更新时间:2015-10-23
一朵梨花 • 鬼书:巴巴杜克VS无辜的人
巴巴杜克VS无辜的人
文/冷化化
鬼书
我第一遍的第一印象，就是觉得它挺主流。
先是它的主题；不释怀伤痛就会成为心疾，久疾成念引发恶灵来袭，最后母子亲情终抵御，你听着是不是特别正的赶脚儿？
再就是它表现上，也不搞暴力血腥、浆水四溢cult那种俗套，它就不是cult电影，它只是以简洁有力的镜头，制造效果的恐怖片而已，因此大多数观众表示出不快，豆瓣评分和IMDB评分都不高，连及格线都不到（我认为7.0才是及格分）。
虽如此，《鬼书》仍是一部合格的恐怖片，在新世纪下它以最立竿见影的类型程式，很有效的完成了一个制作，且同时达到对老片表示出一种态度，这种态度我现在还很难说是借鉴还是致敬，这是我在看第二遍的时候加以印证并看第一遍之后想到的。
说态度，它让我想起1961年的一部电影《无辜的人》，改编自亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》，说的是一位不经世事的美女，受雇于庄园主，做家庭女教师，去庄园照顾雇主的侄子和侄女，被“鬼”骚扰，誓要拯救俩孩子于水火的故事。
按理说两片在成色上无从比较，提起这部老片也并不是想要做一个比较，而是想说，后来市场上能娱乐观众的类型片，都是对以往的再运用，尤其当某个类型作品有不错的成绩时，仔细观察更是对过往经典，在现时代下一种重新简明有力表达的结果。
《无》和《鬼》听上去故事不那么近似，但相隔一个多世纪之后，俩片在意思到具体的处理方式上仍有许多贴合之处。
《鬼》女主角的困扰，是对丈夫横死的心焦，长此以往不能释怀的创伤，不仅表现在心灵上更体现在性症上，剧中特意安排艾米莉一场亚手淫戏，还有开头儿子塞缪尔搂抱艾米莉亚，被艾米莉亚突然喝止，因为儿子搂的太紧了，这种“过于”亲密的程度，让艾恍惚中觉得，这只是她和已逝丈夫间才应该拥有的举动，后来她的手淫又突然被塞缪尔打断，丈夫-儿子、儿子-丈夫，无论对已逝和现在，她都无法寄托，怨念渐生。
《无》的女主人公吉登斯小姐，同样有性症上的焦虑，对雇主的暗相思，受制于家庭和宗教的束缚，不能明示，在如桃源般的庄园，第一次见到雇主侄子（十几岁），俨然成人般向她献花、谄媚似雇主的时候，她已经心悸难平，等后来小侄子迈尔斯，嘴对嘴吻了她，她那点正常的人心被彻底击垮，她已经分不清是雇主还是迈尔斯了。
这种意思上的贴合，在具体制作表现上却截然不同。
《鬼》所有的点都非常清楚，它没有那么多含义和歧义，它的情节设置和场面调度，都为快速制造和达到一种效果-恐怖。
这在影片开场便予以明示，第一个镜头就是女主人公艾米莉亚，坠落深不可测黑蓝色的床上，梦见死去的丈夫，被儿子吵醒；家周遭单色的深蓝灰，阴沉的氛围等等，都在用类型特征，告诉我们这将是一个怎样的故事。之后的情节亦是对即将到来的恐怖的提示、加强，观众就是在这种既担忧又期待的紧张中，渡过一种体验。
《无》恰好相反，它的开场虽也显现出一丝惊悚，但意象十分模棱两可。黑背景下出现的吉登斯，究竟是在祈祷什么呢？她为什么而担忧？
在接下来阳光明媚，豁然开朗样貌的场次中，我们的疑惑一时无处释放。
假设你对原小说和剧情全无知晓的情况下，去看此片，你不能马上就得出这是一个恐怖类型的概念。怪异和不协调虽掺杂在其中的“现实”里，我们脑袋却一直在运转：为什么？，而不像《鬼》，没那么多问号，只等待恶灵会给主人公带来什么样的破坏。
