更新时间:2017-10-31
浮云客 • 家在水草丰茂的地方:无家可归的人
《家在水草丰茂的地方》，英文名River Road，已经可以看出其road movie的底色。故事很简单，主人公是两个小男孩，弟弟出生后，哥哥被寄养在爷爷家中，因此一直对父母尤其对弟弟心存敌意，认为是弟弟夺走了他享受父母之爱的权利。而弟弟呢，因为父母总是偏向哥哥，吃的穿的都以哥哥为先，所以即便与父母一起生活，也仍然因为父母的偏心而倍感委屈。爷爷离世，母亲病重，哥哥尽管不愿意回到那个已经将他放逐的家，为了爷爷灵魂的安葬不得不在暑假踏上回家路。而弟弟为了完成病重母亲的心愿，无论如何也要把哥哥带回家。回家的路，哥哥是不知晓的，弟弟也只能凭借与父亲多次往返的记忆，只不过在后面的剧情里，我们看到，那些曾经的路标好多已经面目全非。
两个男孩各牵着一头骆驼上路了。影片的焦点，一在于寻找回家的路，二在于这一路上两兄弟之间的互动。路途上他们经过三个重要的场所，也是全片三个重要的大段落。首先，是那个废弃的村庄。这个村庄，随着兄弟俩的目光，渐次展开。被扒掉门窗的墙，留下一个个硕大的黑洞。夜晚，当弟弟靠在这黑洞中的某一个向外张望时，强烈的明暗对比，那黑洞竟仿佛是亿万年前的原始人类山洞一样神秘莫测。弟弟拿着探照灯在废墟里搜索（影片中，他还进入一个地下水道中探寻），他看到了一张他的小伙伴的全家福，欣喜地拿给哥哥看，哥哥只惊喜了一瞬间，又记起他和弟弟的“深仇大恨”，回复到了疏远的距离。兄弟两人在这曾经的村庄里栖息一宿，我们和他们一样，在逝去的村庄内部，直到第二天离开，当村庄被抛到身后，我们才在那样一个超大全景中惊讶于村庄规模之庞大。
在路途的前半部分，哥哥是被动的，凝滞的，甚至没有什么台词。但从下一个重要的地点开始，他忽然转为主动探索的一方。他进入了一个年代久远的洞窟。这个场景的镜头实在太妙！当他的探照灯射向一幅幅壁画时，自然光源造成了“渐隐/渐显”的效果，历史的场景一幕幕放出，影片开头对裕固族的历史渊源的描述在这里获得了回应。为什么要将这样的发现设定给哥哥？大概他是那个离家的人，他是那个对身份迷惘的人吧。在向历史深处迈进，在这些壁画上的人似乎要勾魂摄魄的时候，哥哥被突如其来的白鸽吓得狂奔出洞窟。但面对弟弟之后硬装作若无其事，小男孩的微妙心理不禁令人莞尔。接着，他再次进入一个洞窟，不再那么幽暗，这个洞窟中也有过去的遗迹，“人民公社好”诸如此类一个并不那么久远的、政治挟持一切的年代的遗留。如此大时间跨度的“历史”被这样以毗邻的方式呈现，竟有一丝荒诞意味。
弟弟的骆驼不见了，哥哥的骆驼挣脱绳索，奔向远方，两个孩子在丘陵中穿梭，去追逐那骆驼。最后，他们看到了弟弟那头失踪的、病入膏肓的骆驼，也找到了曾经水草丰茂如今也一片荒芜的草场。兄弟俩的矛盾激化，他们说出了各自的委屈与怨恨，大打出手之后，哥哥独自离开，但心里有了愧疚（此处哥哥的转变似乎有些突兀）。为了找水，他进入了一座寺庙。在喇嘛的教导下，他知道了要对父母感恩。找水的弟弟也来到寺庙，兄弟二人正式和解。一起去寻找坚守草原的父亲。
