更新时间:2007-02-18
望月者 • 江城夏日:出走与回归 ---- 《江城夏日》
山村教师李启明趁暑假来武汉寻找离家出走的儿子李学勤，女儿李艳红来码头接父亲。一年多不见，女儿变了许多，父亲说：“像电视剧里的人物。”
故事就这样开始。每一部标榜写实的电影，城市的繁华总印照人心的疏离，车水马龙间父亲的形象无助而坚定。情节慢慢展开，我们知道了女儿李艳红在这城市的生存状态：夜晚的陪酒生涯，白天的疲惫昏睡，男友鹤哥是夜总会的老板，她怀了他的孩子。
到此，所有戏剧元素都交代清楚了，引而不发。城市生活让四十年前从这个城市“出走”的父亲倍感陌生，蛛丝蚂迹的汇集还是让他起了疑心，可寻找儿子的任务更紧迫，他暂时无暇操心女儿费心维持的正常下潜藏着什么。父亲幸运地得到一位有同样遭遇老警察的帮助，警察谈起多年前自己去西藏寻找儿子不果的往事，劝父亲说：“没消息就是好消息，说明他至少还在世界的某个角落，活着。”
可父亲的寻找必须有消息，癌症晚期的母亲还在家里盼着。
一个错误的消息燃起了大家的希望，据说儿子可能去深圳了。父亲的心是有伤痛的，年轻时候的抱负和挫折让他把全部希望寄托在儿子身上，过于严厉的管教可能导致儿子离家出走音讯皆无，如今知道儿子曾在自己的母校武汉大学食堂打过工，父亲很是欣慰。他决定先回家乡，寒假再去深圳继续寻找，一定要把儿子找回来。
父亲要走了，片中几个主要人物坐在一桌吃这顿饯行饭。除了父亲，大家各怀心事。女儿李艳红已经从鹤哥那里知道哥哥李学勤不在人世的消息；鹤哥其实早就知道，这也是一直在心底折磨着他的一块心病，跟过他的李学勤两年前死于一场他策划的奥迪车抢劫案，这也是他善待李艳红的原因；老警察虽然不动声色，但已经认出鹤哥是他辖区的一名劳改释放人员，并对他短期内迅速致富起了疑心。。。。。。
这顿饭吃得压抑，如最后的晚餐。事实上也是的：当晚，鹤哥杀死警察并在逃亡中被抓捕。
一无所知的父亲回乡了。城市梦灭的女儿不久也拖着日渐沉重的身子回到家乡。
家乡还是老样子，群山环抱中的小村宁静破败，操场上儿时玩耍过的秋千兀自摇荡。
片尾，女儿生了，新生婴儿的涕哭声划破全片的沉闷，也划破父亲一直凝重的神情，出走和回归的巨痛之后，这个家还有希望。
凭心而论，挟第59届戛纳国际电影节“一种注目”最佳影片和新锐导演王超新作而来的《江城夏日》，并未给我意料中的惊喜，相反平淡中却泛起些许失望。
出走与回归，是各国电影常会涉及的主题，《江城夏日》的表现并无新意，细节方面竟颇多漏洞。最大的一个BUG是全片关键的线索：奥迪车。此车其实是条伏线，隐于情节之下却牵扯全局。跟儿子李学勤的死直接相关不说，鹤哥和老警察最后的死也算劫车案种下的“因”最终导致的“果”。如此关键的“贼赃”坐过牢的“老江湖”鹤哥竟只作了简单伪装（重新喷漆和上假牌照）就敢一天到晚开着在城市里转悠，明显说不过去，这不是给自己努力洗白的新生活安了颗定时炸弹吗！此车的存在和枕边人李艳红的存在，都不断提醒着鹤哥一个事实：李学勤之死。鹤哥如果不是有精神受虐狂就是处心积虑要逼迫自己有朝一日在良心谴责下彻底崩溃掉！最后的审判终于来了，可由于这巨大无比的BUG作怪，审判显得无力而可笑。导演试图编织一张环环相扣因果报应的网，在暗处左右人物的命运，可逻辑的先天缺陷使这一企图完全失败，整个故事失去支撑。
我不明白戛纳评委们是故意忽略这一漏洞，还是觉得它之于主题并不重要？
乡村中每天都有无数人带着对城市的憧憬出走；城市中每天都有无数人怀着被城市凌辱的破碎之心回到家乡。透过镜头，我们可以看见女儿的家乡依旧美丽，可，依旧留不住她的心。可以预见，得到家乡抚慰的女儿将再次出走。时代不同了，命运在四十年前把城市里的父亲发配到此，遇到他们的母亲，度过清贫但幸福，认命的一生；命运又让年轻一代不安分的寻找之心注定要冲出乡村，哪怕付出沉重代价，像哥哥李学勤那样以命相抵。覆巢之下岂有完卵，外部世界的巨变，是乡村静默的力量无法阻挡的，和永恒的回归一样，出走是我们的宿命。
