更新时间:2017-10-09
怪起司 • 午夜守门人:一切能用语言表达的欲望，都还有救
没有什么比以透过女权/女性主义镜片以诠释情色片更徒劳无功的事了；
所以以“当代”眼光来观摩，这般能直击两性最真相本质的东西时似乎都是有“反女权”这一层面的体现……但与其这样说，不如说这种扣入本质的话题更接近“爱”及其升华（实话讲路子不是很多，影像中大多以死亡为终结）的话题，最根本就是“反主义”的——而“主义”，是多么虚弱，便利，短视的自我标榜，何尝不是种吹嘘主义的一门功课。
无主义，则维护的便不再是某种社会秩序、标榜和意识的孑然超脱，它更接近一种语言真空中的人类精神结晶，它是什么？不明了，乃谓真空。它沉默，如一对在死亡的臂弯里相视相守的恋人的那刻沉默。它也乐观，因为它无名中始终会寄托希望于绝望，终结的力量，只要它还能绝望，它便能得到解脱；它对抗的始终不会是深埋地底的不可告人之黑暗，而是仰视天堂里背向着人类，冷漠忙碌的神明。它无关扭曲，生死，无关爆发，甚至无关救赎，它是对宇宙的漠然的宽恕，与自我理想的分裂及与人类命运的共存。
一切能用语言表达的欲望，都还有救；而“午夜守门人”讲的就是这种令人宁愿选择闻风丧胆，闭口不提的跨人文、良知、人性泯灭（战争背景）、沦陷的尊严与天真犯下罪恶，难以启齿的道德泥沼下衍生的爬行生物般看似险恶、不可饶恕，丧尽天良的欲望，这无疑是一门让人欲罢不能的，艺术与现实充分结合促成颅内高潮的“病态”科学。
伟大的电影，揭示的便是这一绝望美学的繁复及其反意义的象征手法。
所以以“当代”眼光来观摩，这般能直击两性最真相本质的东西时似乎都是有“反女权”这一层面的体现……但与其这样说，不如说这种扣入本质的话题更接近“爱”及其升华（实话讲路子不是很多，影像中大多以死亡为终结）的话题，最根本就是“反主义”的——而“主义”，是多么虚弱，便利，短视的自我标榜，何尝不是种吹嘘主义的一门功课。
无主义，则维护的便不再是某种社会秩序、标榜和意识的孑然超脱，它更接近一种语言真空中的人类精神结晶，它是什么？不明了，乃谓真空。它沉默，如一对在死亡的臂弯里相视相守的恋人的那刻沉默。它也乐观，因为它无名中始终会寄托希望于绝望，终结的力量，只要它还能绝望，它便能得到解脱；它对抗的始终不会是深埋地底的不可告人之黑暗，而是仰视天堂里背向着人类，冷漠忙碌的神明。它无关扭曲，生死，无关爆发，甚至无关救赎，它是对宇宙的漠然的宽恕，与自我理想的分裂及与人类命运的共存。
一切能用语言表达的欲望，都还有救；而“午夜守门人”讲的就是这种令人宁愿选择闻风丧胆，闭口不提的跨人文、良知、人性泯灭（战争背景）、沦陷的尊严与天真犯下罪恶，难以启齿的道德泥沼下衍生的爬行生物般看似险恶、不可饶恕，丧尽天良的欲望，这无疑是一门让人欲罢不能的，艺术与现实充分结合促成颅内高潮的“病态”科学。
伟大的电影，揭示的便是这一绝望美学的繁复及其反意义的象征手法。
午夜守门人Il portiere di notte(1974)
又名：狂爱(台) / 狂恋 / 魂断多瑙河 / The Night Porter
上映日期：1974-04-03片长：118分钟
主演：德克·博加德 Dirk Bogarde/夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling/菲利普·勒鲁瓦 Philippe Leroy/加布里埃尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti/Giuseppe Addobbati/伊莎·米兰达 Isa Miranda/Nino Bignamini/Marino Masé/Amedeo Amodio/Piero Vida/杰弗里·科普尔斯顿 Geoffrey Copleston/Manfred Freyberger/Ugo Cardea/Hilda Gunther/诺拉·里奇 Nora Ricci/Piero Mazzinghi
导演：莉莉安娜·卡瓦尼 Liliana Cavani编剧：莉莉安娜·卡瓦尼 Liliana Cavani/Italo Moscati/芭芭拉·阿尔贝蒂 Barbara Alberti/阿梅德奥·帕加尼 Amedeo Pagani
