更新时间:2020-02-03
烟枪 • 青少年哪吒:无因的反叛
作为蔡明亮的处女作，贯穿于蔡明亮早期作品里以李康生，苗天，陆弈静为一家三口的铁三角设定就已确立。三人组成的家庭充满了怪异，疏离，沉闷，扭曲的日常氛围，极少的对话和怪异的肢体行为更是让人倍感压抑。李康生招牌式的瘦弱，自卑，压抑，渴望寻找欲望出口的形象从此片开始根植于观众内心。蔡明亮拍了一辈子李康生，从年轻到中年，李康生的脸就是蔡明亮的电影名片，是蔡明亮做过的一个又一个奇怪诡异的梦，而《青少年哪吒》便是梦开始的地方。
李康生饰演的小康在蔡明亮的三部曲中都有着同性恋倾向。此片中他毁坏了阿泽的摩托，看着愤怒的阿泽，小康躲在房间里开心的不能自己。这是他与阿泽产生关系的时刻，他就像一个调皮的小女孩因捉弄了喜欢的男孩而幸福不已。只不过当他想要帮助在路上推着车走的阿泽时，被阿泽不屑的拒绝了。小康依然还是那个压抑的男孩，欲望点到为止。在《爱情万岁》中，小康献给阿荣的吻是他迈出的勇敢一步，他的同性欲望第一次通过肢体接触得到满足，蔡明亮开始对小康变得慷慨起来。到了三部曲的最后一部《河流》里，蔡明亮让被压抑得脖子疼的小康终于得到了一次欲望的彻底释放，只不过对象变成了父亲.......蔡明亮用三部曲好好捉弄了李康生一番，惨无人道。
影片开始时，阿泽与阿彬偷窃公共电话亭里的硬币，骑着摩托在街上奔驰的画面与小康在昏暗的家里用圆规刺穿蟑螂，拍打窗户上的蟑螂结果打碎了玻璃还割伤了手的画面形成了强烈对比。一个是叛逆潇洒的酷小子，一个是压抑颓废的老实人，影片除了表现小康的同性情节外，也在表现压抑之下的老实人对反叛的向往。小康在游戏厅里的詹姆斯.迪恩海报前驻足良久，这个画面极具象征性。詹姆斯.迪恩作为好莱坞反叛青年的形象代言人，他的《无因的反叛》曾经风靡整个美国。小康在父亲的出租车里看见了骑着摩托载着女友的阿泽，由于父亲对阿泽占道的抱怨，阿泽打碎了父亲出租车的后视镜并加速离开。这是小康第一次见到阿泽，从此他对这个与自己截然不同的人产生了复杂的情愫。他退出补习班，拿走退回的学费游荡在街头，流连于游戏厅，跟踪窥视阿泽，在父母面前装神弄鬼的行为正是他成为反叛者的第一步。
阿泽的生活表面看起来很酷，可实质却是空洞的。家里的排水道不断渗出水，潮湿，昏暗，这是蔡明亮电影中角色住所的常规元素。借助水来隐喻压抑，黑暗，苦闷，扭曲的生活和精神状态，这在《河流》中达到了极致。阿泽也有道德的一面，他与兄弟阿彬将喝醉的阿桂带进酒店房间后，他们并没有乘人之危，而是安顿好阿桂后离开了。阿泽与阿彬除了流连于游戏厅，偷窃财物之外，剩下的只有虚无。阿泽与阿桂做爱后，没有幸福的相拥入眠，而是丢下阿桂跑去打游戏。生活的虚无和情感的空洞弥漫在空气中。阿桂因为阿泽放鸽子而生气的与陌生男人约会，结果被赶来的阿泽阻止了，这个可怜的炮灰男实在让人心疼........最后阿桂在阿泽被水淹没的家里说我们离开这里好不好。这是一个重新开始的念想，可阿泽却说不知道要去哪里。精神的空洞与虚无早已深入骨髓，对改变无从下手。而小康来到了男女电话交友俱乐部，这里是男人接电话，女人打电话的模式。小康也在寻求改变，改变困扰自己的性取向问题，或者是在寻找另一种可能，试图找到真实的自己。但他最终没有接起响了半天的电话，他离开了，继续回到那压抑的，没有出口生活中。
李康生饰演的小康在蔡明亮的三部曲中都有着同性恋倾向。此片中他毁坏了阿泽的摩托，看着愤怒的阿泽，小康躲在房间里开心的不能自己。这是他与阿泽产生关系的时刻，他就像一个调皮的小女孩因捉弄了喜欢的男孩而幸福不已。只不过当他想要帮助在路上推着车走的阿泽时，被阿泽不屑的拒绝了。小康依然还是那个压抑的男孩，欲望点到为止。在《爱情万岁》中，小康献给阿荣的吻是他迈出的勇敢一步，他的同性欲望第一次通过肢体接触得到满足，蔡明亮开始对小康变得慷慨起来。到了三部曲的最后一部《河流》里，蔡明亮让被压抑得脖子疼的小康终于得到了一次欲望的彻底释放，只不过对象变成了父亲.......蔡明亮用三部曲好好捉弄了李康生一番，惨无人道。
影片开始时，阿泽与阿彬偷窃公共电话亭里的硬币，骑着摩托在街上奔驰的画面与小康在昏暗的家里用圆规刺穿蟑螂，拍打窗户上的蟑螂结果打碎了玻璃还割伤了手的画面形成了强烈对比。一个是叛逆潇洒的酷小子，一个是压抑颓废的老实人，影片除了表现小康的同性情节外，也在表现压抑之下的老实人对反叛的向往。小康在游戏厅里的詹姆斯.迪恩海报前驻足良久，这个画面极具象征性。詹姆斯.迪恩作为好莱坞反叛青年的形象代言人，他的《无因的反叛》曾经风靡整个美国。小康在父亲的出租车里看见了骑着摩托载着女友的阿泽，由于父亲对阿泽占道的抱怨，阿泽打碎了父亲出租车的后视镜并加速离开。这是小康第一次见到阿泽，从此他对这个与自己截然不同的人产生了复杂的情愫。他退出补习班，拿走退回的学费游荡在街头，流连于游戏厅，跟踪窥视阿泽，在父母面前装神弄鬼的行为正是他成为反叛者的第一步。
阿泽的生活表面看起来很酷，可实质却是空洞的。家里的排水道不断渗出水，潮湿，昏暗，这是蔡明亮电影中角色住所的常规元素。借助水来隐喻压抑，黑暗，苦闷，扭曲的生活和精神状态，这在《河流》中达到了极致。阿泽也有道德的一面，他与兄弟阿彬将喝醉的阿桂带进酒店房间后，他们并没有乘人之危，而是安顿好阿桂后离开了。阿泽与阿彬除了流连于游戏厅，偷窃财物之外，剩下的只有虚无。阿泽与阿桂做爱后，没有幸福的相拥入眠，而是丢下阿桂跑去打游戏。生活的虚无和情感的空洞弥漫在空气中。阿桂因为阿泽放鸽子而生气的与陌生男人约会，结果被赶来的阿泽阻止了，这个可怜的炮灰男实在让人心疼........最后阿桂在阿泽被水淹没的家里说我们离开这里好不好。这是一个重新开始的念想，可阿泽却说不知道要去哪里。精神的空洞与虚无早已深入骨髓，对改变无从下手。而小康来到了男女电话交友俱乐部，这里是男人接电话，女人打电话的模式。小康也在寻求改变，改变困扰自己的性取向问题，或者是在寻找另一种可能，试图找到真实的自己。但他最终没有接起响了半天的电话，他离开了，继续回到那压抑的，没有出口生活中。