这也使得《无》各制作程序非常精细和复杂化，场景陈设和道具，在还原生活的同时又蕴含着各种抽象的题旨，摄影、灯光、音响尤为这种蕴含推波助澜，它的调度从不直接点名要义，情节也不仅仅是为下一步提示，暗寓积累到一个量的程度，最后化学出惊骇的结果。
正是它的含蓄，成就了它的经典。唯其如此，才能延伸出它的旨意。
而《鬼》没不这么费事，有魔笼罩艾家就色泽黑暗，儿子就行为怪异，魔欲来蟑螂满地，与魔斗肝脑涂地……。
正是它的直截了当，成其为它的特色。唯有如此，才能淋漓的观赏它的类型快感。
两相对比，并非为厚此薄彼的说《鬼》不够牛逼。在很难再造旷世杰作的当下，《鬼》用最扼要的方式，出色完成了一个类型制作，而这种扼要正是它从往日经典中，提取出单纯的技巧，虽然其中可能寓示的各种形而上的指涉被抽取掉，只为制造效果，但这个效果是理想的令人满意的。
这对于一个初入行的导演来说，尤能得到一个不错的绩效。
早年曾对一个志于编剧又苦无才思的朋友说过，你不妨多读经典，从经典里偷故事偷招，最后写不出杰作，但你剧本或许行之有效。
显然，詹妮弗·肯特比这走的更远，她不仅仅“偷”，还拿来表象化的恰当运用。
前边说，很难说《鬼》是对老片借鉴还是致敬，是因为我单《无》，不知道她是否看过《无》，但《鬼》中有大量使用老片的镜头，甚至巴巴杜克直接化为梅里爱默片里的形象辅助效果，因此想见这个演而优则导的女导演，也是个影迷，我不能以为她会错过《无辜的人》这部杰作。
肯特要为她的导途，快速的铺一条平坦的路，除了选择被乐道的类型和从老片偷艺外，在形象设置上还是有些理想的。有否发现，《鬼》一直男性角色缺失，但不表示男权的不在。
唯有的两个男性，一个同事快速消失，一个医生无帮助，其它艾和塞缪尔在任何场合遭遇的几乎都是女性角色。艾的妹妹也跟没爷们儿的人一样，家庭聚会全是女性，而“羞辱”也来自聚会上的女性，因为她们对艾提起了她死去的老公。
《无》也同样少活着的男性，庄园里仅有成人男性就是那个“鬼魂”昆特。
艾究竟是为老公死还是因为家庭中男权角色的缺失而悲伤？吉登斯见到的鬼魂，是世俗男权压抑后自抑的幻觉吗？
两位跨时代不同质素的导演，都对女性问题表示出一种隐忧。
但我觉得《鬼》的隐忧是看不见的，你只体验类型的愉悦；相反，《无》含蓄的表达更容易被发现，因为它逼着你思考。
所以两片无从比较，在艺术上不是一个东西，我只是强调一个好的类型佳作，它如何从经典中剥取招式应用于类型，这个两千来字文章，说明的过于浅显，就当我抛砖了，更多的你去思考。
最后对国内影人说一句，你平常看好多经典是为什么？
别梦想博大深远那些东西了，弄不出来。看经典就是把它应用于类型化，类型拍的好，久之也可能辉煌，过去有塞尔翁乔内，现在有斯皮尔伯格之流。
不过，我这话可能也过时了，现在国内导演早明白这道理了，看《夏洛特》《泰囧》……拍的多好！
补缀：《无》在结尾上还是有问题，最后很明显就是有鬼，这缩小了它艺术内涵和外延，又回归到普通类型化的层次。《鬼》的结尾虽然也不光明，但它从头至尾是统一的。
这也说明杰作亦不能完全回避类型特征，它既是类型典范，也为以后的类型常规带有指导性。
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文/冷化化
鬼书
我第一遍的第一印象，就是觉得它挺主流。
先是它的主题；不释怀伤痛就会成为心疾，久疾成念引发恶灵来袭，最后母子亲情终抵御，你听着是不是特别正的赶脚儿？
