吴有才的表演开始给人印象太过惊艳,后来因为导演的风格制约了他的发挥,其实,我是很想看一看中国人演绎的《教父》里面马龙·白兰度给大儿子收尸的那一段“How could they do this to my boy!”那个脸上神经的抽搐啊……可惜,王超没那么煽情和矫情,只是让老警察在看尸体图片的时候擒了一筐泪水,颇为收敛,所以煽情的效果远没那么明显。全片最煽情的高潮,是影片开始不久吴有才和老警察在餐馆对话的那段,那种中年人沉默中的惺惺相惜,太有张力了,很能打动人。到了影片的后半部,吴有才一直被蒙在鼓里,没有机会让他哭,等到让他哭的时候,又是苦中带笑,所以煽情被弱化了。也许这正是导演的风格,他要的就是复杂得“不是滋味”的感觉,而不仅仅是单簿的感人。总的来说,王超和吴有才对这个父亲的角色定位还是不错的,其中最大的亮点,是吴有才一生被伤害的命运和他付之以的善良回应,要把这个东西变成电影语言其实很不容易,王超的编剧在这一点上是显示出功夫的。他重复的“四十年”的台词,对晴川阁大禹治水的解说等,很到位地把上一代人具有的历史性生命,凝结在了这部电影里,真是一言难尽……同时通过鹤哥与他的对比,把这一代年轻人的历史脱节和城市浮躁展现无余。另外吴有才对女儿细腻的劝引和对儿子的忏悔,又非常体现王超的内敛风格,直让我想起了《撒玛利亚的少女》里面的那个父亲。