更新时间:2010-04-07
huihui • 红河:咬指以付钟情
我们都是单翅膀的天使,只有拥抱着,才可以飞翔,其实我们真的是互相需要的
——题记
《红河》是导演章家瑞继《婼玛的十七岁》、《花腰新娘》之后再次执导的又一力作，作为云南三部曲的完结篇，《红河》也沿袭了章家瑞导演一贯的风格，以传统风格的影像为主基调，揉入绘画、诗歌等元素，营造出个人化色彩极其强烈的氛围，与此同时找到通畅的与大众审美对接的出口。
《红河》有中国版“情人”之称，作为一部颇有诚意的文艺片，而不同于市场上充斥的商业片，影片在亦笑亦泪中自然而然的完成了对爱情的升华，使人领会到爱情本真的美好，独特的异域风情，舒缓的拍摄手法，氤氲着凄美的蓝色气息，不得不让人为之动容。
美越战争在1975年终于结束了，可战争的梦魇却仍在继续着……
“红河里有2条鱼，一个叫阿山，一个叫阿香，阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎”，清澈优美的越南民谣从年幼的阿桃的嘴里唱出，此时的阿桃是幸福的，有着疼爱自己的爸爸，但是不幸却偏偏降临在如此瘦弱的肩膀上，为了帮阿桃捡风筝，亲爱的爸爸却被埋藏在地下的地雷给炸死了，阿桃惊恐无助的眼睛目睹了至亲的罹难，心智也停留在了这一刻，这一幕成为她心底无法忘记的悲痛。
阿桃那一双时而惊恐，时而无助，时而纯真无暇的眼睛一次次的被作为特写而放大，“眼睛是心灵的窗户”，阿桃是那样的简单纯洁，仿佛只要读懂了她的眼睛，就可以毫不费力的读懂她的内心。
犹记阿夏为了不让别人占阿桃的便宜而被打的那一刻，阿桃几乎是出于本能而拿起麦克风就朝肇事者头上猛的一击，仿若母鸡保护稚嫩的小鸡，是那样的不遗余力，奋然出击，一个柔弱如斯的女子竟有那样的勇气，此时的她却还不明白是爱使得她如此无所畏惧，勇往直前。
犹记阿夏在街边摆摊做生意，却与以往的女友再一次重逢，但她已为人妻，看着阿夏独自一个人在房子里喝酒，听着阿夏给阿桃回忆着他和前女友的过往，看着阿夏泪流满面，阿桃也跟着哭泣，这样的一幕，早已使我泪盈于睫，“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时”，为了曾经的爱情，为了心里仍然保留的温馨情缘，一个大男人哭的那样的绝望与悲痛，爱情面对残酷的现实曾经是那样的苍白无力，该是怎样叫人唏嘘，叫人嗟叹，叫人无奈。
犹记当看到阿夏带着女人回家，阿桃是怎样的歇斯底里，如一头失去理智的野兽般暴怒的翻窗进屋，如此的嫉妒，如此的愤怒，把女人所有的衣服，鞋子都扔到大街上，过后又像一个知道犯了错的小孩般害怕受到责骂而躲到衣柜里，浑身觳觫，那样的真性情，完全表露无遗，早已有一颗爱恋的种子在她心里生根发芽了，只是她还没意识到爱竟完全控制了她所有的理智，为阿夏的快乐而快乐，为阿夏的难过而难过。
犹记阿桃被沙巴老板买走，在厕所里看到墙上的壁虎爬出窗外，一个突然萌生的想法撞击了她的心房，她逃了，而目的地只有一个——阿夏身边，她明白只有在阿夏身边，才会感到爸爸般的安全，只有在阿夏身边才能真正开怀的大笑，无论做什么，只要是跟阿夏在一起就是幸福的。