再就是它表现上，也不搞暴力血腥、浆水四溢cult那种俗套，它就不是cult电影，它只是以简洁有力的镜头，制造效果的恐怖片而已，因此大多数观众表示出不快，豆瓣评分和IMDB评分都不高，连及格线都不到（我认为7.0才是及格分）。
虽如此，《鬼书》仍是一部合格的恐怖片，在新世纪下它以最立竿见影的类型程式，很有效的完成了一个制作，且同时达到对老片表示出一种态度，这种态度我现在还很难说是借鉴还是致敬，这是我在看第二遍的时候加以印证并看第一遍之后想到的。
说态度，它让我想起1961年的一部电影《无辜的人》，改编自亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》，说的是一位不经世事的美女，受雇于庄园主，做家庭女教师，去庄园照顾雇主的侄子和侄女，被“鬼”骚扰，誓要拯救俩孩子于水火的故事。
按理说两片在成色上无从比较，提起这部老片也并不是想要做一个比较，而是想说，后来市场上能娱乐观众的类型片，都是对以往的再运用，尤其当某个类型作品有不错的成绩时，仔细观察更是对过往经典，在现时代下一种重新简明有力表达的结果。
《无》和《鬼》听上去故事不那么近似，但相隔一个多世纪之后，俩片在意思到具体的处理方式上仍有许多贴合之处。
《鬼》女主角的困扰，是对丈夫横死的心焦，长此以往不能释怀的创伤，不仅表现在心灵上更体现在性症上，剧中特意安排艾米莉一场亚手淫戏，还有开头儿子塞缪尔搂抱艾米莉亚，被艾米莉亚突然喝止，因为儿子搂的太紧了，这种“过于”亲密的程度，让艾恍惚中觉得，这只是她和已逝丈夫间才应该拥有的举动，后来她的手淫又突然被塞缪尔打断，丈夫-儿子、儿子-丈夫，无论对已逝和现在，她都无法寄托，怨念渐生。
《无》的女主人公吉登斯小姐，同样有性症上的焦虑，对雇主的暗相思，受制于家庭和宗教的束缚，不能明示，在如桃源般的庄园，第一次见到雇主侄子（十几岁），俨然成人般向她献花、谄媚似雇主的时候，她已经心悸难平，等后来小侄子迈尔斯，嘴对嘴吻了她，她那点正常的人心被彻底击垮，她已经分不清是雇主还是迈尔斯了。
这种意思上的贴合，在具体制作表现上却截然不同。
《鬼》所有的点都非常清楚，它没有那么多含义和歧义，它的情节设置和场面调度，都为快速制造和达到一种效果-恐怖。
这在影片开场便予以明示，第一个镜头就是女主人公艾米莉亚，坠落深不可测黑蓝色的床上，梦见死去的丈夫，被儿子吵醒；家周遭单色的深蓝灰，阴沉的氛围等等，都在用类型特征，告诉我们这将是一个怎样的故事。之后的情节亦是对即将到来的恐怖的提示、加强，观众就是在这种既担忧又期待的紧张中，渡过一种体验。
《无》恰好相反，它的开场虽也显现出一丝惊悚，但意象十分模棱两可。黑背景下出现的吉登斯，究竟是在祈祷什么呢？她为什么而担忧？
在接下来阳光明媚，豁然开朗样貌的场次中，我们的疑惑一时无处释放。
假设你对原小说和剧情全无知晓的情况下，去看此片，你不能马上就得出这是一个恐怖类型的概念。怪异和不协调虽掺杂在其中的“现实”里，我们脑袋却一直在运转：为什么？，而不像《鬼》，没那么多问号，只等待恶灵会给主人公带来什么样的破坏。
这也使得《无》各制作程序非常精细和复杂化，场景陈设和道具，在还原生活的同时又蕴含着各种抽象的题旨，摄影、灯光、音响尤为这种蕴含推波助澜，它的调度从不直接点名要义，情节也不仅仅是为下一步提示，暗寓积累到一个量的程度，最后化学出惊骇的结果。
正是它的含蓄，成就了它的经典。唯其如此，才能延伸出它的旨意。
而《鬼》没不这么费事，有魔笼罩艾家就色泽黑暗，儿子就行为怪异，魔欲来蟑螂满地，与魔斗肝脑涂地……。
