更新时间:2014-08-31
shep • 午夜守门人:电影如何处理魔鬼般的欲望以及死
作为电影问题重重。
首先，节奏的衔接不够犀利，尤其是在回忆集中营和“现在时”的衔接上。
第二，结构冗长不够凝练——事实上，完全可以抹掉集中营的那些镜头，就算是交代情节，战后的余孽聚会也足够了。
第三是选角。导演有眼光，但拍摄下来却完全没能发挥出模特（兰普林）的优势来。另外，博加德选错了。他非常不适合党卫军军官这一角色（从形象气质上就不合适）。女主角倒是选的极好。
电影在创造超越界限的欲望的时候，容易用力过度——也就是全方位的，不遗余力地表现那种（着了魔的）欲望的力量。但，既然是超出界限的欲望，从艺术表现的角度来说，就一定要加以克制——不是为了符合中庸，而是为了平衡形式的头重脚轻。本片就是轻重失衡的典型：集中营段落和最后困居和桥上死亡段落，形如两极般把电影的外在形式撕裂开来。
可以看出，在处理情感的前后逆转上，影片被截为两截。欲望的内容溢出了形式的张力平面，所以，最后死的那样草率、匆忙和模糊。
大体来讲，如果作品需要在最后引入死亡作为终结，必须要具有轻盈之姿，好来抵消死的沉重。包括福克纳也是如此——尽管他写痛苦，但绝不把痛苦变作沉重。
因此，本片在形式上的不足，使得整体效果大打折扣（事实上，完全可以取消集中营这样的背景因素，而只集中于“虐恋”嘛）。
首先，节奏的衔接不够犀利，尤其是在回忆集中营和“现在时”的衔接上。
第二，结构冗长不够凝练——事实上，完全可以抹掉集中营的那些镜头，就算是交代情节，战后的余孽聚会也足够了。
第三是选角。导演有眼光，但拍摄下来却完全没能发挥出模特（兰普林）的优势来。另外，博加德选错了。他非常不适合党卫军军官这一角色（从形象气质上就不合适）。女主角倒是选的极好。
电影在创造超越界限的欲望的时候，容易用力过度——也就是全方位的，不遗余力地表现那种（着了魔的）欲望的力量。但，既然是超出界限的欲望，从艺术表现的角度来说，就一定要加以克制——不是为了符合中庸，而是为了平衡形式的头重脚轻。本片就是轻重失衡的典型：集中营段落和最后困居和桥上死亡段落，形如两极般把电影的外在形式撕裂开来。
可以看出，在处理情感的前后逆转上，影片被截为两截。欲望的内容溢出了形式的张力平面，所以，最后死的那样草率、匆忙和模糊。
大体来讲，如果作品需要在最后引入死亡作为终结，必须要具有轻盈之姿，好来抵消死的沉重。包括福克纳也是如此——尽管他写痛苦，但绝不把痛苦变作沉重。
因此，本片在形式上的不足，使得整体效果大打折扣（事实上，完全可以取消集中营这样的背景因素，而只集中于“虐恋”嘛）。
午夜守门人Il portiere di notte(1974)
又名：狂爱(台) / 狂恋 / 魂断多瑙河 / The Night Porter
上映日期：1974-04-03片长：118分钟
主演：德克·博加德 Dirk Bogarde/夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling/菲利普·勒鲁瓦 Philippe Leroy/加布里埃尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti/Giuseppe Addobbati/伊莎·米兰达 Isa Miranda/Nino Bignamini/Marino Masé/Amedeo Amodio/Piero Vida/杰弗里·科普尔斯顿 Geoffrey Copleston/Manfred Freyberger/Ugo Cardea/Hilda Gunther/诺拉·里奇 Nora Ricci/Piero Mazzinghi
导演：莉莉安娜·卡瓦尼 Liliana Cavani编剧：莉莉安娜·卡瓦尼 Liliana Cavani/Italo Moscati/芭芭拉·阿尔贝蒂 Barbara Alberti/阿梅德奥·帕加尼 Amedeo Pagani