犹记阿夏把阿桃带回了自己的故乡——瑶族，阿桃流露着新奇的眼神经历了一场瑶族传统的婚礼仪式，新郎掀开新娘的红盖头，新娘咬新郎的手，这样可以说有些许暴力的表达爱情的方式，也让我感受到了瑶族特有的风俗，我想，新娘咬新郎的手，留下一个印痕，也正是爱的见证吧，因为爱他，希望在他的身上留下一个特有的属于自己的记号，那么，就咬个牙印吧，“心心相印”，因为有了这个牙印，两颗相爱的心也就紧紧的连在一起，那是曾经如此深爱过的爱的信物，多么甜蜜的记号。
犹记为了害怕阿桃被沙巴老板抓到，阿夏带着阿桃到边防站的路上，打完电话一回头，看到阿桃踪影全无，阿夏是那样的焦急，那样的惶恐，犹如失去一件心爱的宝贝一样不知所措，直到看到原来阿桃就站在铁轨对岸，他跑过去摇晃着阿桃的双肩，“你怎么那样不懂事，到处乱跑，不见了怎么办？”，在这样的话语里，我读到的不是责备，不是呵斥，而是爱意，是害怕与阿桃再一次走失，是担心，更是怜爱。阿夏低头一望，一只崭新的皮鞋安然的躺在地上，原来阿桃并没有乱跑，而是为了帮阿夏买一只新的皮鞋，只因他的一只皮鞋被河水冲走了，这该是怎样的情意，相爱的两个人，并没有花前月下，并没有山盟海誓，并没有卿卿我我的缠绵，有的只是互相默默的关心，把对方的一切默默记在心里并时刻惦记着，这样的爱情也许是更珍贵的吧。
犹记当沙巴老板对着阿夏开枪的那一刹那，被绑在车里的阿桃以为心爱的人已经死去，悲愤的她不再挣扎，不再以头撞窗，只是安静的、绝望的、静静的、无声的在心里流泪，这何尝不是暴风雨前的宁静，终于，阿桃像以前保护阿夏那样，孱弱的手拿起放在手边的枪，朝着沙巴老板开了致命的一枪，这是为心爱的人亲自手刃仇人的悲痛，该是多么凄厉。
犹记影片的结尾，阿桃追赶着押送阿夏的囚车，那声嘶力竭的哭喊，在阿夏手上悲伤的一咬，让我忍不住泪流满面，这样的一咬，不就是无声的告白吗？今生今世我愿意做你的妻子，可是已经无法实现了，剩下的只有相隔，只有思念而已。
正在劳动改造的阿夏耳边再一次响起阿桃的歌声“红河里有2条鱼，一个叫阿山，一个叫阿香，阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎”，于是他不顾一切的追随着歌声奔跑着，完全没有意识到这样的行为无疑于是越狱，在他心里，只是想见到阿桃，除此别无他求，直到最后枪响的那一瞬间，直到爱情与希望最终被淹没在奔涌的红河中，直到晾衣绳上挂着的一幅幅黄手帕在风中摇曳着，我知道阿夏和阿桃的故事结束了，凄婉，哀愁，伴着背景音乐缓缓袭来，让我呆坐在着，久久的没有任何知觉。
《红河》，一部能触动人心之深处对纯真爱情感悟的电影，直到现在，阿桃那双纯真无暇，扑闪扑闪的眼睛仍不时的浮现在我眼前，让人为她和阿夏之间的凄美真挚的爱情而感伤。
（PS：影片唯一美中不足的是：悬念设置的甚至的有稍许不合理，没有起到画龙点睛的作用，既然沙巴老板只是为了认阿桃为干女儿，为什么还如此大费周章的甚至于可以说是以“追杀”的形式追踪着阿桃和阿夏呢？
不过瑕不掩瑜，张静初把阿桃诠释的很好，尤其是那双无辜，纯真的眼睛，更是传神，有“此时无声胜有声”的作用；而刚刚获得第28届金像奖的影帝张家辉，让我看到了从《保持通话》到《证人》再到《红河》，其演技也在扎扎实实地进步。）
