更新时间:2015-06-24
没有心情的小单 • 家在水草丰茂的地方:《家在水草丰茂的地方》：诗意的现实主义
继《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》（入围69届威尼斯电影节地平线单元）之后，导演李睿珺继续聚焦自己熟悉的土地，深入民族文化及人类生存现状中的种种问题，拍摄了这部《家在水草丰茂的地方》。
影片讲述了两个不在一起居住，内心有隔阂的裕固族小哥俩，在爷爷死后一起去寻找父亲和家园的故事。
裕固族曾是回鹘族的后裔，作为甘肃地区少数民族的一支，目前只有14000多人，以游牧为生。随着草原的退化和消亡，裕固族的人口逐渐减少，裕固族所具有的文化和传统也随着现代化的侵蚀渐渐瓦解。在影片中，导演以“寻家”与“寻父”作为切入点，却刻意隐藏了父亲和母亲的叙事功能，唯一的主角就是两个在不同环境长大的孩子。在爷爷身边长大的哥哥更多受到现代文明的影响，骑自行车上学，但也更加拘谨和刻板。随着父母游牧的弟弟还保留着草原人的气质，骑着骆驼行走，性格也更加灵动和自然。两个孩子在行走过程中，从一言不发对立到打开心扉融合，也象征着两种文明的相互摩擦和碰撞。
在这个类似于“公路片”的过程里，观众可以随着导演的镜头感受到草原的日渐衰败，孩子们所到之处到处是黄沙漫漫的荒漠、断壁残垣的建筑、人去楼空的住宅和急速衰减的水源。导演刻意保留了两个孩子与爷爷对话时的裕固族当地方言，这种方言在新一代孩子们身上已经近乎失传，李睿珺让孩子们重新学习和练习了当地方言，用影像的方式保留了民族文化被人遗忘的一隅之地。
在这样带有深刻思考的现实主义主题下，李睿珺没有平铺直叙，而是在电影语言中带着超现实的诗意的视角。学美术出身的李睿珺对电影场景有自己的考量，影片中有很多象征意义的设置：两只又高又大的骆驼代表着古老的游牧民族，天边飘来的白气球象征着现代文明，寺院里的重重高墙意味着哥哥内心的阻碍，还有白马、壁画、地下河等等。一如影片名字的诗意贯穿，家在水草丰茂的地方，顺水而居，有水的地方就有家。
值得一提的是，影片的配乐是曾担当《观音山》配乐的伊朗音乐大师裴曼亚丹尼安，对西域乐器的自如运用让《水草》的情绪把握更加精准。
结尾，两个孩子长途跋涉，历经艰险，终于在一片淘金的人群中找到了父亲，却发现“家”已经不是想象中的模样，三个人的眼前不再是一望无际的草原，取而代之的是嗡嗡共鸣的现代化机器和高耸的现代化建筑，残酷的现状和诗意的想象对立，裕固族的未来何去何从，我们不得而知。
美中不足的是，影片中仍有一些诸如喇嘛和哥哥对话过于直白、哥哥和弟弟感情铺垫欠缺等问题，这也是从《白鹤》以来导演一直需要精进的地方。
但作为一个80后导演，在纷繁复杂的商业片浪潮中，李睿珺敢于对准这样有深度题材的电影，也正是一种坚守的勇气。
转载请私信
