更新时间:2009-05-15
莫时迁 • 红河:杂说红河
对于这个片子的期待是早在上映之前就有了的。倒并不是张家辉凭借此片摘得影帝，而更是这名字给我的联想，以及影片的设定所传达出的一种张力和想象的延伸。
首先喜欢上的是影片的色调，很有些旧风情在里头，朴素自然而不做作。越南的实景美得令人忘言，但导演却并不贪恋这样的美景，节奏行进得非常紧凑。这是一种极具空间的处理。
再说演员的表演，对于张家辉已不想评价，影帝及是最好的证明。这里说的题外话却是：在《证人》里的演出就已经很不错，一个重感情的边缘坏蛋演绎得真实而有分量。但在这个影片里却有些平，并没有太出彩的地方。
要说的是张静初。之前也看过她的一些片子，《孔雀》里的大姐是印象最为深刻的，这首先得益于剧本人物的本身形象设定，其次才是演员本身的演绎。这次的小桃同样如此。但在张静初这里，我们看到了一个更符合影片设定的傻姑娘，其它的不多说，最记得的便是那一双眼，欢喜与感动，我们真切感受得到。
李丽珍与李修贤的出场属于锦上添花的一笔，两人都有那种年代的气质，这是很成功的一点。
再说情节。其实电影看完之后情节就会变得清楚而简洁，并没有多少纠结。但导演处理得很好，快慢事宜，并能很好的把握住节奏。这对于一个相对来说情节简单的影片来说实属不易。而且在故事之外我们能收获到更多的东西，好比说那段杀戮的历史，好比说难忘的越南风情，好比说新奇的瑶族婚俗，好比说着简简单单彼此相伴的爱恋。
我一直记得那一段，在铁轨的两端，阿桃和阿夏彼此焦急地互相找寻，然后阿夏因为害怕失去她而大发雷霆打掉了她手中的鞋子。那些零钱便叮叮当当撒了一地。
还有一段是当阿夏被人殴打的时候突然笑起来，原来是对方的裤裆没有拉上。呵呵，看到这里的时候我也笑了出来。这是很巧妙的一个诙谐处理，但我更愿意将它看作是阿夏性格特征的一个写照。长期生活在边缘之中，早已练就了在困苦面前自娱自乐的技能。
最后一段是当阿夏被抓走，阿桃歇斯底里地冲上来咬他的手指。影片之中咬手指其实另有所指，那就是在阿夏带阿桃回瑶乡参加婚礼的时候，新郎在揭开新娘的红盖头之后新娘是要狠狠地咬新郎的手指的，据说咬的越深刻，他们的爱情也会越深刻。所以最后阿桃死死地咬住阿夏的手指，阿夏也在被咬之后开始热切地呼唤着她，爱情在这里达到了高潮。
此后的情节就慢慢淡了下来，不用看也大致能猜想得到。倒是最后阿桃重新出现在天台上晾衣服的设定个人觉得并不很好，与其这样微微露一面来的毫无意义，倒不如彻底消失留予人想象。
在这里顺带附上我个人认为更好的结局：阿夏的奔逃只是幻觉，他在水的彼端看见了笑容甜美的阿桃，正想微笑地走过去拥抱她却听得一声枪响，然后镜头摇晃身体慢慢倒下，接着画面切换到那条河流，小船一样的黑皮鞋缓缓流过，水底的红色小鱼儿悠悠停靠，不一会儿，又斗转了身子游开去，只余了那红河的波光和涟漪。
另。看完影片之后，留给我深刻印象的倒并不是这段生死恋情，更多只是阿桃这个人物，以及影片的整个调调。不知这是为什么，大抵是我关注的层面始终无法达到应有的高度吧。
不过电影留给我们的，就是这样理解的误差和想象的延伸，如若一个影片完全地被所有人所理解，或许可以说是影片与观者拥有了共鸣，但更肯定的是，影片失去了它本应具有的“再创造”的核心意义。
首先喜欢上的是影片的色调，很有些旧风情在里头，朴素自然而不做作。越南的实景美得令人忘言，但导演却并不贪恋这样的美景，节奏行进得非常紧凑。这是一种极具空间的处理。
再说演员的表演，对于张家辉已不想评价，影帝及是最好的证明。这里说的题外话却是：在《证人》里的演出就已经很不错，一个重感情的边缘坏蛋演绎得真实而有分量。但在这个影片里却有些平，并没有太出彩的地方。
要说的是张静初。之前也看过她的一些片子，《孔雀》里的大姐是印象最为深刻的，这首先得益于剧本人物的本身形象设定，其次才是演员本身的演绎。这次的小桃同样如此。但在张静初这里，我们看到了一个更符合影片设定的傻姑娘，其它的不多说，最记得的便是那一双眼，欢喜与感动，我们真切感受得到。
李丽珍与李修贤的出场属于锦上添花的一笔，两人都有那种年代的气质，这是很成功的一点。
再说情节。其实电影看完之后情节就会变得清楚而简洁，并没有多少纠结。但导演处理得很好，快慢事宜，并能很好的把握住节奏。这对于一个相对来说情节简单的影片来说实属不易。而且在故事之外我们能收获到更多的东西，好比说那段杀戮的历史，好比说难忘的越南风情，好比说新奇的瑶族婚俗，好比说着简简单单彼此相伴的爱恋。
我一直记得那一段，在铁轨的两端，阿桃和阿夏彼此焦急地互相找寻，然后阿夏因为害怕失去她而大发雷霆打掉了她手中的鞋子。那些零钱便叮叮当当撒了一地。
还有一段是当阿夏被人殴打的时候突然笑起来，原来是对方的裤裆没有拉上。呵呵，看到这里的时候我也笑了出来。这是很巧妙的一个诙谐处理，但我更愿意将它看作是阿夏性格特征的一个写照。长期生活在边缘之中，早已练就了在困苦面前自娱自乐的技能。
最后一段是当阿夏被抓走，阿桃歇斯底里地冲上来咬他的手指。影片之中咬手指其实另有所指，那就是在阿夏带阿桃回瑶乡参加婚礼的时候，新郎在揭开新娘的红盖头之后新娘是要狠狠地咬新郎的手指的，据说咬的越深刻，他们的爱情也会越深刻。所以最后阿桃死死地咬住阿夏的手指，阿夏也在被咬之后开始热切地呼唤着她，爱情在这里达到了高潮。
此后的情节就慢慢淡了下来，不用看也大致能猜想得到。倒是最后阿桃重新出现在天台上晾衣服的设定个人觉得并不很好，与其这样微微露一面来的毫无意义，倒不如彻底消失留予人想象。
在这里顺带附上我个人认为更好的结局：阿夏的奔逃只是幻觉，他在水的彼端看见了笑容甜美的阿桃，正想微笑地走过去拥抱她却听得一声枪响，然后镜头摇晃身体慢慢倒下，接着画面切换到那条河流，小船一样的黑皮鞋缓缓流过，水底的红色小鱼儿悠悠停靠，不一会儿，又斗转了身子游开去，只余了那红河的波光和涟漪。
另。看完影片之后，留给我深刻印象的倒并不是这段生死恋情，更多只是阿桃这个人物，以及影片的整个调调。不知这是为什么，大抵是我关注的层面始终无法达到应有的高度吧。
不过电影留给我们的，就是这样理解的误差和想象的延伸，如若一个影片完全地被所有人所理解，或许可以说是影片与观者拥有了共鸣，但更肯定的是，影片失去了它本应具有的“再创造”的核心意义。