——题记
《红河》是导演章家瑞继《婼玛的十七岁》、《花腰新娘》之后再次执导的又一力作，作为云南三部曲的完结篇，《红河》也沿袭了章家瑞导演一贯的风格，以传统风格的影像为主基调，揉入绘画、诗歌等元素，营造出个人化色彩极其强烈的氛围，与此同时找到通畅的与大众审美对接的出口。
《红河》有中国版“情人”之称，作为一部颇有诚意的文艺片，而不同于市场上充斥的商业片，影片在亦笑亦泪中自然而然的完成了对爱情的升华，使人领会到爱情本真的美好，独特的异域风情，舒缓的拍摄手法，氤氲着凄美的蓝色气息，不得不让人为之动容。
美越战争在1975年终于结束了，可战争的梦魇却仍在继续着……
“红河里有2条鱼，一个叫阿山，一个叫阿香，阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎”，清澈优美的越南民谣从年幼的阿桃的嘴里唱出，此时的阿桃是幸福的，有着疼爱自己的爸爸，但是不幸却偏偏降临在如此瘦弱的肩膀上，为了帮阿桃捡风筝，亲爱的爸爸却被埋藏在地下的地雷给炸死了，阿桃惊恐无助的眼睛目睹了至亲的罹难，心智也停留在了这一刻，这一幕成为她心底无法忘记的悲痛。
阿桃那一双时而惊恐，时而无助，时而纯真无暇的眼睛一次次的被作为特写而放大，“眼睛是心灵的窗户”，阿桃是那样的简单纯洁，仿佛只要读懂了她的眼睛，就可以毫不费力的读懂她的内心。
犹记阿夏为了不让别人占阿桃的便宜而被打的那一刻，阿桃几乎是出于本能而拿起麦克风就朝肇事者头上猛的一击，仿若母鸡保护稚嫩的小鸡，是那样的不遗余力，奋然出击，一个柔弱如斯的女子竟有那样的勇气，此时的她却还不明白是爱使得她如此无所畏惧，勇往直前。
犹记阿夏在街边摆摊做生意，却与以往的女友再一次重逢，但她已为人妻，看着阿夏独自一个人在房子里喝酒，听着阿夏给阿桃回忆着他和前女友的过往，看着阿夏泪流满面，阿桃也跟着哭泣，这样的一幕，早已使我泪盈于睫，“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时”，为了曾经的爱情，为了心里仍然保留的温馨情缘，一个大男人哭的那样的绝望与悲痛，爱情面对残酷的现实曾经是那样的苍白无力，该是怎样叫人唏嘘，叫人嗟叹，叫人无奈。
犹记当看到阿夏带着女人回家，阿桃是怎样的歇斯底里，如一头失去理智的野兽般暴怒的翻窗进屋，如此的嫉妒，如此的愤怒，把女人所有的衣服，鞋子都扔到大街上，过后又像一个知道犯了错的小孩般害怕受到责骂而躲到衣柜里，浑身觳觫，那样的真性情，完全表露无遗，早已有一颗爱恋的种子在她心里生根发芽了，只是她还没意识到爱竟完全控制了她所有的理智，为阿夏的快乐而快乐，为阿夏的难过而难过。
犹记阿桃被沙巴老板买走，在厕所里看到墙上的壁虎爬出窗外，一个突然萌生的想法撞击了她的心房，她逃了，而目的地只有一个——阿夏身边，她明白只有在阿夏身边，才会感到爸爸般的安全，只有在阿夏身边才能真正开怀的大笑，无论做什么，只要是跟阿夏在一起就是幸福的。