正是它的直截了当，成其为它的特色。唯有如此，才能淋漓的观赏它的类型快感。
两相对比，并非为厚此薄彼的说《鬼》不够牛逼。在很难再造旷世杰作的当下，《鬼》用最扼要的方式，出色完成了一个类型制作，而这种扼要正是它从往日经典中，提取出单纯的技巧，虽然其中可能寓示的各种形而上的指涉被抽取掉，只为制造效果，但这个效果是理想的令人满意的。
这对于一个初入行的导演来说，尤能得到一个不错的绩效。
早年曾对一个志于编剧又苦无才思的朋友说过，你不妨多读经典，从经典里偷故事偷招，最后写不出杰作，但你剧本或许行之有效。
显然，詹妮弗·肯特比这走的更远，她不仅仅“偷”，还拿来表象化的恰当运用。
前边说，很难说《鬼》是对老片借鉴还是致敬，是因为我单《无》，不知道她是否看过《无》，但《鬼》中有大量使用老片的镜头，甚至巴巴杜克直接化为梅里爱默片里的形象辅助效果，因此想见这个演而优则导的女导演，也是个影迷，我不能以为她会错过《无辜的人》这部杰作。
肯特要为她的导途，快速的铺一条平坦的路，除了选择被乐道的类型和从老片偷艺外，在形象设置上还是有些理想的。有否发现，《鬼》一直男性角色缺失，但不表示男权的不在。
唯有的两个男性，一个同事快速消失，一个医生无帮助，其它艾和塞缪尔在任何场合遭遇的几乎都是女性角色。艾的妹妹也跟没爷们儿的人一样，家庭聚会全是女性，而“羞辱”也来自聚会上的女性，因为她们对艾提起了她死去的老公。
《无》也同样少活着的男性，庄园里仅有成人男性就是那个“鬼魂”昆特。
艾究竟是为老公死还是因为家庭中男权角色的缺失而悲伤？吉登斯见到的鬼魂，是世俗男权压抑后自抑的幻觉吗？
两位跨时代不同质素的导演，都对女性问题表示出一种隐忧。
但我觉得《鬼》的隐忧是看不见的，你只体验类型的愉悦；相反，《无》含蓄的表达更容易被发现，因为它逼着你思考。
所以两片无从比较，在艺术上不是一个东西，我只是强调一个好的类型佳作，它如何从经典中剥取招式应用于类型，这个两千来字文章，说明的过于浅显，就当我抛砖了，更多的你去思考。
最后对国内影人说一句，你平常看好多经典是为什么？
别梦想博大深远那些东西了，弄不出来。看经典就是把它应用于类型化，类型拍的好，久之也可能辉煌，过去有塞尔翁乔内，现在有斯皮尔伯格之流。
不过，我这话可能也过时了，现在国内导演早明白这道理了，看《夏洛特》《泰囧》……拍的多好！
补缀：《无》在结尾上还是有问题，最后很明显就是有鬼，这缩小了它艺术内涵和外延，又回归到普通类型化的层次。《鬼》的结尾虽然也不光明，但它从头至尾是统一的。
这也说明杰作亦不能完全回避类型特征，它既是类型典范，也为以后的类型常规带有指导性。
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鬼书The Babadook(2014)
又名：巴巴杜 / 鬼敲门(台)
上映日期：2014-05-22(澳大利亚)片长：92分钟
主演：艾斯·戴维斯 Essie Davis/Noah Wiseman/丹尼尔·亨绍尔 Daniel Henshall/Tim Purcell/Tiffany Lyndall-Knight/Hayley McElhinney/Cathy Adamek/Peta Shannon/Benjamin Winspear/Michael Gilmour/Adam Morgan/Craig Behenna
导演：Jennifer Kent编剧：Jennifer Kent