然而，当父亲出人意料的也出现在淘金者的行列之中，我们和弟弟一样，只剩错愕。结尾，弟弟爬上山头，看见不远处工厂的烟囱。然后，他掉过头来，哥哥和父亲出现在镜头中，与之会合，三人一起走向远方。但那个远方是什么呢，那个远方还是家吗？其实谁也不知道。没有答案，只有矛盾。这并非简单的自然/工业，古老/现代，谦卑/逐利的对立，身份、现代化的问题远不是靠种种二元对立可以解释的。戛然而止的剧情，留下的是一个开放的反思空间。
两个男孩各牵着一头骆驼上路了。影片的焦点，一在于寻找回家的路，二在于这一路上两兄弟之间的互动。路途上他们经过三个重要的场所，也是全片三个重要的大段落。首先，是那个废弃的村庄。这个村庄，随着兄弟俩的目光，渐次展开。被扒掉门窗的墙，留下一个个硕大的黑洞。夜晚，当弟弟靠在这黑洞中的某一个向外张望时，强烈的明暗对比，那黑洞竟仿佛是亿万年前的原始人类山洞一样神秘莫测。弟弟拿着探照灯在废墟里搜索（影片中，他还进入一个地下水道中探寻），他看到了一张他的小伙伴的全家福，欣喜地拿给哥哥看，哥哥只惊喜了一瞬间，又记起他和弟弟的“深仇大恨”，回复到了疏远的距离。兄弟两人在这曾经的村庄里栖息一宿，我们和他们一样，在逝去的村庄内部，直到第二天离开，当村庄被抛到身后，我们才在那样一个超大全景中惊讶于村庄规模之庞大。
在路途的前半部分，哥哥是被动的，凝滞的，甚至没有什么台词。但从下一个重要的地点开始，他忽然转为主动探索的一方。他进入了一个年代久远的洞窟。这个场景的镜头实在太妙！当他的探照灯射向一幅幅壁画时，自然光源造成了“渐隐/渐显”的效果，历史的场景一幕幕放出，影片开头对裕固族的历史渊源的描述在这里获得了回应。为什么要将这样的发现设定给哥哥？大概他是那个离家的人，他是那个对身份迷惘的人吧。在向历史深处迈进，在这些壁画上的人似乎要勾魂摄魄的时候，哥哥被突如其来的白鸽吓得狂奔出洞窟。但面对弟弟之后硬装作若无其事，小男孩的微妙心理不禁令人莞尔。接着，他再次进入一个洞窟，不再那么幽暗，这个洞窟中也有过去的遗迹，“人民公社好”诸如此类一个并不那么久远的、政治挟持一切的年代的遗留。如此大时间跨度的“历史”被这样以毗邻的方式呈现，竟有一丝荒诞意味。
弟弟的骆驼不见了，哥哥的骆驼挣脱绳索，奔向远方，两个孩子在丘陵中穿梭，去追逐那骆驼。最后，他们看到了弟弟那头失踪的、病入膏肓的骆驼，也找到了曾经水草丰茂如今也一片荒芜的草场。兄弟俩的矛盾激化，他们说出了各自的委屈与怨恨，大打出手之后，哥哥独自离开，但心里有了愧疚（此处哥哥的转变似乎有些突兀）。为了找水，他进入了一座寺庙。在喇嘛的教导下，他知道了要对父母感恩。找水的弟弟也来到寺庙，兄弟二人正式和解。一起去寻找坚守草原的父亲。
然而，当父亲出人意料的也出现在淘金者的行列之中，我们和弟弟一样，只剩错愕。结尾，弟弟爬上山头，看见不远处工厂的烟囱。然后，他掉过头来，哥哥和父亲出现在镜头中，与之会合，三人一起走向远方。但那个远方是什么呢，那个远方还是家吗？其实谁也不知道。没有答案，只有矛盾。这并非简单的自然/工业，古老/现代，谦卑/逐利的对立，身份、现代化的问题远不是靠种种二元对立可以解释的。戛然而止的剧情，留下的是一个开放的反思空间。