犹记阿夏把阿桃带回了自己的故乡——瑶族，阿桃流露着新奇的眼神经历了一场瑶族传统的婚礼仪式，新郎掀开新娘的红盖头，新娘咬新郎的手，这样可以说有些许暴力的表达爱情的方式，也让我感受到了瑶族特有的风俗，我想，新娘咬新郎的手，留下一个印痕，也正是爱的见证吧，因为爱他，希望在他的身上留下一个特有的属于自己的记号，那么，就咬个牙印吧，“心心相印”，因为有了这个牙印，两颗相爱的心也就紧紧的连在一起，那是曾经如此深爱过的爱的信物，多么甜蜜的记号。
犹记为了害怕阿桃被沙巴老板抓到，阿夏带着阿桃到边防站的路上，打完电话一回头，看到阿桃踪影全无，阿夏是那样的焦急，那样的惶恐，犹如失去一件心爱的宝贝一样不知所措，直到看到原来阿桃就站在铁轨对岸，他跑过去摇晃着阿桃的双肩，“你怎么那样不懂事，到处乱跑，不见了怎么办？”，在这样的话语里，我读到的不是责备，不是呵斥，而是爱意，是害怕与阿桃再一次走失，是担心，更是怜爱。阿夏低头一望，一只崭新的皮鞋安然的躺在地上，原来阿桃并没有乱跑，而是为了帮阿夏买一只新的皮鞋，只因他的一只皮鞋被河水冲走了，这该是怎样的情意，相爱的两个人，并没有花前月下，并没有山盟海誓，并没有卿卿我我的缠绵，有的只是互相默默的关心，把对方的一切默默记在心里并时刻惦记着，这样的爱情也许是更珍贵的吧。
犹记当沙巴老板对着阿夏开枪的那一刹那，被绑在车里的阿桃以为心爱的人已经死去，悲愤的她不再挣扎，不再以头撞窗，只是安静的、绝望的、静静的、无声的在心里流泪，这何尝不是暴风雨前的宁静，终于，阿桃像以前保护阿夏那样，孱弱的手拿起放在手边的枪，朝着沙巴老板开了致命的一枪，这是为心爱的人亲自手刃仇人的悲痛，该是多么凄厉。
犹记影片的结尾，阿桃追赶着押送阿夏的囚车，那声嘶力竭的哭喊，在阿夏手上悲伤的一咬，让我忍不住泪流满面，这样的一咬，不就是无声的告白吗？今生今世我愿意做你的妻子，可是已经无法实现了，剩下的只有相隔，只有思念而已。
正在劳动改造的阿夏耳边再一次响起阿桃的歌声“红河里有2条鱼，一个叫阿山，一个叫阿香，阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎”，于是他不顾一切的追随着歌声奔跑着，完全没有意识到这样的行为无疑于是越狱，在他心里，只是想见到阿桃，除此别无他求，直到最后枪响的那一瞬间，直到爱情与希望最终被淹没在奔涌的红河中，直到晾衣绳上挂着的一幅幅黄手帕在风中摇曳着，我知道阿夏和阿桃的故事结束了，凄婉，哀愁，伴着背景音乐缓缓袭来，让我呆坐在着，久久的没有任何知觉。
《红河》，一部能触动人心之深处对纯真爱情感悟的电影，直到现在，阿桃那双纯真无暇，扑闪扑闪的眼睛仍不时的浮现在我眼前，让人为她和阿夏之间的凄美真挚的爱情而感伤。
（PS：影片唯一美中不足的是：悬念设置的甚至的有稍许不合理，没有起到画龙点睛的作用，既然沙巴老板只是为了认阿桃为干女儿，为什么还如此大费周章的甚至于可以说是以“追杀”的形式追踪着阿桃和阿夏呢？
不过瑕不掩瑜，张静初把阿桃诠释的很好，尤其是那双无辜，纯真的眼睛，更是传神，有“此时无声胜有声”的作用；而刚刚获得第28届金像奖的影帝张家辉，让我看到了从《保持通话》到《证人》再到《红河》，其演技也在扎扎实实地进步。）