寻寻觅觅，没有一种生活符合全部理想，寻觅中我们失去所有，得到的往往并非我们所愿。这样一种无法救赎的生生循环教会我们认命，并赋予它一个通俗的名字----
人生。
故事就这样开始。每一部标榜写实的电影，城市的繁华总印照人心的疏离，车水马龙间父亲的形象无助而坚定。情节慢慢展开，我们知道了女儿李艳红在这城市的生存状态：夜晚的陪酒生涯，白天的疲惫昏睡，男友鹤哥是夜总会的老板，她怀了他的孩子。
到此，所有戏剧元素都交代清楚了，引而不发。城市生活让四十年前从这个城市“出走”的父亲倍感陌生，蛛丝蚂迹的汇集还是让他起了疑心，可寻找儿子的任务更紧迫，他暂时无暇操心女儿费心维持的正常下潜藏着什么。父亲幸运地得到一位有同样遭遇老警察的帮助，警察谈起多年前自己去西藏寻找儿子不果的往事，劝父亲说：“没消息就是好消息，说明他至少还在世界的某个角落，活着。”
可父亲的寻找必须有消息，癌症晚期的母亲还在家里盼着。
一个错误的消息燃起了大家的希望，据说儿子可能去深圳了。父亲的心是有伤痛的，年轻时候的抱负和挫折让他把全部希望寄托在儿子身上，过于严厉的管教可能导致儿子离家出走音讯皆无，如今知道儿子曾在自己的母校武汉大学食堂打过工，父亲很是欣慰。他决定先回家乡，寒假再去深圳继续寻找，一定要把儿子找回来。
父亲要走了，片中几个主要人物坐在一桌吃这顿饯行饭。除了父亲，大家各怀心事。女儿李艳红已经从鹤哥那里知道哥哥李学勤不在人世的消息；鹤哥其实早就知道，这也是一直在心底折磨着他的一块心病，跟过他的李学勤两年前死于一场他策划的奥迪车抢劫案，这也是他善待李艳红的原因；老警察虽然不动声色，但已经认出鹤哥是他辖区的一名劳改释放人员，并对他短期内迅速致富起了疑心。。。。。。
这顿饭吃得压抑，如最后的晚餐。事实上也是的：当晚，鹤哥杀死警察并在逃亡中被抓捕。
一无所知的父亲回乡了。城市梦灭的女儿不久也拖着日渐沉重的身子回到家乡。
家乡还是老样子，群山环抱中的小村宁静破败，操场上儿时玩耍过的秋千兀自摇荡。
片尾，女儿生了，新生婴儿的涕哭声划破全片的沉闷，也划破父亲一直凝重的神情，出走和回归的巨痛之后，这个家还有希望。
凭心而论，挟第59届戛纳国际电影节“一种注目”最佳影片和新锐导演王超新作而来的《江城夏日》，并未给我意料中的惊喜，相反平淡中却泛起些许失望。
出走与回归，是各国电影常会涉及的主题，《江城夏日》的表现并无新意，细节方面竟颇多漏洞。最大的一个BUG是全片关键的线索：奥迪车。此车其实是条伏线，隐于情节之下却牵扯全局。跟儿子李学勤的死直接相关不说，鹤哥和老警察最后的死也算劫车案种下的“因”最终导致的“果”。如此关键的“贼赃”坐过牢的“老江湖”鹤哥竟只作了简单伪装（重新喷漆和上假牌照）就敢一天到晚开着在城市里转悠，明显说不过去，这不是给自己努力洗白的新生活安了颗定时炸弹吗！此车的存在和枕边人李艳红的存在，都不断提醒着鹤哥一个事实：李学勤之死。鹤哥如果不是有精神受虐狂就是处心积虑要逼迫自己有朝一日在良心谴责下彻底崩溃掉！最后的审判终于来了，可由于这巨大无比的BUG作怪，审判显得无力而可笑。导演试图编织一张环环相扣因果报应的网，在暗处左右人物的命运，可逻辑的先天缺陷使这一企图完全失败，整个故事失去支撑。
我不明白戛纳评委们是故意忽略这一漏洞，还是觉得它之于主题并不重要？
乡村中每天都有无数人带着对城市的憧憬出走；城市中每天都有无数人怀着被城市凌辱的破碎之心回到家乡。透过镜头，我们可以看见女儿的家乡依旧美丽，可，依旧留不住她的心。可以预见，得到家乡抚慰的女儿将再次出走。时代不同了，命运在四十年前把城市里的父亲发配到此，遇到他们的母亲，度过清贫但幸福，认命的一生；命运又让年轻一代不安分的寻找之心注定要冲出乡村，哪怕付出沉重代价，像哥哥李学勤那样以命相抵。覆巢之下岂有完卵，外部世界的巨变，是乡村静默的力量无法阻挡的，和永恒的回归一样，出走是我们的宿命。
寻寻觅觅，没有一种生活符合全部理想，寻觅中我们失去所有，得到的往往并非我们所愿。这样一种无法救赎的生生循环教会我们认命，并赋予它一个通俗的名字----
人生。
