只有肉体的昏黄，但还是看得到陈昭荣在苗天的毛巾底下给他手淫。但这里面很重要的一环是为什么陈昭荣会离开，在黑暗中到底发生了什么。有人说是苗天总是抚弄陈昭荣的颈项而使他不爽离开，要是这样说的话对之后的恶梦会是一个预示：父亲对儿子畸形扭曲的爱。
二者就是小康后来在三温暖的一组镜头。他本来是在一个房子里的，又为什么会离开去了他父亲的房间。由于知道片子的乱伦情节，所以猜到之后的事情，但只是猜到而已。看到的话同样只是看到小康的肉体反射出来的昏黄的颜色，刚开始连后边有人也是看不见的。只是小康的呻吟就说明了发生着什么事。从呻吟的声音猜到的是父亲在小康的体内抽拉，这是最丑恶的想法，结果会比后来应该会恶梦多了。但后来是在擦胸前的精液时就否决了我这个错误的猜测。
由于这里灯光的关系，所以并没有造成说多大的厌恶感。只是回想的时候，想到的是父子两互递纸巾的情节会是强烈一点的。
片子后边的剪辑有一处是相当妙的：母亲走进父亲的房间，楼顶的水已经倾盘的漏下来了，几乎要塌陷似的，母亲气愤的拉下那块胶版；此时就切到了父亲打开灯，刚才和自己厮混的竟是自己的儿子，一巴掌抽下去。觉得将两个镜头剪在一起是对这个家庭的悲鸣。
其实父亲同样也是个悲哀的角色，虽然整天在三温暖和快餐店间游荡，在家里毫无地位。尤其是里面一个镜头是母亲买了榴莲会来，把榴莲斩开，和儿子一人一块的分了。而这时的父亲刚洗完澡，走出阳台，之后回房间。他一直都没有走出走廊的范围，而这时的母子两在厅里一口一口地吃着榴莲。
小康因为颈痛，头就总是侧向一边。父亲问他怎么事，他一声不作，完全就没当这个人是父亲。作为父亲的无奈，这种状况就是因为自己的作为已经令家人所唾弃。连作为父亲对儿子的关心也不可以，但是看到父亲坐在电单车尾扶着儿子的头带他四处求医时，感到的是真实而实在的父爱。父亲带小康求医的次数多比母亲，虽然这些数字不能说明什么，但也起码表明父亲他是有他作为父亲的责任的，只是儿子并不接受。再从一个深镜头说明，小康进了医院，剃光了头，刚开始父母都没有认出。后来小康不断的捶打自己的颈，这时父母走来，医院的走廊很深长，父亲本是走在前的，而母亲是落在后面的。这种距离位置也同样是表明父子的关系与母子关系的对比，是母亲的奔跑拉近了母子距离。母亲抱着儿子，心痛不已，而父亲则站在一旁莫不作声。
片子本是对人们内心孤独的表达，对社会人与人之间关系的疏远。但想到的是当下的父子关系，弗洛伊德就提出过儿子的恋母情结。父亲本来作为家庭里的掌权位置，是应该得到尊重的。但现实却是相反的，由于传统的关系，父亲会对儿子尤其溺爱，但是儿子又偏偏向着母亲一边，而母亲又是父亲的妻子。儿子极其容易产生对父亲的嫉妒与仇视、疏远。这种状态在父母矛盾的时候尤其鲜明。而父权的失势将是对之后社会的一种巨大的改变，正如蔡导所拍的人与人之间的改变。
