更新时间:2016-01-15
日照东渔 • 家在水草丰茂的地方:梦碎的边缘
家在水草丰茂的地方？还是梦碎的边缘？
■ 东渔
国产文艺片讲内心已是渐入佳境，《家在水草丰茂的地方》既微妙又开阔。幼年分开养大的两兄弟因误解显得彼此疏离，在爷爷死后他们不得不一起踏上寻找父母的坎途。
他们一路攻克艰辛，化解矛盾，又像恍惚看到大漠里西游记师徒四人艰难跋涉一样，他们也在老喇嘛那里取到了“真经”，接过老喇嘛的骆驼继续前行。
暗喻密集，埋伏在片中每个段落。甘肃沙化缺水的大漠犹似人类炼狱，白马犹如爷爷的亡灵冥冥中指引迷途。骆驼可以相依为命，大漠孤舟怎么可能成为诺亚方舟？土堡里残存的壁画像敦煌瑰宝那般散发历史的光辉，建国后的老报纸褪掉的不只是颜色，还有与残桓断壁相映的家国颓败的情怀。气球盒子带着希望从天而降，却又显得游丝般脆弱……
影片的场景设计和摄影搭配得恰到好处，更有虚实结合的情景设计不禁令人眼前一亮，且在空灵的配乐中油然升华。导演李睿珺83年生人，跟我相同的年纪，已把电影美学把玩得如此精致，令人钦佩。告别了前一部影片《告诉他们，我乘白鹤去了》时而流露的矫情意味，这一次使出精深功夫，再次证明了实力。因其隐喻密集，以及过多的深奥解读，让人暗暗佩服的同时，也注意到深奥与大众化所造成的隔阂不可避免。影片多处通过爷爷、老喇嘛的言语对主题过度解释，应是一种弊端，可以说，玩“隐喻”说“道理”这一关导演把握得不够严谨，要比姜文的《太阳照常升起》差一大截。
爷爷注定死在草原上，骆驼在死之前要回到出生的地方，老喇嘛注定要留守于寺庙，一切都在宿命之中，就好比家注定在水草丰茂的地方，然而，家也在梦碎的边缘，很多人加入淘金的物质主义大潮中（包括阿爸），草原的深处落座着烟囱耸立的工业大厂，于是，结尾那父子三人负重而行的背影仍在告诫你，人们还能不能找到自己的家园呢？
■ 东渔
国产文艺片讲内心已是渐入佳境，《家在水草丰茂的地方》既微妙又开阔。幼年分开养大的两兄弟因误解显得彼此疏离，在爷爷死后他们不得不一起踏上寻找父母的坎途。
他们一路攻克艰辛，化解矛盾，又像恍惚看到大漠里西游记师徒四人艰难跋涉一样，他们也在老喇嘛那里取到了“真经”，接过老喇嘛的骆驼继续前行。
暗喻密集，埋伏在片中每个段落。甘肃沙化缺水的大漠犹似人类炼狱，白马犹如爷爷的亡灵冥冥中指引迷途。骆驼可以相依为命，大漠孤舟怎么可能成为诺亚方舟？土堡里残存的壁画像敦煌瑰宝那般散发历史的光辉，建国后的老报纸褪掉的不只是颜色，还有与残桓断壁相映的家国颓败的情怀。气球盒子带着希望从天而降，却又显得游丝般脆弱……
影片的场景设计和摄影搭配得恰到好处，更有虚实结合的情景设计不禁令人眼前一亮，且在空灵的配乐中油然升华。导演李睿珺83年生人，跟我相同的年纪，已把电影美学把玩得如此精致，令人钦佩。告别了前一部影片《告诉他们，我乘白鹤去了》时而流露的矫情意味，这一次使出精深功夫，再次证明了实力。因其隐喻密集，以及过多的深奥解读，让人暗暗佩服的同时，也注意到深奥与大众化所造成的隔阂不可避免。影片多处通过爷爷、老喇嘛的言语对主题过度解释，应是一种弊端，可以说，玩“隐喻”说“道理”这一关导演把握得不够严谨，要比姜文的《太阳照常升起》差一大截。
爷爷注定死在草原上，骆驼在死之前要回到出生的地方，老喇嘛注定要留守于寺庙，一切都在宿命之中，就好比家注定在水草丰茂的地方，然而，家也在梦碎的边缘，很多人加入淘金的物质主义大潮中（包括阿爸），草原的深处落座着烟囱耸立的工业大厂，于是，结尾那父子三人负重而行的背影仍在告诫你，人们还能不能找到自己的家园呢？
